Диносауруси су свуда. Они имају трајнију звездану снагу од било које холивудске славне личности коју бисте желели да именујете, а уметници стално стварају слике како би изгледали када би били живи. (Неки напори су бољи од осталих, а палеонтолози Блогер Марц Винцент и Трисх су се забављали разбијајући жалосне сауре.) Кад су Аллосаурус, Стегосаурус, Трицератопс и Апатосаурус били нови у науци, неки палеонтолози нису били тако ентузијастичан кад виде илустратори васкрсла праисторијска бића.
1940. године, Иале палеонтолог Цхарлес Сцхуцхерт написао је биографију прослављеног ловца на кости ОЦ Марсх са асистентицом Цларе Мае ЛеВене. Фокус је очигледно на Марсх-у, али Сцхуцхерт је рукопис извео с неколико властитих искустава и запажања из фосила из каријере који су истраживали. Ово је укључивало прилично разочаравајућу расправу о томе како фосиле треба ценити.
Иако су слике, реконструкције и рестаурације диносауруса и других праисторијских организама данас средиште музеја, то је почело да се догађа тек након ове епизоде из 1891. Пре тога, многи палеонтолози су радије остављали кости саме. (Било је запажених изузетака - попут дела Бењамина Ватерхоусеа Хавкинса - али обновљени и реконструисани диносауруси нигде нису били тако уобичајени као данас.) Чак ни Марсх, који је надгледао илустрацију замршено детаљних костура диносауруса, није хтео да се стварно монтира пуни скелет диносауруса. Овакви напори имали су више везе са уметношћу и архитектуром него са науком, како је и сам Сцхуцхерт рекао.
Након што је прегледао прекрасно исклесану главу праисторијског сисара, названу бронтотхере, коју је уметник Адам Херманн створио за Амерички музеј природне историје, Сцхуцхерт је одлучио да је Националном музеју Сједињених Држава - сада Смитхсониан-овом Националном природном историјском музеју - потребна слична рестаурација. Како је боље усадити уважавање праисторије него стављати месо на старе кости? Пишући од треће особе, Сцхуцхерт је објаснио:
По повратку у Вашингтон, пренио је то питање свом шефу, директору Г. Бровну Гоодеу, описујући ужареним изразима чудо које је видео и све оно чему га је научио. Директор Гооде стрпљиво је слушао, а онда му насмејано одговорио: „Господине Сцхуцхерт, дивим се вашем ентузијазму, али оно што сте видјели није Фине Палеонтологија, већ ликовна умјетност. “Предложио је да исту причу исприча и др. Тхеодоре Гилл из Музеја, како би видио каква ће бити његова реакција. Гилл се сложно надимао да такве рестаурације заиста нису ништа друго него ликовна уметност; Штавише, држао се да фосилни костори нису за разумевање шире јавности, већ да кости треба оставити неразврстане у музејским фиокама или на полицама само за изградњу палеонтолога!
Непотребно је рећи, одушевљена сам што су се ствари промениле од раних дана Сцхуцхертове каријере! Фосили чине дио приче свих, и било би потпуно срамота ако су једноставно затворени у кутије у прашњавим ормарима. На крају крајева, велики део смисла палеонтологије је покушати схватити колико су дуго живела створења живела и како то можемо учинити ако никада не дозволимо нашим маштама да се домогну фосила које пронађемо? Потребна нам је „Фине Арт“ да оживимо аспекте „Фине Палеонтологи“.
