Зоре планете мајмуна догађа се 10 година након завршетка успона планете мајмуна - довољно је времена да мајмуни изграде своју цивилизацију изван Сан Франциска и да вирус уништи велики део људске популације.
Сличан садржај
- Кафа на мозгу - буквално - могла би помоћи хирургима
У стварном свету прошло је три године од Рисеа, али можда је прошла и деценија на основу тога колико је технологија иза филма дошла.
У најновијем филму , тим за визуелне ефекте имао је анимирано један, два или чак десетак мајмуна: имали су их 2.000. Мајмуни који сада имају људску интелигенцију морају деловати и осећати се у групама. И то морају све да ураде на локацији.
Овде је кључна веродостојност. Примати су најближи животни сродник људи, што значи да публику можда неће тако лако заварати као што то чине фантастична бића попут Голлума и Девија Јонеса.
Да би то постигао, ВЕТА Дигитал, новозеландска кућа за дигиталне ефекте коју је основао Петер Јацксон, развила је можда најсофистициранији систем хватања покрета (мо-цап) икада изграђен - мрежу десетака камера и стотине пратилаца повезаних бежично на централни сервер.
Снимање покрета је техника у којој аниматори бележе кретање глумца и претварају га у 3Д дигитални модел. Глумци су испрекидани низом маркера, који аниматорима пружају тродимензионалну мрежну мапу њихових тела и лица. Технички тим тада може да направи ново лице и тело на врху те мреже, преводећи перформансе у рачунар генерисан карактер.
Иако је техника последњих година привукла велику пажњу, великим делом захваљујући извођењу Андија Серкиса као Голлума у Господару прстенова: Две куле (глуми и Цезара, водитеља мајмуна у зору ), заправо се користи у различитим облицима деценијама. Аниматори на Диснеијевој Сњегуљици пронашли су снимке уживо дешавања како би цртали ликове, рудиментарну верзију технике. Мо-цап извођачи пружили су кости популарним ликовима видео-игрица, укључујући Лара Црофт и чак Марио.
Модерни филмаши нису скакали на појасу до раних 2000-их. Анимирана филма била је прва мета. У филму Полар Екпресс (2004), режисер Роберт Земецкис користио је мо-цап како би Тому Ханксу омогућио да игра више ликова током филма. У новије време, режисери су користили мо-цап како би додали или створили изглед кретања у акцији уживо. На'ви бића у Аватару Јамеса Цамерона и Серкисов голлум су најпознатији примери.
Али због деликатности поступка, мо-цап се најчешће ради у студију, где специјалисти за снимање имају потпуну контролу осветљења и пејзажа. Остатак сцене или је одвојено снимљен и спојен са мо-цап представом или анимиран сам. Када су напољу, као у претходном Апес филму, окружења мала и контролисана.
Оно што нови филм чини тако револуционарним јесте да је 85 процената Зоре снимљено на локацији изван Њу Орлеанса или у шумама Ванцоувера, наводи се у извештају из ИЕЕЕ Спецтрум. Тим за визуелне ефекте сакрио је 50 камера за снимање покрета током сетова како би осигурао да ће се глумци кретати кроз сцену, пролазећи један испред другог или иза четкице, а бар једна од њих ће их још увек видети. Један оквир могао би да садржи чак 13 глумаца, од којих сваки има 48 ЛЕД маркера са мо капом; камере су снимале снимке на локални сервер преко Ви-Фи-ја тако да није било жица за сакривање.
Тим је преносио податке са свакодневног пуцања натраг у ВЕТА канцеларију на Новом Зеланду ради приказивања. Било где од 200 до 50 000 процесора покренуло се истовремено да створи све од крзна, коже, очију и ноктију са нетакнутим фотореализмом.
„Мислим да је ово високи водени жиг за ВЕТА због фотореализма у снимању перформанси, “ рекао је режисер Матт Реевес у интервјуу за њујоршки магазин. "Нико га није покушао потиснути колико смо радили на овом филму."
За ВЕТА, зора гурнуо границе скале више од свега. За разлику од претходних напора, њихово подешавање захтевало је мукотрпно свакодневно калибрирање као и заштиту од елемената.
На крају дана, оно што ће Давн издвојити у односу на друге филмове са великим капом, је искреност представа. Ниво детаља који је ВЕТА систем способан омогућити омогућава аниматорима да пресликају стварне, људске емоције на мајмуне генериране од стране рачунара.
Рад ВЕТА омогућава Серкису, звезди филма, да размишља о капу само мало више него што делује у изузетно напредном шминкању.
„Само глумим. Када снимамо перформансе, то није никаква мистерија “, рекао је за Нев Зеаланд Хералд.
„Публика жели да се пресели“, наставио је, „то се не догађа визуелним ефектом; то се догађа глумичином представом. "
За сада се чини да се критичари слажу. АО Сцотт, филмски критичар Тхе Нев Иорк Тимеса, пише: „[Серкисови] изрази лица и говор тела су толико евокативно и прецизно изведени да је немогуће рећи где се завршава његова уметност и почиње изузетна вештачина Вета Дигитал“.
Публика можда неће моћи да препозна ни разлику. Али када је снимање покрета толико задивљујуће, његова је брига све тежа.
