Многи професори на факултетима причају о ширини својих интереса; прелазак академских граница је у моди. Али Даниела Блеицхмар, доцентица на Универзитету Јужна Калифорнија, размишљала је овако дуго колико се сећа. "У основи, радознала сам о свему", каже она. "Одувек сам мислио, зашто морам да бирам?"
Сличан садржај
- Млади иноватори у науци и науци
- Последња реч
Па није. 34-годишњакиња се школовала као историчарка науке, а предаје на одељењима историје уметности и шпанског и португалског. Блеицхмар, каже Антхони Графтон, њен саветник за дисертације на Принцетону, "прави интердисциплинарни договор".
Док се већина историчара концентрише на текстове, Блеицхмар појачава наше разумевање шпанског царства истражујући слике - хиљаде ручно обојених илустрација биљака и цвећа, мукотрпно изведених током шпанских експедиција у Нови свет.
Неисторираном оку, каже Блеицхмар, многи од ових цртежа могу изгледати као нешто што ћете наћи у "купатилу зубара": један цвет на белој позадини, са мало грана и листа. Али за њу они нису ништа мање од прозора у европску научну заједницу 16., 17. и 18. века. "Већина људи би погледала то и видела биљке", каже Блеицхмар, која завршава своју прву књигу о тој теми. "Видим епистемологију - начин стварања знања."
Историчари су склони да слике сматрају другоразредним изворима - средство за подвлачење тачке која је развијена анализом рукописа или, још горе, начин да се поправе папир. Али за Блеицхмар, цртежи и отисци су кључеви краљевства. „Оно што покушавам је да третирам слике једнако озбиљно као и текст“, каже она.
Од њих је Блеицхмар сакупио како су природњаци и уметници који раде за шпанску круну истраживали флору у Америци и однијели оно што су научили назад у Европу; како су њихове слике помогле царству у потрази за залихама кафе, чаја, цимета, бибера, мушкатног орашчића и лековитих узорака; како су им њихова оштра запажања приуштила наклоност према владарима и њиховим министрима; како су њихови пропусти - старосједилаца, ширег пејзажа - одражавали ставове колонизатора према колонизованим.
Чинећи то, Блеицхмар је узео страницу из прошлости. Пре 1800. године, научени људи су се за просветљење обраћали и речима и сликама. Како се модерни универзитетски систем развијао, специјализоване дисциплине увелико су замениле овај шири приступ. Као резултат тога, већина научника занемарила је природне историје у којима је Блеицхмар провео године укоријењујући се - многи од њих у собама ријетких књига широм Европе и Америке. Историчари уметности склони су да илустрације у тим гробницама сматрају мање од ремек дела, а историчари науке често су дисконтинуирали свеске као пуке сликовнице. Блеицхмар "је заиста био један од првих из нове генерације који је видео да постоји огромна рупа" у свему томе, каже Линн Хунт, професорица европске историје на УЦЛА.
Блеицхмар признаје да оно што нуди није увек оно што очекују студенти. На УСЦ-у, подсећа она, гомила матураната појавила се за своју ренесансну уметничку класу очекујући дијапозитиве највећих хитова Мицхелангела. Уместо тога, „показао сам им све ове чудне ствари“ - мапе и фолије биљака и буба. "Многи од њих су били огорчени."
Али многи други сматрају да су Блеицхмарови курсеви узбудљиви. Росе Линке пријавила се за један о томе како је вековима луксузна роба путовала између Европе и Азије. Испрва је Линке изгледала нејасно, али схватила је да су предмети и слике „створени са сврхом“ и да их треба посматрати у контексту времена и места. До краја семестра, каже Линке, могла би да погледа изван љепоте комада порцулана и види „моћ холандске компаније у Источној Индији“.
Ћерка психоаналитичара, Блеицхмар рођена је у Аргентини, одрасла у Мекицо Цитију и образовала се у Харварду и Принцетону. 2004. године започела је постдокторску стипендију на УСЦ-Хунтингтон Институту за рану модерну студију. У време кад је њена двогодишња ситуација прошла, УСЦ је одлучио да се држи и то и учинио то именовањем у историји уметности. "Мислила сам:" Ово ће бити забавно. Идем у уметничко одељење за историју ", каже она.
Заправо, није било тешко. Малцолм Бакер, тада председавајући одељења, већ је преправљао наставни план и програм „шире од онога што се конвенционално схвата као део историје уметности“. За то је Блеицхмар био идеалан. "Она ствари види, " каже Бакер, "на сасвим другачији начин."
Рицк Вартзман руководи Друцкер Институтом на дипломираном универзитету Цларемонт и члан је фондације Нев Америца.
