Три сједеће фигуре замишљено гледају према ван, склопљених ногу и трупа пребачених у једноставне хаљине с једним раменом. Некада сјајне златном обложеном листом, статуе су се кроз векове деградирале, боја њихових тела и хаљина привлачиле су се додиром земљаних смеђих и црних боја, а мајсторство које је стајало испод њих постало је голо на рачун њиховог сјаја. Сва три дела приказују Буду, сва три су кипљена пре више од 1300 година у Кини, а сва три садрже слојеве лака направљене од сока једне врсте дрвета. Једини су познати Буда из свог временског периода који је доказао ову технику.
Овај интригантни трио статуа предмет је изложбе „Тајне лаког Буде“, која је 9. децембра представила у Смитхсониановој галерији врећа и која ће остати приказана до 10. јуна. Три приказана Буда из колекције Фреер Галерија (заједно Фреер и Сацклер Галерије чине Смитхсониан-ове азијске музеје уметности), Валтерс Арт Мусеум (у Балтимору) и Метрополитан Мусеум оф Арт (у Нев Иорку).
Буда Валтерс, најстарији од три, датира у сумрак династије Суи - крај шестог века нове ере. Друга два настала су у време младе династије Танг, почетком седмог века. Као референтна тачка проучаван је и непотпуни четврти примерак, бодхисаттва-глава из колекције Сацклер из 8. века. Сви ови примерци прикупљени су ради компаративне анализе и изложбе захваљујући визији конзерватора Фреер | Сацклера Донне Страхан, која је претходно имала искуства у раду са Мет и Валтерс Буддхама.
Буда Валтерс (изнад, детаљ) најстарији је од три кипа који датирају са краја шестог века. То је пример технике дрвене језгре, у којој су слојеви лакиране пасте нанети на чврсти дрвени калуп. (Музеј уметности Валтерс, Балтимор, Мериленд, 25.9) Страхан је добила прилику да направи неки лабораторијски рад на те две скулптуре пре него што је стигла на Смитхсониан, а прелиминарно откриће које је донела захтевало је додатно праћење. "Открила сам да постоји ова делимично изгорела, приземљена кост код оба Буде", рекла је она, помешана са лаком да би добила више текстуре. „Када сам споменуо да сам мислио да би било вредно погледати Слободнијег Буде“ да видим да ли и он садржи кост, каже, директор Фреер-а | Сацклер-а Јулиан Раби је рекао: „То звучи као изложба“.
Да би саставио шоу, Страхан је морао да преговара о пресељењу Мет и Валтерс Буддха у Васхингтон, ДЦ; Због одредбе у оснивачкој статуту Галерије Фреер, Слободни Буда не може бити премештен из свог данашњег дома. "Бодови Мет и Валтерс никада нису путовали", каже она, "и били су у њиховим музејима готово сто година", па је њихово ослобађање било тежак посао. „Али пошто сам конзерватор и прегледао сам те комаде и добро их познајем, осећао сам се прилично самоуверено да можемо да се побринемо за њих.“
Скулптура Фреер (детаљ) један је од најстаријих познатих примјера Буде за лакирање са шупљом језгром, у којем је глина коришћена као темељни калуп умјесто дрвета, а уклоњена је након што је умјетничко дјело довршено, а унутрашњост је била шупља. (Куповина - Цхарлес Ланг Фреер Ендовмент, Фреер Галлери оф Арт Ф1944.46) Једном када је постигнут договор и Будисти су окупљени на Фреер | Сацклеру, започела је интензивна научна анализа. Први корак је био подвргавање узорка к-радиографији, потпуно неинвазивном начину извлачења закључака о њиховој унутрашњој структури. Рендгенски снимци су открили присуство гвоздене жице у Будаиним ушима и удубљења на леђима на којима би се некада налазили причвршћени хало. Рендгенски зраци су такође указали на концентрацију фосфора и калцијума - стварање костију - у слојевитој лаковној пасти која прекрива језгре скулптура. Баш као и Мет и Валтерс Буда, Фреер Буддха је уградио животињске кости као средство за згушњавање. Страханово је држање било тачно.
Додатна анализа подразумевала је микроскопски преглед минутних узорака узетих из сваке од три Буде. Научници су открили да је за раздвајање слојева лака у сва три случаја коришћена иста врста тканине - конопља. Врхунска техника гасне хроматографије развијена у Гетти Цонсерватион Институте осветлила је додатну светлост. „То нам је дало пуно више информација“, подсећа Страхан. „Умешано је није само смола од лакованог дрвета - било је и уља и пиљевине. И заправо смо пронашли људску крв у нашој глави Бодхисаттве. "
Мет Буддха (детаљ) је најбоље очувана од ове три, и још један рани пример технике шупљег језгра. На њеној спољној страни још се виде трагови златног листа и некад блиставо зелена и црвена боја. (Метрополитански музеј уметности, Рогерс фонд, 1919. (19.186)) Присуство крви у узорку Бодхисаттве из осмог века, који још није откривен у још три комплетнија, старија Буда, покренуло је много нових питања за истраживачки тим. "Још увек истражујемо", каже Страхан. „Покушаћемо да схватимо: Да ли је ово био само један слој? Је ли ово било само у једној скулптури? Или је то уобичајени додатак? "
Иако признаје да тачна функција крви - ритуална или практична - као и њен извор вероватно никада неће бити познати, Страхан је оптимистична да би даљња истраживања могла да њој и другима на терену дају бољи осећај колико је ова техника раширена. био. Она се такође нада да би сталне процене протеина пронађене у Будима Мет и Валтерс још могле донијети додатне увиде у кости и његову улогу.
Прича о континуираном истраживању живота ових лаких Буддха детаљно је испричана у новој изложби, а три главна примерка - као и 3Д штампани факсимил Бодхисаттва главе - сви су на видику да мецени треба да размотре. и упоредите
Оно што Страхана највише узбуђује у овој емисији је потенцијал да се ангажују и научни и уметнички аспекти мозга гледалаца. „Наука нам заиста може помоћи да научимо пуно више о уметничким предметима“, каже она. „Надам се да ћемо гледајући материјале уместо само стила, заинтересирати људе како нам наука помаже да разумемо уметност.“
„Тајне Лакног Буде“ можете погледати у Галерији Сацклер до 10. јуна 2018.
