У краткој причи Едгара Аллана Поеа "Ландор'с Цоттаге", аутор слика идеализовану слику своје викендице из Нев Иорка. Он зграду описује мукотрпним - можда ће чак рећи и мучним - детаљима, али Пое такође посвећује кратак одломак опремању викендице:
Сличан садржај
- Ко је био Пое Тостер? Још увек немамо идеју
- Кад је Едгару Аллану Поуу требало да побегне, отишао је у Бронк
„На поду је био уграђени тепих, одличне текстуре - бело тло, искривљено ситним кружним зеленим фигурама. На прозорима су биле завесе од снежно белог јацонет муслина: биле су подношљиво пуне и висиле одлучно, можда прилично формално, у оштрим, паралелним кошуљицама до пода - тик до пода. Зидови су били обложени француским папиром велике деликатности - сребрним тлом, са бледом зеленим каблом који је широм тражио цик-цак. Његово пространство ублажиле су само три изврсне Јулиенове литографије ... Један од тих цртежа био је призор оријенталног луксуза, или боље речено хвалевриједности; други је био „карневалски комад“, духовно изван упоређивања; трећа је била грчка женска глава - лице тако божанско лепо, а опет израза тако провокативно неодређено, никада пре него што ми је привукла пажњу. "
Овај се опис не подудара тачно са спартанским намештајем који тренутно испуњава Поеу викендицу, нити је вероватно да одговара његовом украсу за време Поеове резиденције. Међутим, то се точно уклапа у Поеов лични укус и његова врло снажна мишљења о дизајну ентеријера, што је описао у свом ауторитативном, шаљивом и самоувјерено написаном дјелу дизајнерске критике „Филозофија намјештаја“, првобитно објављеном у мају 1840. часописа Буртон'с Гентлемен'с.
Поејево мишљење да је унутрашњост енглеског стана врхунац доброг укуса. Све остало је тешко подношљиво. С великом духовитошћу Пое декорира естетске укусе Кинеза, Руса, Шпанца, Француза, Италијана, који „имају мало осећања изван мермера и боја, и Холанђана, који, по Поејевом мишљењу, „ имају само нејасну идеју да завеса није купус. “Али ниједна култура нема лошијег укуса од Американаца. Пое верује да зато што нема аристокрације која би имитирала или чему тежила, Американци су створили „аристокрацију долара“ што резултира приказом богатства уместо приказа укуса.
Као и сваки добар критичар, Пое не само да осуђује, већ нуди и решења. Он описује своју идеалну собу, место где сваки комад намештаја, свака слика и свака тканина раде заједно како би створили хармоничан простор. И све почиње тепихом. Избор тепиха је од највеће важности. Душа собе, њена боја, дебљина и дизајн утичу на све остало - "Судац по уобичајеном закону може бити обичан човек", каже Пое, "добар судија тепиха мора бити геније." Али идеална соба је и више него само тепих. Мора бити обликован тако да пружа „најбоље (уобичајене могућности прилагођавања намештаја.“ Пое преферира „масивне“ прозоре од пода до плафона који се отварају на веранди. Следи мало скраћена верзија „Филозофија Едгара Аллана Поеа“ Намештај ”:
Њихова стакла су од гримизно затамњеног стакла, постављена у оквире руже-дрвета, масивнија него иначе. Удубљење им је удубљење, дебелим сребрним ткивом прилагођеним облику прозора и слободно висе у малим количинама. Без удубљења су завесе изузетно богате гримизне свиле, обрубљене дубоком мрежом злата и обложене сребрним ткивом, које је материјал спољашње жалузине. Нема корниша; али набори читаве тканине (који су оштри, а не масивни и имају прозрачан изглед) издају се испод широке ентаблатуре богатог позлаћеног рада, која окружује собу на месту спајања стропа и зидова. Драперија се такође отвара или затвара дебелим конопцем од злата који је лагано обавија и брзо се раствара у чвор; не виде се игле или други такви уређаји. Боје завеса и њихових обруба - нијансе гримизне и златне - појављују се свуда у бујности и одређују карактер собе. Тепих - од саксонског материјала - дебео је пола центиметра и истог је гримизног тла…. Зидови су припремљени сјајним папиром сребрно сиве нијансе, мрљастим малим арабеским уређајима блиједе нијансе превладавајућег гримизног .
Многе слике ублажавају папир. То су углавном пејзажи маштовите глуме - попут бајковитих гротла Станфиелда или језера Дисмал мочваре Цхапмана. Ипак, постоје три или четири женске главе, етеричне лепоте - портрети у манири Сулли. Тон сваке слике је топао, али мрачан. Нема "сјајних ефеката." Репосе говори у свима. Ниједан није мале величине. Умањене слике дају онај тачкасти изглед соби, што је мана многих прекрашених лепих уметничких дела. Оквири су широки, али не дубоки и богато изрезбарени, без потапања или филагреја. Имају цео сјај изгореног злата. Леже равно на зидовима и не висе окачени кабловима. Често се види да сами дизајни имају већу предност у овом последњем положају, али општи изглед коморе је повређен. Али једно огледало - и то не баш велико - је видљиво. По облику је готово кружног облика - и објешен је тако да се од њега особа може одразити ни у једном од обичних сједећих мјеста у соби.
Две велике ниске софе од шипурка и гримизне свиле, са златним цвећем, формирају једина седишта, осим две лагане столице за разговор, такође од шипурка. Постоји пианофорте (такође, ружа-дрво), без покривача и отворен. Осмерокутни сто, формиран од најбогатијег мермера са златним нитима, постављен је близу једног од софе. Ово је такође без покривача - драперија завеса се сматрала довољном. Четири велике и раскошне вазе Севрес, у којима цветају слатки и живописни цветови, заузимају благо заобљене углове собе. Висок канделабрум, који носи малу антикну лампу са високо парфумираним уљем, стоји крај главе мог пријатеља за спавање. Неке лагане и грациозне висеће полице, са златним ивицама и гримизним свиленим кавезима са златним ресе, држе две или тристо величанствено везаних књига. Иза ових ствари, нема намештаја, ако изузев Арганд лампе, са обичном гримизно нијансираном нијансом стакла, која зависи од узвишеног сводованог плафона једним витким златним ланцем, и баца смирено, али чаробно сјај на све.
