Рембрандт ван Ријн била је дефиниција „старог мајстора“ - сликара толико спретног, да његови портрети изгледају као да искачу са платна. Али како је постигао своје ефекте у времену много пре пројектора, рачунара и других алата 21. века? Одговор на то питање могао би се свести на једну реч: наука. Како Степх Иин извештава за Нев Иорк Тимес, нова истраживања показују да се Рембрандт можда сликао на сложену оптику док је сликао.
Сличан садржај
- Холандски музеј приказује сваки последњи Рембрандт у својој колекцији
У новом раду објављеном у часопису Јоурнал оф Оптицс, два независна истраживача из Велике Британије сматрају да је Рембрандт користио пројекције у свом раду. Они демонстрирају да је Рембрандт могао да користи оптичку опрему попут огледала, замрачења камере и сочива да би пројектовао слике својих субјеката на папире и платно. Слике су тада могле да се употребе за стварање технички тачних пропорција и детаља лица, који су касније уграђени или обојени. Истраживачи се нису само ослањали на савремене рачуне да би спојили своју теорију; радије су израчунали ствари попут величине главе и рекреирали пројекције које би сликару омогућиле неке од његових најлепших ефеката.
Рембрандт је можда користио поставку попут ове, која је комбиновала равна и конкавна огледала за прављење пројекције, како би нацртала аутопортрете у величини. (ИОП Публисхинг, Лтд / О'Неилл анд Цорнер) Теорија није нова - како пише Иин, полемика око тога да ли су се главни сликари ослањали на пројекције и оптика је годинама беснила у свету уметности. Но, нови рад наводи да није могуће само да је Рембрандт користио огледала током сликања, вероватно је. Они користе све, од самопоуздања с којим је мајстор постављао четке на платну до угла и изразитог израза својих аутопортрета као доказ, заједно са запажањима о томе како би се могла уклопити живописна скала његових каснијих аутопортрета. горе са чињеницом да су пројектоване на папир или платно.
Током Рембрандтовог живота, уметност и наука су се често сударале како је технологија напредовала, а огледала су постала широко доступна и јефтинија. Уместо равних огледала која су данас уобичајена, многа огледала су била конвексна - избочена према споља. Чини се да су такође била доступна конкавна огледала. Током Рембрандтовог времена, међутим, развијале су се равне форме, а мајстор је могао да приушти више и боља огледала док је каријера процветала. У исто време, израда сочива била је у порасту, што је омогућило развој ствари као што су мрачни фотоапарати и телескопи.
Други писци сугеришу да се Вермеер ослањао на обсцура камере како би његове слике постао реалистичнији, али идеја да су "велики мајстори" имали малу помоћ остаје контроверзна. Ако се ренесансни уметници попут Рембрандта ослањају на технолошку помоћ у прављењу неких од највећих историјских слика, да ли то умањује вредност самих слика? То зависи од тога да ли мислите да су наука и технологија алат или потешкоћа. Можда је, на одговарајући начин, све ствар перспективе.
