Мицхелангело је био на леђима 20 месеци, лежерно се одмарао и спавао у одећи да би уштедио време. Међутим, када је све било готово, у јесен 1512. године ремек-дело које је оставио на плафону Сикстинске капеле у Риму оставило би свет заувек измењен.
Рођен 1475. године у осиромашеној, али аристократској породици у Цапресеу, градићу на падини близу Фирензе, Мицхелангело Буонарроти одрастао је с урођеним осећајем поноса, који ће, како остари, хранити свој нестабилни темперамент. Када није успео да се усаврши у школи, отац га је научио у Доменицо Гхирландаио, флорентинском фрескоисту. Кокачки од самог почетка, тринаестогодишњи Мицхелангело успео је да изнервира своје колеге приправнике, једног толико лоше да га је дечак ударио у лице и разбио нос. Али у Гхирландаиовој радионици Мицхелангело је научио да слика; чинећи то, привукао је пажњу Флорианове породице Медици, чије ће богатство и политички положај Мицхелангело ускоро ставити на мапу као уметника, а 1496. заказао је свој пут ка југу, ка Риму.
„Скоро као да Мицхелангело у секунди или две оде са нуле на 65 миља на сат“, каже Виллиам Валлаце, професор историје уметности на Универзитету Васхингтон у Саинт Лоуису. „Имао је 21 годину када је стигао у Рим, а још није много постигао. Прешао је из релативно малих радова и изненада створио Пету . "
Била је то Римска Пиета (1499), скулптура Девице Марије која у крилу држи тело свог сина Исуса и уметникова следећа креација у Фиренци, скоро 17 стопа висок Давидов лик (1504) који је зарадио Микеланђело поштовање највећег покровитеља уметности свог доба: папе Јулија ИИ. Десетогодишње партнерство двојице људи било је и сусрет умова и стални рат ега, што ће резултирати неким од највећих уметничких дела и архитектуре италијанске ренесансе, међу њима је и Сикстинска капела.
„Папа Јулије имао је, на неки начин, још већу визију - да папинство врати на прави начин. Мицхелангело је имао амбицију да буде највећи светски уметник, “каже Валлаце. „Обоје су били помало мегаломански ликови. Али мислим да је [веза] такође била дубоко поштована. "
Јулије ИИ умро је 1513., а 1515. Мицхелангело се вратио у Фиренцу скоро две деценије. По повратку у Рим 1534. године, ренесансни човек се увелико одмакао од слике и скулптуре која је дефинисала његову рану каријеру, уместо тога дане је испунио поезијом и архитектуром. Микеланђело је његов рад на куполи базилике Светог Петра, који је доминирао у његово време почевши од 1546. године, највећом заоставштином; веровао је да ће му пројекат на крају понудити спас на Небу.
Мицхелангело Буонарроти умро је у Риму након кратке болести 1564. године, само недељу дана пре 89. рођендана. Када је пријатељ питао зашто се никада није оженио, Мицхелангелов одговор је био једноставан: „Превише имам жене у овој уметности која ме је одувек погодила, а дела која ћу оставити биће моја деца, па чак и ако нису ништа, они ће дуго живети. “
Базилика Светог Петра: Римски Пијета и Купола
Мицхелангело је имао само 24 године када му је било наређено да створи Роме Пиета или "штета." Откривен током јубилеја Светог Петра 1500. године, то је била једна од три Пиета скулптуре које је уметник створио током свог живота. На питање зашто је одабрао да прикаже Марију као младу жену, Мицхелангело је одговорио: „Жене чисте душе и тела никада не остаре.“ Легенда каже да је када је Мицхелангело чуо штоваре статуе приписујући је другом уметнику, одлучио да упиши његово име на крило Девице Марије. Чини се да је пожалио јер више никада није потписао друго дело.
Четрдесет седам година касније, препун бубрежних каменаца, Мицхелангело је поново усмјерио поглед на светог Петра, овога пута као главни архитекта куполе базилике. Посетиоци Светог Петра могу се попети на 320 степеница (или лифтом) до врха куполе, са погледом на Пантеон и Ватикан.
Мицхелангело Буонарроти (горе, лево) преселио се из Цапресе-а у Рим када је имао 21 годину. Са 24 године од њега су тражили да створи римску Пиету, која је пронађена у базилици Светог Петра (горе, десно). (Викимедиа Цоммонс и © Оцеан / Цорбис) 
Микеланђело је дизајнирао гробницу папе Јулија ИИ, првобитно је био намењен за базилику Светог Петра, али је касније додељен цркви Сан Пиетро у Винколију, приказаној овде. (Флицкр корисник сергуеи_2к) 
Године 1561. уметник је ангажован да преуреди Диоклецијанову купатилу у Санта Мариу дел Ангели е дие Мартири, цркву која је названа по Девици Марији. Његов главни фокус био је централни ходник и његових осам гранитних стубова. (Флицкр усер сгатто) 
Мицхелангелово ремек-дјело од 12.000 квадрата на плафону Сикстинске капеле приказује 343 људске фигуре и девет прича из Књиге Постанка. (Флицкр корисник јсцоке) 
Римски град, смјештен у Светом Петру, приказује Дјевицу Марију као младу жену. Комад је једини који је Мицхелангело икада потписао. Његово име се може наћи на Маријиној траци. (Викимедиа Цоммонс) 
Касно у животу Мицхелангело је постао главни архитекта куполе у базилики Светог Петра. (Флицкр корисник јохнмасцхак) 
Мицхелангелови планови за Пиазза дел Цампидоглио реализовани су након његове смрти 1564. Бенито Муссолини је 1940. године додао уметников завршни елемент, узорак звезда у плочнику. (Викимедиа Цоммонс) 
Мицхелангелова скулптура, Мосес, јасан је крађа сцене у Сан Пиетру у Винцолију. (Флицкр корисник сергуеи_2к) Сан Пиетро у Винцолију
Папа Јулије ИИ регрутовао је Микеланђела за пројектовање његове гробнице у Базилици Светог Петра 1505. године, али посао ће трајати скоро 30 година. Иако је структура требало да садржи десетине статуа уметника и више од 90 вагона мермера, после Јулијеве смрти, папа Лео Кс - који је потицао из супарничке породице - држао је Мицхелангела заузетим другим плановима. Само су три статуе биле укључене у коначни производ, који је додељен скромнијој цркви Сан Пиетро у Винцолију. Међу њима је Мојсијево приказивање Мојсијеве јасне украдене сцене. Своју склоност драми, Мицхелангело је Сан Пиетро назвао "трагедијом у гробу", јер је "изгубио младост" стварајући је.
Сикстинска капела , Ватикан
Мицхелангело се сматрао најистакнутијим вајаром, а не сликаром, а када је Јулиус ИИ у мају 1508. од њега тражио да украси таван Сикстинске капеле - одвлачећи га од свог рада на папиној гробници - уметник је био мање него задовољан. Инвазија плијесни запријетила је дијелу дјела, а Мицхелангело је притиснуо предност, рекавши Јулиусу, „Већ сам рекао вашој светости да слика није моја трговина; оно што сам учинио је размажено; ако не верујете, пошаљите и погледајте. “Питање је на крају решено; Мицхелангело се вратио да ради на 343 људске фигуре и девет прича из Књиге Постанка које ће ремек-дело од 12.000 четворних метара на крају садржати.
Мицхелангело је често с папом закључавао рогове око новца и понекад су га називали „моја Медуза“, док је Јулиус барем једном приликом наводно претио да ће уметника пребити или бацити са скеле Сикстинске капеле ако не заврши његов радите брже. Ова злоупотреба на страну, слика је на крају узела данак уметнику, који је задобио повреду ноге када је пао са скеле и делимично слепило - последица толико дугог гледања у строп - што га је натерало да чита писма подижући руке изнад главе. 1536. Мицхелангело је позван назад у капелу да наслика посљедњи суд изнад олтара, овај пут за папу Павла ИИИ.
Пиазза дел Цампидоглио
Цампидоглио, или Цапитолине Хилл, једно је од седам брда на којима је Рим заснован и које је било централно у градској влади више од 2000 година. 1538. године, када је од Мицхелангела затражено да постави ново лице на античком локалитету, задатак је био сјајан: кориштен је као сједиште римских цехова током средњег века и захтевао је главни ремонт. Уметник је започео да ради на главном тргу, обликујући га као овал ради стварања симетрије; додајући трећу структуру, Палаззо Нуово; и поновно скулптура базе кипа Марка Аурелија из ИИ века (која је од тада пресељена у Капитолинске музеје, у близини). Иако пиазза није била готова у време Мицхелангелове смрти, она је завршена у различитим фазама током следећих 100 година користећи уметникове нацрте. 1940. године Бенито Муссолини је у плочнику инсталирао завршни елемент, Мицхелангелов сјајан узорак звезда.
Санта Мариа дегли Ангели е деи Мартири
Као хуманиста, Микеланђело је веровао у очување древних рушевина Рима. То је био задатак који му је слетио 1561. године, када је уметник ангажован да претвори Диоклецијанову масивну купатилу, подигнуту 300. године нове ере, у цркву која је названа по Девици Марији. Иронично је да се нова судбина објекта сукобљавала са њеним изворним средствима за изградњу, за која се наводи да су захтевали присилни рад (и честе смрти) 40 000 хришћанских робова. Мисија уметника усредсређена је на централни ходник купатила, Терме ди Диоцлезиано, са осам црвених гранитних стубова који остају и данас. Иако је Мицхелангело умро пре него што је црква завршена, његов ученик Јацопо Ло Дуца видео је пројекат до завршетка.
