Између збирке разбојника, сикофана, убица са каменом очију и претерано промовисаних неспособника који су чинили војно ратиште из нацистичке Немачке, истакао се Јосепх Гоеббелс. Као једно, био је заиста интелигентан - стекао је докторат из романтичарске књижевности пре него што је постао шеф Хитлерове пропаганде. За друго је схватио да његово министарство треба учинити више од пуког ударања порука Хитлерове идеологије.
Гоеббелс је знао да се треба ангажирати - са све немирнијом ратом њемачке јавности и са савезничким војницима чији је морал покушао поткопати. Та јасна одлучност да се бави стварношћу, а не фантазија, довела га је до неких знатижељних смештаја. Ниједан, међутим, није био толико чудан као његови покушаји да искористи опасне атракције плесне музике у Хитлерову сврху. Тај напор је директно довео до стварања тог оксиморона у облику четворокрака: нацистички одобрени врући џез-бенд који је спонзорисан од нациста, познат као Цхарлие и Хис Орцхестра.
Крајем 1930-их, свинг и јазз су били најпопуларнија музика данашњице, за плес и за слушање. Али, пореклом као што су то радили из Сједињених Држава, уз минимални допринос аријских музичара, нацисти су их мрзили. Званична партијска линија била је да су ови облици е нтартете мусик („дегенерирана музика“) и да су њихови импровизовани одмори и ритмички ритми рискирали поткопавајући немачку чистоћу и дисциплину. У јавним говорима нацисти су то изрекли оштрије од тога. Јазз, инсистирао је Гоеббелс, није био ништа друго до „музика из џунгле“.
Током ратних година, немачка је политика била да потискује музику или је барем укроти. То је резултирало невероватним одредбама, међу њима и клаузуле о забрани коју је нацистички гаулеитер изрекао у Бохемији и подсетио је (верно, уверава нас, „они су ми дубоко угравирали у главу“) чешког дисидента Јосефа Скворецког у уводу својој роману Басс саксофон. Вреди их цитирати у целости:
1 . Комаде у ритму фоктрота (тзв. Свинг) не смију прелазити 20% репертоара лаких оркестара и плесних састава.2. У овом такозваном репертоару јазз типа предност треба дати композицијама у главном кључу и текстовима који изражавају радост у животу, а не жидовски тмурним стиховима;
3. Што се темпа тиче, предност треба дати и жустрим композицијама спорим (тзв. Блуес); међутим, темпо не сме прећи одређени степен алегро, пропорционалан аријском осећају дисциплине и умерености. Ни на који начин се неће толерисати негроидни ексцеси у темпу (тзв. Врући џез) или у соло изведбама (тзв. Бреак);
4. Такозване јазз композиције могу да садрже највише 10% синкопирања; остатак се мора састојати од природног покрета легато лишеног хистеричних ритмичких преокрета карактеристичних за варварске расе и проводљивих у мрачним нагонима страним немачком народу (тзв. рифф);
5. Строго је забрањена употреба инструмената који су туђи немачком духу (тзв. Кауболи, флексатони, четке, итд.), Као и свих мута који претварају племенити звук ветра и месинга у жидовско-слободне маске (тзв. -звани ва-ва, капу итд.);
6. Забрањени су и такозвани пробоји бубња дужи од пола бара у четворочетвртинском ритму (осим у стилизованим војним маршима);
7. контрабас се мора играти само са луком у такозваним јазз композицијама;
8. Забрањује се жицање жица јер штети инструменту и штетно дјелује на аријску музикалност; ако је такозвани пиззицато ефекат апсолутно пожељан за карактер композиције, мора се пазити пажљиво да се жице не допусти да се пругају по сордину, што је одсад забрањено;
9. Музичарима је такође забрањено да праве вокалне импровизације (тзв. Распуцавање);
10. Саветује се свим лаким оркестрима и плесним бендовима да ограниче употребу саксофона свих тастера и да им замене виолину-виолончело, виолу или евентуално одговарајући народни инструмент.
Насловница музејског водича из 1938. године објављена да се подудара са изложбом о „дегенерираној уметности“ коју је организовао др Ханс Зиеглер. Изложба је била подељена у седам одељка, од којих је сваки имао другачији уметнички облик; Игор Стравински и Паул Хиндемитх су добили секције. (Јавни домен) Нацистички страх од џеза и љуљања уназад могуће је пратити барем до радикалних ноћних клубова веимарске Немачке (поставка за музички кабарет ), које је Гоеббелс у свом дневнику описао као "вавилонски грех". Али Рајхминистер такође признају, Хорст Бергмеиер и Раинер Лотз, примећују да „националсоцијализам постављен у музику није оно што је већина слушалаца желела приликом укључивања радијских уређаја“, а како су ратне године угасиле немачки морал и бомбе су падале на немачке градове, почео је правити компромисе који би били незамисливи пре 1939.
Још увијек је било воље не допустити да се чују прави амерички љуљачки и јазз на домаћем прочељу; Др Фритз Паули са немачког државног радија скицирао је критеријуме за „модел данце данце“ састав који би Глен Миллеру изгледао страно: дванаест виолина, четири виоле, дух, бас, бубњеви и цитра. Гоеббелс је отишао даље; одредио је да се џезу уопште забрани емитирање валова, а да сви радио-плесни програми претходе „неутралном маршу или увертури“.
Иза кулиса, међутим, шеф Хитлерове пропаганде бавио се заплетом: музика која се сматрала неприкладном за пристојне Немце требало је искористити да помогне у покретању нацистичких ратних напора. Овде је Гоеббелсова мачја фанатика била јазз фанатик по имену Лутз "Стумпие" Темплин, фини тенорски саксофониста који је пред рат водио један од најбољих немачких свинг бендова.
Темплин је био двосмислен лик; ниједан нацист, ипак је у потпуности искористио могућности које су се отвориле под Хитлеровим режимом. Већ 1935. године, оно што ће постати језгро Лутз Темплин оркестра збацило је свог јеврејског вођу, Јамеса Кока, да би осигурало уговор о снимању са Деутсцхе Граммопхоном. До јесени 1939. године репутација Темплина као саксоноша и његове везе са нацистима били су довољно јаки да се Министарство пропаганде обраћало њему када је донело одлуку да започне слање музичке пропаганде британским трупама.
Политички флексибилан џез саксофониста Лутз Темплин пружио је музички и организациони део за Цхарлиеја и његов оркестар. (Јавни домен) У сенци нове иницијативе вребали су Виллиам Јоице, злогласни "Лорд Хав Хав", ирско-амерички запослен од Гоеббелса да емитује пропаганду у Британију, и Норман Баиллие-Стеварт, још један фашистички шлагер чија је главна тврдња да је слава била последњи Енглез затворен у лондонском Товеру. Дали су идеје, а можда и неке текстове, бившем државном службенику по имену Карл Сцхведлер, човеку ангажованом да предводи крецк џез музичаре који су чинили Темплин бенд.
Сцхведлер је био изванредног карактера, канцелар и камелеон добро прилагођен за успевање у стаклу. свет нацистичке Немачке. Рођен син водоинсталатера у Дуисбергу 1902. године, био је беспрекорни говорник енглеског језика који је открио неочекивани талент за кројење током рада у америчком одељењу за радиодифузију Министарства спољних послова Култур-Р . Био је довољно добар у свом послу да изузме ослобађање од војне службе на основу тога што је обављао "суштинско ратно дело" - и да би и сам уживао у заштити Гоеббелса.
Чини се да је Сцхведлер развио идеје изнад своје станице. Према Баиллие-Стеварту, „на прсту леве руке испружио је масиван прстен за печат урезан грбавим грбом, понекад је чак и староетонску кравату преносио док нисам споменуо ту чињеницу.“ Већи део рата, живео је плејбојев живот у Берлину, облачио се у свилене кошуље са монограмом и путовао широко, често у Швајцарску, под изговором да покупи најновије записе и неке нове идеје. То му је омогућило приступ кријумчарењу ("свилене чарапе, алкохолна пића, сапун, чоколаде, цигарете", подсетила је Баиллие-Стеварт) што је - у комбинацији с лаким шармом - учинило да његов привилеговани положај постане готово недоступан у све корумпиранијем Трећем рајху.
Карл "Цхарлие" Сцхведлер, запослени у немачком министарству спољних послова, открио је да има талент за кронирање и провео је ратне године водећи најчуднију пропагандну иницијативу нациста: Цхарлие и његов оркестар. (Фотограф непознат) Оркестар Темплин, који је преименован у Цхарлие и Хис Орцхестра у част свог новог вокала, почео је са емитовањем у јануару 1940. као део пропагандне емисије познате под називом "Политички кабаре". Мике Зверин и Мицхаел Х. Катер извештавају да је инспирација за бенд дошла од немачког борца ас Вернер "Вати" Молдерса, заљубљеника у јазз обожавалаца, за кога се словило да се уклапа у ББЦ-јеве плесне програме док је прелазио канал да би се борио у Британији. "Хитлер је имао слабо место за пилоте", каже Зверин, "када се Молдерс жалио на нешпирање музике на немачком радију, Хитлер је о томе говорио Гоеббелсу." Тачно или не, Сцхведлер-ови плесни стилови постали су добра публика која је ускоро пронашла. сами слушајући тешке пропагандне скече који су прекидали музику. Али Јоице и Баиллие-Стеварт су били превише паметни да би пропустили прилику да мешају више порука у музику. Уз „Цхарлиејеву“ помоћ, почели су преписивати стандарде које су јаззмен свирали.
Музички је оркестар Сцхведлер-а био надмоћан над било чиме другим у понуди у нацистичкој Немачкој, мада једва према стандардима најбољих америчких или британских бендова. У њему су били Примо Ангели, виртуозни пијаниста, и повремене вруће бубњеве које је добацио Фритз "Фреддие" Броцксиепер, за кога се знало да има грчку мајку, али који је скривао чињеницу да је такође био једна четвртина Јевреја. (Броцксиепер, дуги низ година врхунски џез бубњар у Немачкој, био је поклоник Гене Крупа - у оној мери, како каже Мицхаел Катер, „био је познат по својој бешумној буци.“) Све већи репертоар бенда састојао се углавном од плеса стандардима, помешаним са око 15 процената џеза. Али неистина је, Бермеиер и Лотз инсистирају на томе да је имао много "врућег" јазза. Таква музика је сматрана изван блиједа чак и за пропагандне емисије, а у сваком случају - као што је чак и признати пропагандни шеф рођен у Америци Едвард Виетх Ситтлер - „никако не можемо изводити овај декадентни„ врући “џез као„ црни “и Јевреји . "
Један је од ретких снимака који су преживели од 78 мин, а који су снимили Цхарлие и његов оркестар. Већину су разбили савезнички ратни заробљеници. (Јавни домен) Многи од нумера које су изводили Цхарлие и Хис Орцхестра били су верзија песама из најновијих холивудских филмова и броадваиских мјузикла, и упркос Сцхведлеровим напорима у Швајцарској, чини се да је велики део ове музике стигао преко нацистичких слушних станица и грубо је пренет одатле. Чешки хармоникаш Камил Бехоунек подсетио је да је таква пракса створила проблеме. Пјесме су „покупљене на кратком или средњем таласу“, рекао је он, „а много је пролаза било готово немогуће чути због атмосфере или слабљења. Тако да сте морали да помогнете са много маште. "
Како је рат трајао, а све више Немаца је било убачено у оружане снаге, састав „Цхарлие-јевог“ бенда се мењао и дошло је да обухвати већину играча из Белгије, Француске и Италије. Музичари су били присиљени да дуплирају, изводећи живахне пропагандне свинг аранжмане, а затим се током поподнева прегрубуишу у другом студију, како би свирали нацистичке бројеве за домаћу потрошњу; до јесени 1943., како се бомбардовање Берлина појачало, били су приморани да се преселе у Стуттгарт и ограниче се на живу емисију. „Били смо на дужности пет дана у недељи“, присећа се басиста Отто „Титте“ Титтманн. „Учинили смо за англоамеричко подручје, плус Јужну Америку и Јужну Африку.“
Упркос томе, високи стандарди су некако одржавани. Бехоунек, састављен као аранжер у мају 1943., био је пријатно изненађен откривши потпуно професионално окружење:
Питао сам се за какав сеоски бенд ћу радити. Али наређења су наређења. Дошао сам у Берлин увече. У тами сам могао разабрати порушене зграде које сведоче о разарајућим ваздушним нападима. Следећег јутра отишао сам у огромни радиодифузни центар на Масуреналлее…. Осјећао сам се као Алиса у земљи чудеса. Овде је био овај велики плесни оркестар са три трубе, три тромбоне, четири саксија, група пуног ритма. И они су је љуљали! И како! Свирали су модерне хитове из Америке! Лутз Темплин је за свој бенд окупио најбоље музичаре из целе Европе.
Чланови Цхарлиеа и његовог оркестра вежбају 1942. Њихова база тада је била фабрика душека. (Фотограф непознат) За већину музичара, признао је Броцксиепер, након рата, сарадња са нацистичком ратном машинеријом била је само мање од два зла. Алтернатива је била борба, или у случају Бехоунек, радећи као принудни рад у фабрици наоружања („Моји другови су пунили гранате - пуштао сам музику. Не видим да је то још горе.“) Броцксиепер је избегао регрутацију гутањем лека који је изазвао толико јако повраћање да му је дијагностикована сумња на чир на желуцу. Сигурно би било опасно за многе музичаре да избегну заштиту коју нуде Чарли и његов оркестар; немачка певачица Евелин Куннеке подсетила је да су „тамо били чак и пола Јевреја и Цигана, Слободни зидари, Јеховини сведоци, хомосексуалци и комунисти - нису баш онакви какви су нацисти обично желели да играју карте“.
Као "Цхарлие", Сцхведлер - који се барем представљао као убедљиви нацист - написао је стихове који су углавном следили устаљеном обрасцу. Први стих сваке песме остао би нетакнут, можда у нади да ће намамити слушаоце. Али остатак текстова дивље би се претворио у нацистичку пропаганду и похвалио аријску надмоћ. Чарлијеве главне теме биле су им познате: Немачка је победила у рату, а Цхурцхилл је био пијани мегаломан који се ноћу скривао у подрумима да избегава немачке бомбе („Немци ме полудеју / Мислио сам да имам мозак / Али оборили су ми авионе“ ). Слично томе, Роосевелт је био марионета међународних банкарских картела, а читав савезнички ратни напор био је у служби "Јевреја". Шведлерове песме су већим делом испреплетале вирулентни антисемитизам покушавајући да убеди своју публику да је победа нациста неизбежна. . Када је класик Цоле Портера "Ти си најбољи" добио третман Цхарлиеја, ревидирани текстови су се појавили као "Ти си врх / Ти си летак из Немачке / Ти си врх / Ти си митраљеска ватра / Ти си У-чамац у чамцу / Са пуно попуњавања / Величанствени сте ", а текст песме за" Добио сам џеп снова "постао је" Спасит ћу свет за Валл Стреет / Ући у борбу за Русију, / борим се за демократију / борим се за Јевреја.
Што се тиче ударног хита „Литтле Сир Ецхо“, до тренутка када је Сцхведлер с њим завршио, он је био непрепознатљив:
Јадни господине Цхурцхилл, како сте?
Здраво здраво…
Ваши познати конвоји не пролазе
Здраво …
Немачки бродови Ужасни су од вас ...
Добар си ти момак, али до сад би требао знати
Да никада не можеш победити у овом рату.
У већини случајева чини се да нема мало доказа да су Цхарлие и његов оркестар имали било какав сличан утицај на савезнички морал којем се Гоеббелс надао. Сцхведлер можда говори перфектним енглеским, али никада није схватао британску и америчку иронију и понизност, и иако је његов бенд снимио чак 270 нумера између 1941. и 1943, а њихови записи су расподељени у ратне логоре, генерално су их разбили ратни заробљеници после истражног слушања.
Сцхведлер за микрофоном са трубачем Цхарлијем Табором и непознатим вокалом. Имајте на уму употребу забрањене муте трубаче - коју су нацисти мрзели због њене тенденције да даје „јеврејско-слободнозидарске јаре“. (Фотограф непознат) Па ипак, толико су важни Цхарлие и његов оркестар за Гоеббелсову пропагандну машину да је бенд одржаван готово до краја рата. Чини се да је последња њихова емисија рађена почетком априла 1945., само месец дана пре краја сукоба у Европи и неколико дана пре него што је америчка војска заузела Рајну земљу, а рајхсендер Стуттгарт отишао из ваздуха, разнесен повлачењем одред СС-а.
Није да су главни људи оркестра дуго били без акције. Потражња за плесном музиком била је под америчком окупацијом подједнако снажна, а до јесени 1945. Лутз Темплин је радио за америчку војску и увелико гостовао у јужној Немачкој. Касније је развио властити посао издавања музике у Хамбургу и радио у компанији А&Р за компанију Полидор. Фритз Броцксиепер провео је последњих неколико недеља рата скривајући се на фарми у близини Тубингена. Убрзо је наставио своју застој каријере као врхунског немачког бубњара и наставио да снима све до своје смрти 1990. године - иронично од пуцаног чира на желуцу.
Што се тиче Карла Сцхведлера, камелеона, он се показао подједнако прилагодљивим после 1945. године као и током рата. Стари знанци затекли су га како ради као крупиер у коцкарници у Европа павиљону у Западном Берлину; онда, 1960. године и упркос својој нерешеној нацистичкој прошлости, Цхарлие је емигрирао са супругом и децом у Сједињене Државе. Није познато да ли је икада тамо наступао.
Извори
Адам Цатхцарт. „Музика и политика у Хитлеровој Немачкој.“ Мадисон Хисторицал Ревиев 3 (2006); Тим Цроок. Међународно радио новинарство: историја, теорија и пракса . Лондон: Роутледге, 1998; Бренда Дикон Готтсцхилд. Валтзинг ин тхе Дарк: Афроамериканка Ваудевилле и политика трке у ери љуљачке . Нев Иорк: Палграве, 2000; Рогер Хиллман Необориви резултати: Немачки филм, музика и идеологија . Блоомингтон: Индиана Университи Пресс, 2005; Јохн Бусх Јонес. Песме које су ратовале против рата: популарна музика и домаћи фронт, 1939-1945 . Либанон: Брандеис Университи Пресс, 2006; Мицхаел Катер. Различити бубњари: џез у култури нацистичке немачке . Окфорд: Окфорд Университи Пресс, 1992; Хорст Хеинз Ланге. Јазз ин Деутсцхланд: Диецхе Јазз-Цхроник бис 1960. Хилдесхеим: Георг Олмс, 1996; Мартин Луцке. Јазз им Тоталитарисмус: Еинер Компаративе Анализа Политисцх Мотивиертен Умгангс мит дем Јазз Вахренд дес Зеит дес Натионалсоциалисмус анд дер Сталинисмус . Мунстер: Лит Верлаг, 2004; Давид Сновбалл. "Контрола дегенериране музике: џез у Трећем рајху." У Мицхаел Буддс (ур.). Џез и Немци: есеји о утицају „врућих“ америчких идиома на немачку музику 20. века. Маестег: Пендрагон Пресс, 2002; Мицхаел Зверин. Ла Тристессе де Саинт Лоуис: Замах под нацистима . Лондон: Куартет, 1988.
