У априлу 1997. пожар је прогутао ново обновљену капелу Гуарини у катедрали Сан Гиованни у Торину, Италија. Док је зграда горјела, ватрогасци су разбили свој пут кроз четири слоја непробојног стакла да би спасили разлог због којег је прво подигнута изванредна капела: Торино плашта, легендарна и контроверзна хришћанска реликвија за коју се верује да је сахрана обојена крвљу платно Исуса Христа (иако је форензичка наука поставила озбиљну сумњу у његово порекло). Након пожара мислило се да је обновити капелу, ремек-дело барокне архитектуре, немогуће. Али радници су доказали другачије. Сада, 21 година касније, Барбара Антонетто из часописа Арт Арт преноси да је капела враћена у некадашњу славу.
Платно су првобитно заробили европски крижари у Цариграду око 1353. године. Била је смештена у цркви у Цхамберију у Француској, све док та црква није изгорела 1532. године, па је текстил пресељен у Торино. У 17. веку, владајућа породица Савоја, која је била власник плашта, одлучила је да наложи нову капелу за текстил иза главног олтара торинске катедрале.
Свештеник и математичар Гуарино Гуарини замишљен је да дизајнира собу, а његово стварање било је невероватно, укључујући фасаду од црног мермера и замршену самоносиве дрвене и мермерне куполе. Али 200 година плус трајало је грађевина и до 1980-их година капела је била у грубом облику. Када је 1990. године с куполе пао велики комад мермера, капела је затворила своја врата. Током рестаурације која је уследила, догодио се пожар, који је запалио свим дрвеним скелама у капели.
Антонетто из часописа Арт Арт известио је да су технички проблеми и препирке одложили рестаурацију. Пошто није било нацрта за капелу и њену куполу, детаљна анализа капеле такође је морала бити завршена пре него што су започели радови. Рестауратори су се такође расправљали о томе колико оригиналних елемената који су преживели пожар треба да се употребе. На крају је одлучено да се око 4.000 оригиналних елемената врати у капелу, а 1.150 комада није било могуће поправити и потребно их је заменити. То је значило отварање древног каменолома на Фрабоси у Пијемонту како би се добио мермер који би се поклапао са оригиналним, а користећи технике старења да се тако ускладе с оригиналним комадима. Међутим, процес изградње био је затрпан кашњењима, а фирма која је првобитно била задужена за обнову била је отпуштена 2012. године, а нова фирма је постављена за посао.
Упркос драми, рестаурација од готово 40 милиона долара коју је водила архитекта Марина Фероггио коначно је завршена. „Ово није била обнова, већ пројекат очувања“, каже Антонетто Луиса Папотти, надзорница археологије у региону Пијемонта.
Постоје супротни извештаји о томе да ли ће се плашта вратити у капелу или ће остати у торинској катедрали где је била од пожара. У прошлости се јавност пењала степеницама иза олтара катедрале како би стигла до капеле, али сада ће се приближити простору кроз краљевске станове који се налазе иза катедрале. Породица Савојска је саградила капелу између цркве и њиховог животног простора како би могли имати приватни приступ плашту, што се сматра крунским драгуљем породице.
Иако се сматра једним од најважнијих реликвија у католицизму, Ватикан никада није заузео став о томе да ли је правоугаони постељина од 53 квадрата аутентична или не. Датирање угљеном платном 1988. године показало је да је плашта средњовековни фалсификат датиран између 1260. и 1390. године, иако су ти датуми оспоравани у поновном испитивању влакана које су датиране од 300 до 400. године (у оба случаја, вековима после Христова смрт). Друга студија објављена овог лета разгледала је наводне крвне мрље на плашту, које би настале ранама на Христовим зглобовима, ногама и копљу које су му пробијале бок. Истраживачи су утврдили да узорци крви на плашту нису у складу са распетом особом умотаном у чаршав.
Ако се остави аутентичност платна, његова обновљена капела засигурно изгледа као прави посао и можда би само требала бити ходочашћа.
