Када сам пре четврт века први пут наишо на запањујућа и маштовита дела Антонија Гаудија, претпоставио сам да је он морао бити неки чудан гениј који је створио дивну уметност из своје дивље маште, без обзира на друге архитекте или било каквог уметника пре или за његово време. Такође сам мислио да је барселонски архитекта који је данас почаствован прославом „Међународне године Гаудија“ у граду био једна врста, и да су његове фантастичне криве структуре, димњаци разбијени цријепом, раскошни украси и бизарне куле стајали сами.
Међутим, убрзо сам утврдио да је та претпоставка узнемирила моје пријатеље из Барселоне. За њих, Гауди је био дубоко укорењен у историји Каталоније, њихове регије Шпаније, и у моди Арт Ноувеау-а који је узбуркао такве центре културе као што су Париз, Беч, Брисел, Гласгов, Минхен и Барселона на прелазу 20. века. . Правио сам уобичајену грешку аутсајдера који се први пут сусрео са величином Гаудија.
Ово ме је увече кући одвезало Микуел де Морагас, професор комуникације на Аутономном универзитету у Барселони, који ме је одвео на шетњу градом. Знајући за моје интересовање за Гаудија, Морагас, ентузијастични, брзи син угледног барселонског архитекте, убацио је свој Ренаулт унутра и ван из закрченог саобраћаја, залетео се на нагло заустављање у улицама, указао на сложене закривљене и уређене зграде и узвикивао изнад дин, сваки пут „ Модернисмо “. То је шпански термин који означава еру Арт Ноувеау у Барселони.
15 или више грађевина које је одабрао Морагас биле су све попут Гаудија, али ниједну није Гауди. Морагас није покушавао да сруши Гаудија. На њега гледа као на колоса Каталоније, једног од великих културних дарова Барселоне свету. Сматра да га је Гаудијева оригиналност ставила испред својих главних ривала у архитектонском Арт Ноувеау-у у Барселони. Али, како је Морагас нагласио, "Гауди није био сам."
То је истина коју ваља имати на уму јер Барселона ове године обележава 150. годишњицу рођења архитекте. Изузетна пажња може привући посетиоце да погреше. Али Гаудија се најбоље разуме постављањем у уметнички, друштвени и политички контекст свог времена и града.
Барселони, главном граду Каталоније (североисточни регион Шпаније, која је била независна држава до 15. века) и центру каталонске културе, не треба прослава Гаудија да би привукли туристе. 2001. године, око 3, 4 милиона (више од двоструког становништва града) дошло је у медитеранске метрополе, а многе од њих намамио је Гауди. Током читаве године, гомиле замахују великим завојима његове маште: уздишући куле Саграда Фамилиа, огромна црква која надахњује још увек у изградњи; прозрачна, валовита фасада Ла Педрера, зграда станова, која се такође назива Цаса Мила, која лебди над модерним булеваром Пассеиг де Грациа; и гигантски мозаик гуштера који чува разиграни Парк Гуелл на периферији Барселоне. У ствари, Гаудијева Саграда Фамилиа, најпопуларније туристичко место у граду, постала је њен симбол, готово једнако амблематичан као што је ЕиффелТовер или статуа слободе. Фасаде и куле ове незакључене цркве красе мајице, шалове, пладњеве, плакате, подлоге за миша, водиче и разгледнице.
Званичници Барселоне кажу да желе да се комеморативна година продуби искуство Гаудија. „Морамо Гаудија скинути са разгледница, “ каже Даниел Гиралт-Мирацле, уметнички критичар који руководи владиним тимом који је организовао прославу. „Морамо наставити да заиста видимо Гаудија, да га знамо и разумемо. То је велики циљ Гаудијеве године. "
У складу с тим, музеји и друге институције поставиле су око 50 изложби да би објасниле Гаудијеве архитектонске технике, приказале његов намештај и дизајн ентеријера и описале његово доба. Аутобуси које је спонзорисала влада превозе туристе међу главним Гаудијевим локацијама и изложбама. А врата неких зграда, попут драматичне Цаса Батлло, импозантне резиденције у два блока низ булевар од Ла Педрера, први пут су отворена за јавност.
Како сам сазнао, Гауди није лако. И његова уметност и личност су сложни. За почетак, био је опседнут природом и геометријом. Природа је, инсистирао је, "Велика књига, увек отворена, да бисмо се присилили да читамо." Узор је украсио репликама дрвећа, разнобојним гуштерима и фосилизованим костима, а своје структуре је опремио архитектонским параболоидима и другим замршеним геометријски облици. Није волео да ради на архитектонским плановима, јер је своје визије тешко забележио на папиру. Тада је и он често мењао свој дизајн док су му зграде оживеле.
Његов је начин био храбар и понекад претешки. Другима је јасно ставио до знања да никада не сумња у своју креативну генијалност. Није волео да помоћници доводе у питање његов рад. „Одговорни човек никада не би требало да улази у расправе, “ рекао је једном, „јер губи ауторитет расправом.“ Рафаел Пугет, Гаудијев савременик који га је добро познавао, архитекта је описао као човека „морбидног, нерешивог поноса и испразност "који се понашао" као да је и сама архитектура почела у тачном тренутку када се појавио на земљи. "С годинама је интензивно постао религиозан, а последњу деценију свог живота посветио је изградњи огромно амбициозне Саграда Фамилиа . Али критичари су оптужили да га је више покретао његов его, него његова преданост Богу.
Антони Гауди И Цорнет рођен је 25. јуна 1852. године у малом каталонском граду Реусу, 75 километара југозападно од Барселоне. Долазио је из дуге линије занатлија; његов отац, дјед и прадјед су били бакраци. Основне вештине бакарских наука научио је као млад, а затим је отишао у Барселону 1868. са 16 година да би завршио средње образовање и уписао се на архитектонску школу тамошњег универзитета.
Његова рана обука бакра можда објашњава његов ентузијазам за сложеност градње. Постао би практичан архитекта, радећи заједно са својим занатлијама. На пример, када је грађена Ла Педрера, стајао је на улици и лично надгледао постављање камених плоча на фасади, наређујући зидарима да изврше подешавања док не нађе одговарајуће место за сваку плочу.
Његов студентски рад није обрадовао све његове професоре. Док је радио хонорарно у архитектонским студијима, често је прескакао часове и ученицима и наставницима јасно стављао до знања да не размишља пуно о архитектонском образовању. По његовом мишљењу то је била пука дисциплина, лишавање креативности. Гласање на факултету да га прође било је близу, а на његовом дипломирању 1878. године директор школе објавио је: "Господо, данас смо овде или у присуству генија или лудака."
Судећи по фотографијама, Гауди је био згодан младић са продорним плавим очима, црвенкастом косом и густом брадом. Носио је одрезано, модерно одело, похађао оперу у познатом позоришту Лицео и уживао у ручавању.
Гауди је био најмлађи од петоро деце, а сва остала су умрла пре њега, двоје у детињству, двоје као млади. Мајку је изгубио 1876. године, када је имао 24 године, само два месеца након смрти брата Францесца, студента медицине. Његова сестра Роса умрла је три године касније, оставивши дете Роситу коју су Гауди и његов отац одгајали. Туберкуларна и алкохоличарка, такође је умрла као млада одрасла особа.
Гауди се никада није оженио. Док је почетком каријере дизајнирао стан за радничку задругу, заљубио се у Пепета Мореу, разведену учитељицу и ретку лепотицу која је своју независност демонстрирала пливајући у јавности, читајући републичке новине и дружећи се са социјалистима и антимонархистима. Гауди ју је замолио да се уда за њега, али она га је одбила. Биографи спомињу могуће интересовање за две или три друге жене током живота, али не нуде никакве детаље. Његова нећака Росита, међутим, била је коначна. "Није имао девојку или љубавне односе", рекла је једном. "Није ни погледао жене."
Барселона из 1880-их била је узбудљиво место за младог архитекте. Град се брзо ширио, са изградњом нових домова и канцеларија. Богата буржоазија могла је раскошно да троши на изградњу. Желели су да изгледају модерно и у тренду и били су отворени за нове уметничке моде. Од овог покровитељства највише би користила три архитекта: Ллуис Доменецх и Монтанер, који је био три године старији од Гаудија, Јосеп Пуиг и Цадафалцх, који је био 15 година млађи, и, наравно, сам Гауди.
Ток Гаудијеве каријере био је постављен када је са 26 година упознао Еусебија Гуела, богатог индустријалца, политичара и будућег грофа. Само пет година старији од Гаудија, Гуелл га је 1883. године замолио да дизајнира капију, стају, ловачки павиљон и друге мале грађевине за имање породице на периферији Барселоне. Следећих 35 година, остатак Гуеловог живота, запослио је Гаудија као свог личног архитекте, наручујући низ пројеката, од ладањских веша до елегантног и величанственог Палау Гуела, свог имања недалеко од Ла Рамбла, километражне еспланаде која пролази кроз срце старог града. На његову вољу Гауди је чак дизајнирао крипту. За то је осмислио генијалан систем обрнутог моделирања за израчунавање оптерећења на ступовима, луковима и сводовима користећи жице са којих је висио вреће с птицама упуцаним утезима.
Гуелл је био величанствен заштитник. Док је Гауди градио Палау крајем 1880-их, нагли трошкови изградње алармирали су једног од секретара индустријалиста, песника по имену Рамон Пицо Цампамар. "Напуним џепове дон Еусебија и Гауди их након тога испразни", пожалио се Пицо. Касније је послодавцу показао гомилу рачуна. Након што их је погледао, Гуелл слегне раменима. "Је ли то све што је потрошио?" Рекао је.
Године 1883., године када је започео да ради за Гуела, Гауди је добио уговор да преузме функцију архитекте Искусног храма Свете породице, породице Саграда Фамилиа. Пројекат је подржала група конзервативних католика који су желели свету зграду у којој би грешници могли да се искупе да подлегну модерним искушењима.
Иако Гауди као младић није био нарочито побожан, изградња Саграда Фамилиа продубила је његову веру. Поштански пост који је наставио 1894. године био је толико строг да га је замало убио. Отац Јосеп Торрас, духовни саветник Уметничког круга Светог Луке, организације католичких уметника којој је Гауди припадао, морао је да наговори њега да то разбије.
На крају 20. века горљиво верско веровање често је ишло под руку с интензивним каталонским национализмом. Изазивајући доминацију Мадрида, Каталонци су почели да се задржавају на својој историји као независној медитеранској сили. То је довело до оживљавања каталонских културних традиција, одлучности да се користи каталонски језик и захтева за политичком аутономијом. Иако предан каталонски националиста, Гауди није учествовао у политици. Ипак, кад би шпански краљ Алфонсо КСИИИ посетио место Саграда Фамилиа, Гауди ће с њим разговарати само на каталонском. Годинама касније, полиција је зауставила 72-годишњег архитекте док је покушавао да присуствује забрањеној миси за каталонске мученике из 18. века. Када је полиција тражила да им се обрати на кастилском шпанском, службеном језику, он је узвратио: „Моја професија ме обавезује да плаћам порез, а ја их плаћам, али да не престанем да говорим свој језик.“ Гауди је бачен у ћелију и пуштен тек након што је свештеник платио казну.
Гаудијево дело, попут Доменецха и Пуиг-а, дугује много украсном стилу стила који се појављује у другим европским градовима. Поред искривљених кривина и структура које су имитирале природне форме, он је фаворизирао арапски и оријентални дизајн и симболе који су подстицали националистичка осећања. Ако погледате жељезару и намештај који је дизајнирао Гауди и француски архитект Арт Ноувеау архитекта Хецтор Гуимард, тешко је разабрати их. Ипак, Гауди себе није сматрао учеником модернизма и сматрао је да уметници који су окупљали вечери у Елс Куатре Гатс (кафићу који је дизајнирао Пуиг) разговарају о свом раду као превише слободног. Преферирао је друштво колега чланова конзервативног и верског уметничког круга Светог Луке.
Велики део Гаудијеве ране архитектуре, укључујући и Палау Гуела, дјелује ми као густа и мрачна - иако осветљена романсом. Оживљавајући стару технику Арапа Шпаније, обложио је 20 димњака палаче фрагментима керамике и стакла. Под његовим режијом, радници би разбијали плочице, флаше и посуђе, а затим би комаде слагали у светле, апстрактне шаре. Очигледно је чак и разбио један од Гуелл-ових сетова за вечеру у Лимогесу. За Гаудија, безброј боја насталих овом техником, познатом као тренцадис, одражавало је природни свет. „Природа нам не представља ниједан предмет у једнобојној боји. . . не у вегетацији, не у геологији, не у топографији, не у животињском царству ", написао је у својим 20-има. Тренцадис је постао заштитни знак Гауди.
Један пројекат, Парк Гуелл, рај је тренцадиса. На прелазу у 20. век, Гуелл је одлучио да створи приградски баштенски град на брду изнад Барселоне. Пројекат се никада није у потпуности реализовао; изграђене су само две куће, укључујући и ону у коју се Гауди уселио са оцем и нећаком. Али архитекта је довршио већину јавних радова за прекинути баштенски град и осветлио их фрагментираним плочицама. Са својим спикерима сличним гљивама, великим серпентинским клупама, маштовитом фонтаном, нечистим ваздухом и видиковцима града, Парк Гуелл остаје популарно место за одлазак деце викендом.
Гауди је створио неколико зграда другде у Шпанији, а постојале су приче да је једном правио планове за хотел у Њујорку. Али његово највеће дело у великој мери је ограничено на Барселону и њене предграђе. Три зграде у њему, сви радови његове зрелости - Цаса Батлло, Ла Педрера и Саграда Фамилиа - илуструју суштину његове архитектуре. Кад је амерички архитекта Лоуис Сулливан угледао фотографије Саграда Фамилиа, описао ју је као "највеће дело целе креативне архитектуре у последњих 25 година." Гауди је своје зграде замислио као уметничка дела. Намеравао је Ла Педрера, на пример, да послужи не само као зграда стана, већ и као пиједестал за огроман кип Девице Марије, све док власник не налети. Тако је Гауди цео објекат претворио у монументалну скулптуру. (После деценија функционалног, недекоративног дизајна, Гаудијев архитектонски приступ као уметност је поново у моди, спровели су га такви савремени архитекти као што су деконструктивисти Франк Гехри и Даниел Либескинд. Као што је пре неколико година истакао високо технолошки архитекта Норман Фостер, " Гаудијеве методе, век после, и даље су револуционарне. ")
Завршена 1906. године, Цаса Батлло је била Гаудијева реконструкција стамбене зграде на блоку који је већ имао радове Доменецха и Пуиг-а. Иако су све три структуре изванредни примјери модернизма, улица се понекад назива и „Блок раздора“, јер показује ривалске напоре. Гауди је протезао фантазију далеко више од осталих, с фасадом необликованих прозора раздвојених ступовима који подсећају на окамењене кости.
Успех Цаса Батлло потакнуо је богате програмере Пере и Росер Мила да наруче Гаудија да изгради луксузну кућу са апартманима само неколико улица даље. Гаудијева Цаса Мила, или, као што је познато, Ла Педрера, камени каменолом, је огромна грађевина са меденим кречњачким плочама које се крију преко фасаде, исклесани балкони огрнути густом вегетацијом од ливеног гвожђа и кров заштићен чудним, димњаци и отвори налик на ратнике.
Иако је дуго словило као ремек дело Арт Ноувеау, Ла Педрера је изазвао исмевање када је први пут довршен 1910. Карикатуристи су га приказивали као гаражу за диригиране производе, ратну машину са топом који стрши из сваког прозора и ратни пећински залив животиња. Сликар Сантиаго Русиниол се нашалио да је змија једини љубимац који станар може задржати. Било је и неких похвала: критичар Рамиро де Маезту, на пример, написао је у новинама Нуево Мундо да је "човеков таленат тако заслепљујући да би чак и слепи препознао Гаудијево дело додиривањем." Али, све у свему, Барселона, као градовима у другим деловима Европе, изгубио је укус за архитектуру Арт Ноувеау.
Гауди, који је имао 58 година кад је Ла Педрера завршио, до краја живота неће добити другу велику приватну провизију од никога, осим Гуелла. Скрећући пажњу на Саграда Фамилиа, дизајнирао је за њу хрскаве камене и керамичке жбице које лете попут правих стабала. Планирао је два велика портала са скулптуром као сложену као и било коју од великих готичких катедрала Европе.
Али донације за цркву су опале почетком 20. века, пошто су грађани Барселоне били очарани радикалним конзервативизмом који подржавају главни подржавачи Саграда Фамилије. Гауди је продао своју кућу како би прикупио новац за пројекат и тражио друге за средства, чак и даље до просјачења улицама. Отац му је умро 1906, а нећака 1912, оставивши га без непосредне породице. Његов духовни саветник, епископ Торрас и његов заштитник Гуелл, умрли су неколико година касније. "Сви моји најбољи пријатељи су мртви", рекао је Гауди, тада 64-годишњи после Гулллове смрти 1918. "Немам породицу, клијенте, богатство, ништа." Али није очајао. "Сада се у потпуности могу посветити храму", изјавио је.
До сад је био скоро ћелав, брада му је била бела, а изгледао је превише мршаво због непрљане, прљаве одеће. На ногама је носио завоје како би ублажио артритичне болове, ходао штапом и ципеле завезао ципеле. Ручао је на лишће салате, млеко и орашасте плодове, и луковао на коре наранџе и хлеба које је држао у џеповима. 1925. године уселио се у малу собу поред његове студијске радионице у Саграда Фамилиа како би могао да буде ближи свом пројекту конзумирања.
7. јуна 1926., прелазећи булевар Гран Виа, Антони Гауди није изгледао ни десно ни лево, занемарио је упозорења и узвикавање колица која се кретала, и згњечио се док га је ударио. Није имао никакву идентификацију и изгледао је тако омаловажавајуће да је одведен у јавно одељење једне болнице у Барселони. Када је дан касније идентификован, одбио је сугестије да се пресели у приватну клинику. "Моје место је овде, међу сиромашнима", рекао је он. Умро је неколико дана касније, само две недеље како би се стидио свог 74. рођендана, и сахрањен је у крипти Саграда Фамилиа.
Рад на цркви наставио се спорадично и након његове смрти. У време када је избијање грађанског рата у Шпањолској заустављено градњу 1936. године, четири места су стајала на месту. Каталонски републиканци, љути због подршке католичке цркве фашистичког побуњеничког вође Генералисимоса Франциска Франка, опустошили су цркве Барселоне. Отпустили су Гаудијеву стару канцеларију у Саграда Фамилии и уништили његове цртеже, али оставили нетакнуту структуру. Британски писац Георге Орвелл, који се борио са анти-франковским снагама, назвао га је „једном од најстрашнијих зграда на свету.“ Левичари су, тврдио је, „показали лош укус да га не разнесу када имају прилику“.
Иако су Гаудијеви обожаваоци обухватали сличности каталонског сликара надреалисте Салвадора Далија, стота годишњица његовог рођења протекла је 1952. године, без сложених комеморација. Похвале ексцентричног Далија, у ствари, само су Гаудија учиниле необичним и изолованим - чудним пустињаком који се за инспирацију ослањао на дивље снове. Али Гауди, као што је критичар уметности времена Роберт Хугхес написао у својој књизи Барселона, није веровао да "његов рад има најмању везу са сновима. Темељило се на структуралним законима, занатским традицијама, дубоком искуству природе, побожности и жртвовању. “Мишљено интересовање за Гаудија нагло је опало током последњих неколико деценија, док су шпански критичари, попут критичара другде, почели пажљивије да гледају на занемарена дела. Доба модерног стила.
1986. године штедионица из Барселоне, Цаика Цаталуниа, купила је Ла Педрера. Структура, која је уз Гаудијев Палау Гуелл и Парк Гуелл 1984. године проглашена за УНЕСЦО-ову светску баштину, била је у гадном омаловажавању, али фондација коју је банка формирала пажљиво је обновила и отворила делове јавности 1996. Директор фондације ЈЛ Гименез Фронтин каже: „Морали смо да тражимо исту земљу да бисмо направили исте цигле.“
Банка посетиоцима омогућава приступ крову и две сталне изложбе. Једна прати траг Гаудијевог живота и рада; други представља стан какав је могао бити намештен на прелазу века. У част Међународне Гаудијеве године, посебна изложба, „Гауди: Уметност и дизајн“, која садржи намештај, врата, прозоре, кваке и друге украсне елементе које је архитекта пројектовала, разгледана је до 23. септембра.
Почетком 1980-их, посао Саграде Фамилиа озбиљно је наставио. Брод би требао бити спреман за богослужје до 2007. године, али пуној цркви, са десетак шиљака, може бити потребно да се доврши до средине века. Критичари се жале да савремени уметници, делујући без Гаудијевих планова и цртежа, стварају ружна и неспојива дела. Роберт Хугхес назива пост-Гаудијеву конструкцију и декорацију "раскошан кич."
Са своје стране, Католичка црква жели да Гаудија учини светим. Ватикан је одобрио почетак процеса беатификације 2000. године након што је то захтевао кардинал Рицард Мариа Царлес из Барселоне, изјавивши да Гауди не би могао да створи своју архитектуру "без дубоке и уобичајене размишљања о мистеријама вере." Али то, тврде, неки критичари, иде предалеко. Каже професор комуникације Микуел де Морагас: "Ми мислимо о њему као о Гауди инжењеру, о Гауди архитекту, о Гауди уметнику, а не о Гауди светитељу."
Без обзира да ли је Гауди светац или не, нема сумње у снагу његове архитектуре да изазове чуђење и страхопоштовање. Као што је Јоакуим Торрес-Гарциа, уметник који је радио истовремено са Гаудијем, рекао: „Немогуће је порећи да је био изванредан човек, прави креативни гениј. . . . Припадао је раси људских бића из другог времена за које је свест о вишем реду била стављена изнад материјалне важности живота. "
