Вашингтон, ДЦ, „Службена продавница инаугурације“ је сада отворена у низу од Националне галерије портрета, изграђени су штандови за параду дуж авеније Пеннсилваниа, а улични продавачи харају мајице и дугмад који скривају долазак спектакл. Инаугурациони одбор очекује 40.000 људи на два званична наступна балу који ће се одржати у градском пећинском Конгресном центру.
У Галерији портрета одлучио сам упити дио овог свечаног духа замишљајући инаугуралну куглу која је била одржана за Абрахама Линцолна на горњем спрату зграде 1865. Музеј је првобитно изграђен као Патентни уред САД, а његово сјеверно крило било је велико простор који се сматра савршеним за домјенак великог славља због Линцолнове друге инаугурације.
Раније је простор служио сасвим другачијој сврси као болница за војнике грађанског рата, рањене у Манассасу, Антиетаму и Фредерицксбургу. Пјесник Валт Вхитман, који је радио као чиновник у Бироу за питања Индије у згради Патентног уреда, био је уредник који је третирао ове војнике. У ноћи на наступном балу, записао је у свој дневник, „Требао сам да погледам просторије за плес и вечеру. . . и нисам могао да не помислим, који су другачији призор који су они представили мом погледу, пошто се испунио препуном масом најгорих рањеника. . "Сада је, за лоптом, забележио да зграду пуне" лепе жене, парфеми, слаткоћа виолине, полка и валцер. "
Ј Голдсбороугх Бруфф креирао је овај позив за Линцолн-ову другу наступну лопту. (Љубазношћу Америчког уметничког музеја) Гравиране позивнице дате су достојанственицима, док су јавне карте, признајући господина и две даме, продаване за 10 долара. Дан лопте, према наводима Маргарет Леецх Ревеилле у Васхингтону, 1860-1865, зграда је препуна припрема за велики догађај: у ротунди је била постављена благајна, а балон је реперисао док су се с плафона у северном крилу ударали млазови за гориво како би се обезбедила расвета. Радници су зидали зидове америчким заставама, а за председничку странку је саграђена уздигнута маркета и опремљена плавим и златним софе.
Док сам шетао стазом којом су наступни гости одлазили до плесне дворане, ценио сам посебан изазов са којим су се суочиле жене у хаљинама у обручу са обручима док су преговарале око великог степеништа. На врху би људи ушли у украшену Модел Халл, са витражном куполом и позлаћеним фризама, а потом шетали јужном двораном мимо ормара испуњених патентним моделима. У раним вечерњим часовима госте је забавила војна музика из болничког бенда Лиллие'с Финлеи; после десет, банални оркестар наговестио је званични почетак свечаности играјући квадрилу.
Нешто прије 23 сата, војна група погодила је "Поздрав начелнику", а председник и госпођа Линцолн ушли су у дворану и заузели своја места на марини. Линцолн је била обучена у обично црно одијело и бијеле дјечје рукавице, али госпођа Линцолн блистала је у хаљини од богате бијеле свиле са шипкастим чипкама, покривачем од бијеле Јессамине и љубичасте љубичице и обожаватељем украшеним шљокицама од ермина и сребра.
Стојећи у ономе што се данас назива „Линцолн Галлери“, нашао сам визију спектакла из 1865. године неухватљиву и мутну. Викторијанска култура имала је строга правила за све, а етикет који је управљао валцерима, штиклама, ролама и полкама био је једнако пажљиво кодифициран колико познавање правилних вилица које се користе на свечаној вечери. Чинило ми се тешким начином доброг провода.
Гравирање из 1865. године другог Линуланова другог кугла одржаног у Патентном уреду. (Љубазношћу Америчког уметничког музеја) А како је заправо изгледала лопта? Гравире догађаја постоје, али нема фотографија - и како би статичне слике могле да пренесу електрични осећај узбуђења овог спектакла? Покретне слике нису измишљене 1860-их, али чак и касније филмске ре-креације куглица из периода грађанског рата ишле су мало боље. И Језебел (1938) и Гоне витх Винд (1939) користе сцене са лоптом да би ухватили идеју о томе да се темељни кодови плану: у Језебели лик Бетте Давис омамљује балску салу појављујући се у дрској црвеној хаљини, а не у белој боји коју некога очекује њен неожењени статус; у ГВТВ-у, Сцарлетт Вивиен Леигх - недавна ратна удовица - шокира госте плешући Виргинијску колуту са Рхетт Бутлером Цларка Габлеа. У сваком случају, високо синхронизована кореографија приказује људе како лепо плешу по поду са балском двораном. Али холивудска визија је подједнако емоционално набијена као и порцуланске фигуре које лете по површини музичке кутије .
Тек кад нисам видео нови филм Ане Каренине, осетио сам динамичност која је сигурно подстакла викторијанску лопту. Толстој је објавио роман у серијском облику између 1873. и 1877. године, смештајући га у аристократски свет царске Русије. Филм из 2012. године у режији Јоеа Вригхта богато је стилизована, високо позоришна верзија замишљена као "балет с речима". Критичка критика за Васхингтон Пост Сарах Кауфман евокативно је описала сцену са лоптом у којој Анна и Вронски прво плешу, напомињући како њихови "лактови и подлактице" умочите се и испреплетајте попут вратова лабудова. "За Кауфмана, кореографија филма створила је свет„ продорног, појачаног осећаја. "
Уводној лопти Линцолна можда није недостајао драматични лични сусрет попут Ане и Вронског, али прилику је Линцолн искористио да изрази идеју о помирењу. Док је са председником куће Сцхуилер Цолфаком ишао до поднева, госпођу Линцолн пратио је сенатор Цхарлес Сумнер, који се борио против председниковог плана обнове и у Белој кући се сматрао особом нон грата . У јасном приказу онога што се данас назива "оптика", Линцолн је желео јавно да покаже да између њих двојице нема прекршаја и послао је Сумнер личну белешку о позиву на бал.
Тада се 4000 посетилаца муда бацило на дугу и срећну вечер весеља. Као што Цхарлес Робертсон описује у Темпле оф Инвентион, Линцолнс је поздрављао пријатеље и присталице до поноћи, када су отишли у вечеру и запутили се на велики банкетски стол испуњен остриге и теренске одреске, говедину, телећу Малакофф, пуретину, фазан препелице, дивљачи, патке, шунка и јастози и украсне пирамиде десерта, колача и сладоледа. Иако су председник и његова супруга отишли око 1:30 ујутру, остали играчи остали су и плесали до зоре.
Након скоро пет година ужасног рата, Линцолн се надао да ће његова наступна лопта означити нови почетак. Такође је разумео да и за нације и за појединце треба да застану и прославе тренутак.
Док сам закључао своју рекреирану визију лопте и напустио Линцолн Галлери, осмехнуо сам се и шапнуо: "Живјели!"
Ејми Хендерсон, редовна сарадница у тржном центру, покрива најбоље поп културе из свог погледа у Националној галерији портрета. Недавно је писала о опатији Довнтон и сновима о Белом Божићу, као и о Катхлеен Турнер и Диани Врееланд.
