ЦИНДИ СХЕРМАН: МОНУМЕНТ ВАЛЛЕИ ГИРЛ

Трајна слика америчког запада једна је од бескрајних равница и незасељених видова. На фотографији из 1904. Едварда Цуртиса, монументалне литице Цанион де Цхелли-а у северној Аризони, патуљак је навајо коњаници.

Сличан садржај

Преостале фотографије пловидбе Јужног пола Пољака
Велики точкови Виллиама Егглестона
Иза кулиса у Долини споменика
Специјална достава породице породице

Ту је и фотографија на овој страници, направљена 1979. године: усамљена жена седи на грани дрвећа у пустошном пределу долине Монумент, близу границе Аризоне и Јуте. Она - не пејзаж - је тема. Ко је она? Зашто изгледа свјеже попут цвијета кактуса? И шта ова фотографија ради на истој изложби као и Цуртисова слика из 1904.?

Изложба, "У залазак Сунца: Фотографија је слика америчког запада", приказује се 29. марта у Музеју модерне уметности у Њујорку (до 8. јуна). Готово свако истраживање фотографије и америчког Запада укључивало би рад из експедиција које је Цуртис направио између 1900. и 1930. године како би документовао животе Индијаца. Ова слика, Цинди Схерман, помало је изненађење. Схерман, рођена 1954, најпознатија је по облачењу лика и фотографисању себе. (То је њено позирање као "девојка из долине Монумент".) Какве везе имају Шерманови аутопортрети са митологијама Запада?

Ова слика једна је у низу онога што назива "филмским сликама", направљеним између 1977 и 1980. На свакој је себе фотографирала у црно-бело обучена као генерички лик инспирисан филмовима из 40-их, 50-их и 60-их. Сцене су биле приповести "без укључивања других људи, само сугеришући их изван оквира", написала је у предговору своје књиге Тхе Цомплете Унтитлед Филм Стиллс . Избегавала је стављање наслова на слике како би сачувала њихову двосмисленост. (Овај филм је без наслова бр. 43. ) Желела је да гледаоци могу да измисле сопствене приче како би одговарале сцени, можда чак и да се у њу убаце. Жене на овим фотографијама, написала је, "долазе на пут где год да је радња (или на њихову пропаст) ... или су тек изашле из сукоба (или покушаја)."

Схерман је ову фотографију направила на одмору са родитељима. Убацила је камеру, статив и кофер пун перика, шминке и костима у вагон, а кад год је видела занимљиву локацију, замолила је родитеље да се зауставе док је она постављала сцену за снимање. Каже да ју је занимало играње са стереотипима и визуелним клишејима.

На сликама које је направила у Аризони Шерман је рекла да "није желела да се такмичи са пејзажом", али ова показује своју способност за то. Њена централна позиција у првом плану помаже, али исто тако и њена поза, са голим ногама на удупу на дрвету које одјекује у облику литице иза ње. Слика суптилно сугерише однос жене и природе који недостаје генеричком западном пејзажу.

Иако су најпознатији западњаци режисера Јохна Форда, укључујући Стагецоацх и Тхе Сеарцхерс, снимљени у Монумент Валлеиу, Шерманова фотографија одолева било каквом помињању каубоја или Индијанаца. Уместо тога, нуди алтернативну митологију, при чему жена смешта Цуртисове коњанике или Клинта Еаствоода „мушкарца без имена“. (Њени други филмови у Аризони приказују друге врсте жена, као да сугерирају да могућности границе укључују самоинвензију.)

„Наша слика Запада увек је грађена“, каже Ева Респини, асистенткиња кустоса фотографије у МоМА-и, која је организовала „У залазак сунца“. "Цуртис 'Цанион де Цхелли је измишљотина, баш као и Схерманова." И баш као што Схерман користи костим да би се трансформисао, Цуртис је понекад своје субјекте из Индијанца мењао у традиционалну одећу. "Она може изгледати овде попут заносне, усамљене сеоске девојке, " каже Респини из Шермана, "али она заиста игра западни тип."

Шерман је престао да снима фотографије својих филмова око 1980. "Знала сам да је готово кад сам почела да се понављам", написала је. Провела је деценије од истраживања играња улога кроз аутопортрете у боји.

Американцима је можда понестало границе, али ми се нисмо одрекли своје преокупације тим односом. Јоан Дидион је написала у „ Вхере И Вас фром тхе Цалифорниа“, где је њена породица живела генерацијама, и даље је „уморна енигма ... бринемо је, исправљамо је и ревидирамо, покушавамо и не дефинишемо наш однос према њој и њен однос према остатку. земље." Исто важи и за шири Запад. Али свака ревизија има потенцијал да нам покаже нешто ново. Цинди Схерман је редефинисала долину и девојку.

Вицториа Олсен аутор је часописа Фром Лифе: Јулиа Маргарет Цамерон и Вицториан Пхотограпхи .

Фотографије Едварда Цуртиса о Индијанцима (Навајо у Цанион де Цхелли, 1904) понекад су романтизирале њихове теме, у погледу модерних критичара. (Едвард Цуртис / Конгресна библиотека)