Иконични пећински човек у популарној култури је Фред Флинтстоне: спорог и неквалификованог. Генерално, мислимо на пећинску уметност коју су праисторијски људи произвели као грубу и непрецизну - тек одсјај уметничког мајсторства које ће процветати миленијумима касније, током ренесансе и шире.
Ако је такав ваш утисак о праисторијским људима, нова студија објављена у ПЛОС ОНЕ коју су данас истраживачи са Универзитета Еотвос из Будимпеште, Мађарска, могла би вас изненадити. Анализирајући десетине примера пећинске уметности из места као што је Ласцаук, група, коју је предводио Габор Хорватх, утврдила је да су праисторијски уметници заправо боље прецизно приказали начин на који ходају четвороножне животиње него уметници из 19. и 20. века.
Истраживачи су проценили праисторијске уметнике на основу знаменитог открића из 1880-их, британског фотографа Еадвеарда Муибридгеа, да коњи (и касније је откривено, већина четвероножних животиња) померају ноге у одређеном редоследу док ходају. Формула „пада стопала“, како се назива, иде ЛХ-ЛФ-РХ-РФ, где Х значи „задњи, Ф значи„ предњи “, а Л и Р значе, „ лево “и„ десно “, респективно. У време Муибридгеа сматрало се да је то потпуно ново откриће.
Осим, како се испоставило, праисторијски су људи то очигледно знали и - и то су већину времена добили точно у својим цртежима. Од 39 древних пећинских слика које приказују кретање четвероножних животиња које су узете у обзир у студији, 21 их је правилно науљила на секвенци, а стопа успеха износи 53, 8%. Због бројних комбинација како се може приказати ход четвероножних животиња, истраживачи наводе да би пука шанса довела до стопе исправности од 26, 7%. Пећински уметници знали су шта раде.
Овај означени контурни цртеж слике Ласцаук показује да су копита постављена на земљу реално према формули пада-нога. (Слика преко Хорватх и др., ПЛОС ОНЕ) Када су истраживачи погледали 272 слике и статуе четвероножних животиња начињених у модерно доба, али пре Муибридгеових налаза из 1880-их, попут чувене скице коња Леонарда да Винција, испоставило се да су ови новији уметници били много гори: само је секвенца добила 16, 5% времена. Невероватно је да су чак и 686 проучених слика и статуа направљених недавно пре 1887. године, након што су научници сигурно знали како четвороножне животиње ходају, ипак, то им је одговарало само 42, 1% времена.
На овом цртежу чак и Леонардо да Винчи црта редослед ходања коња на нереалан начин. (Слика преко Хорватх и др., ПЛОС ОНЕ) Чак и поред уметника, значајан број слика четвероножних животиња начињених током 20. века посебно ради тачности погрешно је погрешио низ, према референцама коришћеним у студији. Од 307 анализираних издања, само 58, 9% слика у музејима природне историје било је тачно, а 56, 9% оних из каталога такидерми, 50% модела играчака за животиње и 36, 4% илустрација у уџбеницима о анатомији животиња.
Иако се количина проучаване уметности у свакој групи увелике разликује, стопа тачности за приказ животиња у праисторијским временима је приметна. Како би претповијесни људи могли бити вјешти у приказивању животиња попут бикова, антилопа и дивљих коња? За потенцијални одговор, размислите о начину на који су ови древни уметници вероватно размишљали о животињама: као плен.
За праисторијске људе „посматрање животиња није било само забава, већ питање опстанка“, пишу аутори студије. „У поређењу са уметницима каснијих доба, када људи нису били директно повезани са природом, творци таквих пећинских слика и резбарија боље су посматрали своје субјекте и тако приказали шетњу животиња на животнији начин.“
