У јуну 2017., гувернер Њујорка, Андрев Цуомо, најавио је пројекат вредан 1, 6 милијарди америчких долара за трансформацију много злостављане станице Пенн у Нев Иорку, у нади да ће је вратити у своју некадашњу славу.
Оригинална грађевина - иконичан пример архитектонског стила Беаук-Артс - уништена је 1963. године и замењена је тмурном, подземном мрежом тунела и шетница.
„Један је ушао у град као бог; један се зајебава сада попут пацова ", приговарао је историчар архитектуре Винцент Сцулли Јр .
Ако постоји сребрна облога, рушење из 1963. покренуло је формирање Њујоршке градске комисије за знаменитости 1965. и доношење Националног закона о историјској очувању .
Нажалост, све се не може спасити. Напори на очувању морају бити поцинчани; за њих је потребна мобилизација, време и ресурси. Контактирали смо пет професора архитектуре и поставили следеће питање: Која је америчка структура коју желите да сачувате?
Иако су њихови одговори различити - од неупитне куће смештене у предграђу Бостона, до споменика богатства и гламура из 19. века - ниједна од структура није могла да одоли плима пропадања, развоја и дискриминације.
Мека за црни Чикаго
Даниел Блуестоне, Универзитет у Бостону
1943. године, када је зидана, стара века стара Мека, стара зграда у Цхицагу, на јужној страни Чикага требало да буде срушена, догодило се нешто изванредно: Закон о држави Илиноис усвојио је закон да га сачува.
Дизајниран 1891. године од стране Едброокеа и Бурнхама, Мека са 96 јединица одмах је заокупила машту јавности. Била је то прва стамбена зграда у Чикагу са уређеним двориштем отвореним на улици, дизајном који је спајао два наизглед неспојива идеала: густу изградњу, уз очување и неговање природног пејзажа.
(Гетти Имагес) Крајем 19. века, чикашки реформатори станова захтевали су више светлости и свежег ваздуха за градске станове; желели су да мали паркови и дечја игралишта могу да разабере градске четврти које набрекну. Иновативни дизајн Меке био је темељ ове прогресивне бриге.
Комплекс је имао две атрије са светларницима који су светлошћу преплавили унутрашњост. Становници су приступили својим становима отвореним галеријама које су окруживале атрију, оградама које су садржавале похаране гвожђе. Овај облик - двориште унутар стамбеног комплекса - инспирисао је изузетно популарну традицију народних људи у Чикагу.
Почетком 20. века Меку је омаловажавао црни појас с јужне стране. Између 1912. и 1913. године, попуњеност комплекса променила се из претежно беле у потпуно афроамеричку. Масовање црнаца у култној згради инспирисало је становнике и уметнике да ову зграду виде као симбол црног Чикага. Соутх Сиде блуес барови импровизовали су „Мека Флат Блуес“, која је била прича о љубави и ломљењу срца, док је песница Гвендолин Броокс меморисала зграду песмом „У Меки“.
До 1930-их, званичници суседног Института за оклопе (касније Илиноис Институте оф Тецхнологи) постали су забринути због своје способности да привуку студенте и наставнике у кампус смештен у срцу црне заједнице. 1938. године купили су Меку, планирајући да је брзо сруше како би створили тампон између града и хаљине.
Гувернер државе Илиноис Двигхт Греен ставио је вето на законодавство које би сачувало Меку, а 1952. године - након година правних свађа и протеста заједнице - судови су дозволили да се руши архитектонска и културна икона.
Једина утјеха је што ју је замијенила чувена Крунска дворана Миес ван дер Рохе-а, сада дом ИИТ-ове архитектонске школе.
Палата Пете авеније
Царол А. Виллис, универзитет Цолумбиа; Оснивачки директор, Музеј небодера
Многи Њујорчани познају култну Валдорф Асториа која седи на Парк авенији. Али могли би се изненадити кад сазнају да је ово друга итерација луксузног хотела. Оригинал се налазио дуж модне Пете авеније на Менхетну, а грађевина је заузимала цео блок између 33. и 34. улице.
Али крајем новембра 1929. - након што се берза срушила и почео спор пад у Велику депресију - радници су је почели рушити.
Оригинална Валдорф-Асториа (Конгресна библиотека) Дизајниран од стране истакнутог архитекте Хенрија Харденбергх-а, импозантна зграда је саграђена у два дела, кампањи која је одражавала напредак савремене грађевинске технологије и „већу и бољу“ мантру америчке архитектуре.
Прва зграда, Валдорф, била је грађевина са 11 спратова која је отворена 1893. године. Саграђена је на месту виле где је госпођа Царолине Астор забављала њујоршку „Четири стотине“, ексклузивну групу њујоршке друштвене елите. Поред 530 соба, Валдорф је понудио сјајне апартмане на другом спрату и величанствену салу за бал, која би могла бити затворена због раскошних приватних догађаја.
1897. године завршен је делуке део хотела Асториа. Окренувши се 34. улици, његових 16 прича користило је челичну скелетну конструкцију - у то време, врхунску технику - која је омогућавала високе зграде.
Са 1.300 соба, био је то највећи хотел у граду, а као и многи висококласни „паларски хотели“ тог периода, Валдорф Асториа је имао сталне и пролазне заштитнике; као што је Нев Иорк Тимес напоменуо 1890. године, дизајнирани су „да обезбеде низ величанствених домова за богате Њујорчане као економску алтернативу за одржавање приватних љетниковаца“.
До 1929. године, власници Валдорф Асториа одлучили су се срушити на Парк авенију, где су поставили једнако раскошан модеран, Арт Децо споменик.
Рушење старог хотела, завршено до зиме 1930. године, омогућило је изградњу коначног израза градских архитектонских амбиција: Емпире Стате Буилдинга.
Традиционална Нова Енглеска постаје модерна
Кевин Д. Мурпхи, Универзитет Вандербилт
Очуватељи и даље чекају да нешто ружно дође након рушења куће коју је архитекта Елеанор Раимонд дизајнирала за своју сестру Рацхел. Данас су фотографије све што је остало од пионирске, модернистичке куће Рацхел Раимонд, која је саграђена у Белмонту, Массацхусеттс, предграђу Бостона.
Раимонд је дипломирала на Веллеслеи Цоллегеу и стручно се усавршавала у Цамбридге Сцхоол оф Арцхитецтуре, свеучилишној дизајнерској школи основаној почетком 20. века.
(Љубазношћу Историјске Нове Енглеске) Кућа Рацхел Раимонд важан је пример како су амерички архитекти у своје радове уградили аспекте европског модернизма. Инспирисан европским светлима Ле Цорбусиер и Миес ван дер Рохе, у Раимондовој кући налазе се апстрактни, геометријски блокови. Користила је равне кровове, металне ограде и челичне прозоре - модернистичке елементе који су били готово непознати у раним тридесетим америчким домовима.
Ипак, куће више нема.
Школа Белмонт Хилл, приватна школа за дечаке, купила је дом и - упркос протестима конзерваната - срушили га у новембру 2006. Тада је архитектонски критичар Роберт Цампбелл написао да га „многи сматрају најранијим модерним пребивалиштем у Нова Енглеска."
Кућа Рацхел Раимонд заправо је претходила још једној култној модернистичкој кући: кући емигра архитекте Валтера Гропиуса, смештеној у оближњем Линцолну, Массацхусеттс. Док је кућа Рацхел Раимонд на крају срушена, Гропиусова кућа сачувана је као музеј кућа.
Па зашто су ове две важне куће биле подвргнуте тако различитом третману?
Очигледан одговор је да је рад жена архитеката непрестано потцењен. У својој књизи "Где су жене архитекте?", Историчарка архитектуре Деспина Стратигакос истиче да многе архитекте женског изгледа имају мање могућности за напредовање од својих мушких колега. Према Стратигакосу, један од проблема проблема је недостатак истакнутих женских узора на терену.
Рацхел Раимонд Хоусе могла је бити жива икона и извор инспирације. Уместо тога, пала је на олупину.
Павинг рај
Керри Траинор, универзитет у Буффалу
Може се чинити чудним жалити на губитак коловоза; али Хумболдт Паркваи није био само пут, то је била урбана оаза зеленог парковског парка - пресудна компонента много већег система парка и паркова.
1868. године пејзажни архитекта Фредерицк Лав Олмстед стигао је у Буффало у Нев Иорку како би дизајнирао парк за град.
Хумболдт Паркваи (Истраживачка библиотека Музеја историје Буффало) Уместо тога, он је створио Парк и Паркваи Систем који се састојао од шест паркова, седам паркирних путева и осам уређених кругова. Сјајност овог плана била је, међутим, у паркинзима: ширине преко 200 стопа, обрасле улозима бријеста и њихових надстрешница, створили су зелену врпцу која је пролазила кроз град, повезујући његове паркове и квартове. Хумболдт Паркваи повезао је Делаваре Парк - Олмстедов највећи - са парком Хумболдт.
Резултат: град у парку, а не само паркови у граду.
Али са позивима на обнову града 1950-их и све већом зависношћу од аутомобила, град више није доживљавао пасторални квалитет Хумболдт Паркваиа као предност.
За градске и државне планере, Хумболдт Паркваи био је идеална локација за брзу аутоцесту - аутопут који је могао превозити аутомобиле до и из предграђа и језгра града, док је олакшао гужве на градским улицама.
Да би се очистио пут за нови аутопут - који се назвао аутоцестом Кенсингтон - држава је посекла дрвеће, оборила паркирни простор и порушила куће. Нова аутоцеста раселила је породице, поделила четврти по раси и приходима и проузроковала пад вредности имовине.
Како су се квартови распадали, предузећа су затворила своја врата.
Олмстедов паркир је био, дословно, поплочен. Док Јони Митцхелл пјева у својој хит пјесми "Биг Иеллов Таки", "Они су утрли рај / и поставили паркинг."
Из рушевина се рађа покрет очувања
Салли Левине, Универзитет Цасе Вестерн Ресерве
Када сам се преселио у Чикаго 1982. године, зграда Чикашке берзе одавно је нестала, али људи су о њој још увек говорили са тихим поштовањем.
Не само да је сматрано једним од најбољих остварења архитеката Лоуиса Сулливана и Данкмара Адлера, његова пропадање такође је индиректно довело до трагичне смрти архитектонског фотографа и активиста очувања Рицхарда Ницкела, који је изгубио живот снимајући фотографије грађевине током рушења.
Стара зграда чикашке берзе, ца. 1894 (Викимедиа Цоммонс) Изграђена 1893. године, 13-спратна структура била је берза за само 14 година. Након тога зграда је имала разне станаре, али закупи су постајали све мањи и удаљенији, све док Градско веће није одобрило њено рушење 1972.
Али у свом врхунцу, био је величанствен.
Одражавајући Сулливан-ову чувену фразу „облик икад следи функцију“, фасада је разграничила три дела зграде - базу (берзу), средњи ниво (канцеларије) и горњи („круна“ зграде). У бази се налазила изврсна двоетажна трговинска соба. Девет катова канцеларија било је приметно по ступовима прозора и прозора у Чикагу (састављених од великог фиксног прозора с бочним управљачким прозорима), а зграду је красио низ удубљених прозора и карактеристичан вијенац.
Али можда најкарактеристичнији аспект зграде био је велики лучни улаз, који је представљао велики развој Сулливанове вештине. Сулливан је такође украшавао берзу са очаравајућим украсима ниског рељефа и сјајно обојеним шареним узорцима.
Многи сматрају да је његово рушење подстицај покрета за очување Чикага. Друга важна чикашка архитектонска икона, зграда Релианце, завршила је спасавањем након енергичних напора активиста. Труд Никела и других конзерватора сачуван је лучни улаз и унутрашњост трговачке собе - обојица су сада у власништву Арт Институте оф Цхицаго. Лук се налази на углу улице Монрое и Цолумбус Дривеа поред музеја, а трговинска соба је реконструисана у самом музеју.
Иако нису задовољавајуће као што је видети стварну зграду, ови остаци сведоче о лепоти зграде Чикашке берзе - и важности напора очувања.
Овај чланак је првобитно објављен у часопису Тхе Цонверсатион.
Кевин Д. Мурпхи, Андрев В. Меллон Катедра за хуманистичке науке и професор и Катедра за историју уметности Универзитета Вандербилт
Царол Виллис, оснивач музеја небодера, ванредни ванредни професор за архитектуру, универзитет Цолумбиа
Даниел Блуестоне, директор, Програм студија очувања; Професор, историја уметности и архитектуре; Професор, америчке и студије Нове Енглеске, Универзитет у Бостону
Керри Траинор, ванредни професор за урбано и регионално планирање, Универзитет у Буффалу, Државни универзитет у Њујорку
Салли Левине, предавач архитектуре, Универзитет Цасе Вестерн Ресерве
