Након револуције 1959. године, многе кубанске заједнице биле су одсечене једна од друге, без радија, телевизије и струје. Али ако постоји једна ствар која би могла окупити острвску државу, то су били холивудски филмови.
„Кубанци имају праву љубавну везу са америчким филмом“, каже Царол Веллс, оснивач и извршни директор Центра за проучавање политичке графике у граду Цулвер Цити у Калифорнији.
То је љубав која се очитује у новој изложби кубанских плаката за америчке филмове, која се отвара 20. августа у музеју Пасадена у Калифорнијској уметности и траје до 7. јануара. Курирао је Веллс и црпећи из колекције центра, ревија истиче 50-те године сјајне свилене екране, креиране од стране најбољих графичких дизајнера острвске државе као део програма који је спонзорисао Кубански институт за уметност и филмску индустрију (Институто Цубано дел Арте е Индустриа Цинематографицос, обично познат као ИЦАИЦ).
Револуционарна влада створила је ИЦАИЦ у марту 1959, мање од три месеца након што је победила из тешко вођеног герилског рата. Холивудски филмови дуго су били популарни у Хавани, али нова је агенција имала задатак да представи кино људима, од којих су многи живели у удаљеним и историјски обесправљеним заједницама, где вести о револуцији тек треба да стигну. Мисија би захтевала мало креативности.
„Снимали су филмове камионом, буреом, носећи пројекторе на леђима према падинама“, каже Веллс. Користећи преносне генераторе за напајање, пројектовали су класике Цхарлиеја Цхаплина на лим у сеоском тргу или претворили бродове у плутајућа позоришта како би филмове довели у приобалне риболовне заједнице. Напор је постао познат као "цинес мовилес", или мобилни биоскопи.
"Говорите о људима који никада нису гледали телевизор, никада нису видели филм, нема покретних слика", каже Веллс.
Приказани филмови често су били пропагандна - према стипендији Тамара Л. Фалицов, професорица студија филма на Универзитету у Канзасу, ИЦАИЦ „нада се [д] да ће рурална подручја бити интегрисана у пројекат изградње нације који води Цастрова социјалистичка влада . Ипак, забава је била подједнака мотивација као и политика - холивудски филмови били су симбол модерности и напретка, исказани универзалним визуелним језиком.
Али док су Кубанци волели америчке филмове, имали су проблема са америчким филмским плакатима. Када је стигла нова холивудска слика, ИЦАИЦ је имао своје дизајнере који су креирали промотивни материјал.
„Мислили су да су амерички филмски плакати досадни“, каже Веллс. „Они имају главног глумца и то је то. Кубански плакати фокусирају се на тему ... а ту је и невероватна количина стилске разноликости. "
Један од најплодоноснијих дизајнера ИЦАИЦ-а, Антонио Ребоиро (рођен 1935.), створио је психоделичну рекламу за авантуристички флик "Јохн Хустон" из 1956. године Моби Дицк, који је приказан на Куби 12 година касније. У супротности је с пријетећом, памтљивом интерпретацијом 2009. године Алфреда Хитцхцоцкова психолошког трилера Ропе из 1948. године, дизајнера Гиселле Монзон. У међувремену, прецјењени плакат Ренеа Азцуија из 1976. године можда даје непотребне гравитације класику логора из 1962. год. Шта год се догодило Баби Јане?
„Понекад филмови нису ни баш добри, али смислили су сјајан плакат“, каже Веллс уз смех.
Изложба осветљава разговор између Хаване и Холивуда, али поставља и мучно питање: Како су Кубанци заобишли амерички ембарго како би ови филмови добили прво место?
Кријумчари и интимни инсајдери индустрије, мистериозно каже Веллс. "Све што знам је кад год питам људе они намигну и кажу:" Све је у револуцији могуће "."
Претплатите се на часопис Смитхсониан за само 12 долара
Овај чланак је избор из броја за јул / август часописа Смитхсониан
Купи