Сличан садржај
- Измишљање вокабулара који ће помоћи инуитима да разговарају о климатским променама
Језик се савија и копче под притиском климатских промена. Узмите придев „глацијални“. Недавно сам наишао на стари нацрт моје докторске дисертације на којем је мој саветник изрекао увреду: „Настављате леденим темпом. Скачете на танком леду. ' То је било 1988. године, када је климатолог Јамес Хансен свједочио пред Сенатом Сједињених Држава да су бјежећи стакленички плинови представљали планетарну пријетњу.
Ако бих данас поновио опомене свог саветника о дисертацији, студент би могао да претпостави да сам им замерио што су пребрзо написали. Кроз свих седам континената глечери се повлаче брзином. Током четверогодишњег распона, гренландска ледена капа је просила 1 билион тона леда. Неки геолози очекују да ће Национални парк Глециер у Монтани изгубити последњи ледењак око 2033. године, баш као што ће екваторијални глечери на планини Килимањаро такође нестати. Исландски глациолог израчунава да ће до краја следећег века Исланд бити лишен леда.
Да ли крећемо према времену када ће туристи посећивати национални парк у Монтани, раније познат као Глечер? Када ће студенти прочитати Хемингваиеву причу „Снегови Килиманџара“ (1936), не као реализам, већ као научну фантастику? А када ће Реикјавик бити главни град Децедланда?
Овај помак нас подсећа да мртве метафоре нису увек насумично мртве. Понекад само хибернирају, само да би се вратили у живот, ошамућени и збуњени, трептајући на измењеном свету који их је избацио из сна. (Мртва метафора је сама по себи мртва метафора, али више не можемо осетити смртност у фигури говора.)
Током малог леденог доба, које се протезало од 14. до 19. века, средња зима северне хемисфере била је знатно хладнија него данас. Глечери су чешће напредовали него се повлачили, понекад бришући заједнице док су се кретали. Пјесма Перци Биссхе Схеллеи 'Монт Бланц' (1817.) биљежи пријетећу ауру прилијепљену за оне залеђене ријеке леда:
... Глечери се крећу
Попут змија које из својих далеких фонтана посматрају свој плен,
Споро котрљање на…
у презиру смртне моћи
Схеллеи је на глечерима гледала као на грабежљиве, бесмртне силе, на вјечна бића, пред чијим су моћима пукнули људи. Али глобално загревање је преокренуло ту перцепцију. Сада вероватније глечере доживљавамо као жртве огромних, човекољубивих сила.
Глечери у 21. веку представљају незалеђену опасност, јер се леденице и пакети леда гурају ниво оцеана све више. Подједнако забрињавајући, као и велики утицај одмрзавања на пораст мора, утицај је на сигурност наших резерви слатке воде. За ледењаке служе крхки, хладни резервоари који држе незамјењиву воду: 47 посто човјечанства овиси о води која се чува као сезонски надопуњени лед који тече само из Хималаје и Тибета.
Од Хималаја до Алпа и Анда глацијално повлачење открива чизме и кости давно изгубљених планинара. Али таква открића укључују прогањано, двоструко откривење: сваки повучени пењач подсећа нас на нестајање ледењака. Глечер Сиацхен, где су се индијске и пакистанске трупе повремено бориле од 1984. године, за Арундхати Рои је "најприкладнија метафора за лудило нашег времена". Талиште ледењака искашљава "празне артиљеријске гранате, празне бубњеве за гориво, ледене секире, старе чизме, шаторе и сваку другу врсту отпада коју стварају хиљаде зараћених људи". Овај сабласни војни детритус постаје видљив последицима рата, човечанства ратом против планете која нас одржава, ратом који је оставио Сићански ледењак тешко рањен.
.....
Ралпх Валдо Емерсон говорио је о мртвим метафорама као о "фосилној поезији", примећујући у есеју 1844. године да је "најгрубља реч" некада била сјајна слика. " Ако свака метафора укључује тенор (предмет који се спомиње) и возило (слика која преноси поређење), неуспех у визуализацији некада сјајних слика може резултирати накупљањем више возила. Као што је Георге Орвелл рекао: "Фашистичка хоботница је отпевала своју лабуду, песма је бачена у лонац за топљење."
У Политици и енглеском језику (1946) Орвелл је поставио шест правила за писце, од којих је прво гласило: "Никада не користите метафору, сличност или другу фигуру говора коју сте навикли да видите у тиску." Инертна метафора попут „легла у радикализам“ преноси врло мало: више не можемо осетити горућу температуру између постељине, баш као што смо - пре него што смо постали свесни јавности о глобалном загревању - престали да примећујемо ледену фосилну поезију у „глацијалном темпо. "
Како је свест о климатским променама расла, нова класа мртвих метафора ушла је у енглески језик. Рутински говоримо о угљеничним траговима, брисању врста са лица Земље и гасовима са ефектом стаклене баште, али више не видимо стопала, руке, лица и шупе у дворишту који су некада били живописни када су те фразе биле новчано сковане.
Геолози сада разговарају о тражењу „људског потписа“ у запису о фосилима. Неки геоинжењери желе убризгати огромне облаке сумпорних аеросола у Земљину атмосферу у нади да ће „ресетовати глобални термостат“. Многе од ових кованица покушавају дати интимну, људску димензију планетарним појавама које могу изгледати застрашујуће огромне и апстрактне. Адам Смитх је 1759. године одговорио слично на огромне размере економских сила уметањем људског тела у облику „невидљиве руке“ тржишта. Данас писац научне фантастике Ким Станлеи Робинсон враћа ту мртву метафору у живот, жалећи се да, када је у питању окружење, „невидљива рука никада не подиже чек“.
Како се криосфера наше планете одмршава, на гробљу мртвих метафора можемо детектовати све врсте комешања. На скијалиштима Аустрије и Швицарске природни сњежни покривачи постали су толико нитни да их власници одмаралишта штите стварним изотермним ћебадима. А на Арктику претња постаје претрпана сталном вечношћу од које ће метан који мења климу испразнити.
Планетарно сви клизамо по танком леду.
"Калвинг ледењаци" скраћеница је за сезонски ритам којим глечери скупљају зимски лед, а затим свако ово лето акумулирају у облику ледених бријега и дивљача. Када научници помињу "ледењаке за тељење", обично не представљамо млеко стада Висцонсина: како је фраза постала рутинска, телад је нестала из вида. Сада кад су климатске промене избациле равнотежу између ледене акумулације и истјецања изван удара, мртва метафора се потврђује као жива слика. Да ли је плодно тељење које смо сада сведоци страдања или кобног чина, обреда рађања или симптома смрти леда?
Прије конференције Уједињених нација о климатским промјенама у Паризу 2015., кипар Олафур Елиассон и геолог Миник Росинг отпутовали су у Гренланд, гдје су бацили неке ледене телади које су превезли у Плаце ду Пантхеон. Тамо су створили Ице Ватцх, аранжман мини-ледених бања у облику лица сата. Током трајања конференције, јавност је могла да посматра време, у виду топљења леда, како се смањује.
Греенпеаце је такође покушао да мобилише људе уметношћу да делују против убрзаног тељења. Више од 7 милиона људи погледало је видео из Греенпеаце-а у којем композитор Лудовицо Еинауди изводи своју „Елегију за Арктик“ (2016) на клавиру уравнотеженом на крхком сплаву. Док сплав лебди кроз ледену отопину са глечера у Свалбарду у Норвешкој, плодни акорди пијаниста одзвањају у контрапункту са удараљкавим бујањем огромних комада леда који се урушавају у океан.
Да ли смо стигли до језичке преломне тачке у којој „леднички темпо“ није у стању да пренесе било какву јасноћу значења? Под притиском света који се загрева, да ли „леденик“ треба да се одбаци и притисне преко климе климе?
Нагле климатске промене изазивају не само способност живљења да се адаптира, већ и адаптивне капацитете људског језика. "Леденица" је исклесана на маргинама моје дисертације из 1988. године није "глацијална" 2018. година, ништа више од поларног медведа који је глумио у рекламама за Цоца-Цолу (туби, увучен, весела икона доброг живота) је заменљив са данашњим иконичним поларним медведом - мршавим, ребрама, климатским избеглицама на шљунчаној платформи леда, немогуће далеко до мора. У симболичком смислу, два медведа једва припадају истој врсти.
Пре много година, као дипломски студент, наишао сам и одушевио се у опомену Франза Кафке да „Књига треба да буде ледена секира која разбија смрзнуто море изнутра“. Али сада чујем његове речи сасвим другачије. Желим да кажем: "Хеј Франз, лези секиро. Иди лагано по том крхком смрзнутом мору." 
