Грегор Сцхнеидер ради на осебујне начине. Немачки кипар и уметник монтаже, на сцену је дошао средином осамдесетих година прошлог века, а провео је готово деценију растављајући, рекреирајући и излажући, до најмањих детаља, просторије у свом дому. Сама реконструкција прилично је прозаична вежба, али пажња усредсређена на поновно снимање сваке последње испуцане плафонске плочице, обојеног тепиха или водене мрље, одлази као перверзна присила и неугодно упозорава посетиоце; врло вероватно уметникова намера.
У сличном одговору на архитектуру, Сцхнеидер је користио бела или „чиста“ мучења (тактике испитивања која не остављају физички траг на жртвама) и слике америчког затвора у заливу Гуантанамо као инспирацију за изградњу просторија за испитивање или држање ћелија и убацивање тих окружења у музејски контекст.
Умјетник је познат и по „Цубе Венице“, свом доприносу Венецијанском бијеналу 2005. у облику квадрата величине 50 стопа. скеле, уцрњене црном бојом и постављене усред туристичког трга Сан Марцо - представа о Ка'аби у Меки.
Сцхнеидерове скулптуре такође евоцирају психолошку анксиозност. „Манн мит Сцхванз“ (Човек са пенисом) (2004) је сјајан пример. Горња половина гипсаног дела човековог тијела пребачена је у црну врећу смећа, затамнивши идентитет или израз. Доња половина тела је обучена у знојне панталоне и опремљена је ерекцијом. Перверзија и смрт су нераскидиво испреплетени, јер гледалац није сигуран да ли је ово узнемирујућа сцена убиства или сексуални распоред.
Све што је речено, још увек је изненађујуће чути да је Сцхнеидер недавно објавио планове за представу која укључује особу која умире или тело некога ко је недавно преминуо. Циљ му је „показати лепоту смрти“ како је цитирано у часопису Арт Арт. Сцхнеидер се удружио са лекаром који је, очигледно, спреман да му помогне да пронађе волонтере за које мисли да је уметност вредна смрти.
