У галеријама Фреер и Сацклер - као у већини музеја - рад бриге, обнове и поправке предмета ликовне уметности одвија се иза затворених врата. У Смитхсониановом музеју азијске уметности конзервација је разблажен свет четкица од јазавчевих длака и озрачене свиле, живина и паста, скалпела и растварача. И ретко је посетилац који виде да конзерватори вежбају своју уметност.
Али, последњег радног дана ујутро, музејско особље је одвезло две кочије, од којих је свака носила бронзану скулптуру од 400 килограма америчког уметника Аугустуса Саинт-Гауденса (1848–1907), из музеја и на националном платоу испред Малл-а. Галерија Фреер. И тамо су се радознали пролазници зауставили да сведоче неколико музејских примера: први пројекат очувања Фреер-а и Сацклера - на отвореном - и њихово прво коришћење облика испирања струје, који се зове чишћење сувим ледом или угљен-диоксидом.
Од 2000. године, бронза Саинт-Гауденс-а - рад подржан науком и уметношћу и закон који подржава снага и љубав - изложени су у дворишту ложе Фреер-а. И након скоро 17 година урбане прљавштине, птичјег излагања и температурних промена које су предвидјеле хабање заштитних облога од воска, а на неким местима и на оригиналној патини, дошло је време за супер прање воска.
Наоружан кожним рукавицама, ушним чеповима и заштитним визиром, Том Поднар, старији конзерватор у Лабораторији за очување ликовних уметности МцКаи Лодге из Оберлина у Охију, обучио је млазницу дебелог црног црева на површини рада Саинт-Гауденс ' Лабор подржане науком и Арт, повукли су обарач и пошприцали део лабуриста који се увијао ситним пелетама сувог леда. Облаци кондензације поскакивали су око скулптуре. Бучни рафали компресора за ваздух на дизелско гориво обновили су сцену. Свако толико пута Поднарова помоћница Цхристина Симмс хранила је машину за суви лед лопатицама пелета из оближњег хладњака. Гледаоци су прстима зачепили уши и играчки додиривали повремене убодне игле оштре ледене пелете.
Закон подржан снагом и љубављу Аугустус Саинт-Гауденс, ца. 1894-1900, цаст 1915 (Фреер Галлери оф Арт) Средином осамдесетих Стуарт Хоениг, пензионисани професор са Универзитета у Аризони, развио је и промовисао процес примене у индустријским и високотехнолошким окружењима, али у последњој деценији су га конзерватори уметности почели да усвајају, покушавајући да одреде његов опсег примене. „Узбуђени смо, јер први пут овде видимо овај процес на било којем од наших објеката. Одушевљен сам “, рекла је Јенифер Босвортх, конзерваторка у Фрееру и Сацклер која надгледа пројекат, у ишчекивању Поднарове посете.
Стандардне праксе уклањања заштитних премаза са скулптура на отвореном укључују употребу потенцијално токсичних хемикалија и растварача или прање под притиском водом или микро абразију са шкољкама од мљевеног ораха или стакленим перлама. Али ове методе представљају изазове: обуздавање отјецања, одлагање токсина и ризик од прекомјерне абразије умјетничког дјела. Лепота чишћења сувим ледом, каже Босвортх, јесте ефикасан и за животну средину безбедан процес - „Лепо је после не чистити отпад“ - и неабразивни утицај на површину објекта - „У основи само подиже премаз одмах. "
У ствари, лакоћа и једноставност верују у сложен скуп реакција које се дешавају у једној брзој леденој експлозији. Поднар пуца на пелете са сувим ледом, који седе на хладној температури од око негативних минус-180 степени Фаренхајта, на површини објекта. Ово шокира топлу спољашност. Истовремено, лед се сублимира, процес у коме се чврсти ЦО2 претвара директно у гас, прескачући међупредни течни ступањ и тренутно се шири више од 700 пута од своје почетне запремине.
Рад који подржава наука и уметност Аугустус Саинт-Гауденс, ца. 1894-1900, цаст 1915 (Фреер Галлери оф Арт) Више науке него што би можда већина летњих туриста можда желела, али током дводневног чишћења и накнадне примене новог премаза од воска, Босвортх се нашао у неформалној интеракцији са гледаоцима: „Били су заинтересовани да виде нешто што се обично дешава иза кулиса. Већина људи ни не размишља о радовима на очувању који се догађају у Фреер-у и Сацклер-у и у многим другим музејима. Пријатно сам разговарао с људима о томе. "
Повод је то била и прилика током вишемјесечног затварања музеја за обновом да се посјете два дјела из њихове збирке - два америчка дјела у инвентару који је тешко тежио према Азијатима.
Саинт-Гауденс, водећи кипар америчког позлаћеног доба, најпознатији је по својој јавности, монументалним делима од бронзе у спомен на хероје из грађанског рата: Роберт Гоулд Схав на Бостону Цоммону, Виллиам Тецумсех Схерман из Централног парка у Нев Иорку, и адмирал Давид Фаррагут из Нев Иорка Мадисон Скуаре Парк. У Васхингтону, ДЦ, Адамс Мемориал, приватна комисија од историчара Хенрија Адамса у знак сјећања на његову жену, гробницу обиљежава својом усамљеном фигуром, закамуфлирану и савијену у тузи.
Изгубљена већина пролазника била је приповест која се крије иза Фреерових два дела Саинт-Гауденса, а свака је била група алегоријских личности, обоје су требали бити међу великим уметниковим јавним споменицима, украшавајући улаз у нову јавну библиотеку у Бостону.
„Када је 1890-их добио комисију, Саинт-Гауденс је био на врхунцу свог угледа, а све ове јавне споменике имао је испод појаса. Али сматрао је да је комисију тешко довршити, а поред естетских борби, имао је и доста здравствених потешкоћа ", каже Лее Глазер, кустос америчке уметности у Фреер анд Сацклер. Коначно, Саинт-Гауденс је умро од рака 1907., А на њима су остали само гипсани остаци скулптура.
Након тога, удовица Саинт-Гауденс-а, Аугуста, развила је нешто о бизнису који продаје одливке различитих димензија скулптура свог покојног супруга. 1915. године колекционар и оснивач музеја Цхарлес Ланг Фреер, желећи да попуни празнину у својим америчким уметничким фондама, склопио је уговор са госпођом Саинт-Гауденс за куповину кастинга (приближно 2, 7 к 4, 8 к 1, 5 стопа), отприлике половине њиховог првобитно предвиђене величине скулптура. Желео их је за двориште Галерије Фреер.
Али баш као што су планови Саинт-Гауденса кренули по злу, исто су то урадили и Фреерови. Колекционар је умро 1919, четири године пре отварања музеја. Касна промена његове воље омогућила је будуће аквизиције азијске уметности, у светлу сталних археолошких открића и промена на тржишту, али ниједну за његову америчку колекцију, коју је, како каже Глазер, сматрао „савршеном и комплетном и функционалном у резонантни начин са његовим азијским имањима. "
Данас америчка уметничка дела у Фрееру броје само 1.800, углавном дела на папиру и углавном уметника Џејмса МекНила Вистлера. Супротно томе, број азијских објеката у Галерији Фреер и Сацклер износи близу 40.000.
Естетски је такође америчка колекција пала из моде. Чак је и унутрашње двориште, које је Фреер имао за циљ да освежи поглед посетилаца док су прелазили из једне галерије у другу, остало затворено за јавност због проблема са климатском контролом. Нажалост, скулптуре Саинт-Гауденса пребачене су у складиште. "Током година било је мање нагона за постављање радова у дворишту, " каже Глазер, „и они су стварно били заборављени."
Крајем деведесетих, постављањем врата која боље управљају променама влаге и температуре, двориште је отворено за јавност, а 2000. године Саинт-Гауденсови радови коначно су постављени на постоља која постављају врата у источну ложу дворишта.
Док рад подупрт науком, уметношћу и правом подржан од моћи и љубави носе знакове Саинт-Гауденсовог стила - „својеврсни натурализам овог високог алегоријског квалитета по коме је био познат“, каже Глазер - помало су кратки његове пуне уметничке моћи.
„Вероватно зато што никада нису довршени, нису толико савршени као неко од његових познатијих дела, у погледу завршетка и реализације композиције“, каже Глазер. „Њихов значај има мање везе са Саинт-Гауденсом, колико је велик у историји америчке уметности, а више у вези са институционалном историјом Фрајра и улогом дворишта у унапређивању искуства посетилаца у галеријама, Каже Глазер.
Иронично је да је то што је Саинт-Гауденс пре више од једног века намеравао да се као монументална јавна скулптура разријеши у нешто са много њежнијим утицајем. „На крају је имао суптилнију улогу у уређењу дворишта Фреер Галлери, које је по дефиницији приватни и контемплативни простор.“
И тако ће се на тај простор скулптуре вратити.
Фреер је затворен у јануару 2016. ради обнове, доградње и ревитализације галеријских простора; суседна Галерија Артхура М. Сацклера затворена је 10. јула из сличних разлога. И Галерије Фреер и Сацклер обележиће заједничко отварање прославом „Где Азија сусреће Америку“ у Националном тржном центру 14. и 15. октобра.
