Прва песма свирана у свемиру изведена је на музичком инструменту који је тежио само пола унце и могао је да створи само седам нота. У децембру 1965, док је НАСА-ин Близанци 6 кретао земљом у орбиту, астронаут Том Стаффорд обавестио је Миссион Цонтрол да је приметио неку врсту НЛО-а. Пилотирао га је, извештава, весели човек у црвеном оделу. Његов колега астронаут Валли Сцхирра извадио је Хохнерову хармонику "Литтле Лади" и почео да свира луђачку песму "Јингле Беллс".
Сличан садржај
- Удисање блуеса: како су јужни црни музичари трансформисали Хармонику
Скромно порекло у радионицама Аустрије и Немачке из 19. века, хармоника је буквално кружила светом. Чврстоћа и преносивост инструмента - што га је чинило савршеним инструментом за шверцање НАСА-ових техничара - били су идеални за музичаре на путу или у буџету. Њихова свестраност учинила их је подједнако прикладним за веселу божићну пјесму као и завојити завој у блуес балади. Тако да није случајно да је хармоника сада основ изузетно различите музичке традиције, од Кине до Бразила до Сједињених Држава. „Не можете носити клавир“, каже Мартин Хаеффнер, историчар који управља музејем Деутсцхес Хармоника у Троссингену, Немачка. "Али мало хармонике коју можете носити свуда!"
Реклама коју је објавио Хохнер у спомен на наступ Валли Сцхирра из 1965. године на хармоници „Литтле Лади“. (Хохнер / Биллбоард / Викимедиа Цоммонс) Не можете објаснити нескромни успон скромне хармонике без приче о једном човеку - Маттхиас Хохнер, индустријалац инструмената, сатник из Блацк Форест претворио се у бизнисмена.
Европске хармонике су вероватно потицале из азијских инструмената увезених током 18. века (мада је такође могуће да су и самостално изумљени). Обје врсте инструмената базиране су на принципу који потиче хиљадама година: када ваздух пролази кроз равни метални „трску“ - који је причвршћен на једном крају, али слободан на другом - метал вибрира и производи звук. Један од првих инструмената који је користио ову технику је кинески шенг који се помиње у натписима о костима из 1100. године пре нове ере, а најстарији је ископан из гроба цара из 5. века пре нове ере. Када чујете громогласно звук хармонике, чисте тонове тонске цеви или богате акорде хармонике, чујете вибрације слободних трса, покретих јурећим ваздухом.
Било како било, до раног 19. века тесари у Сканданавији и централној Европи играли су се са новим инструментима заснованим на бесплатним трскама. 1820-их најстарији препознатљиви примјери Мундхармонице, или „оргуља на устима“, створени су у познатим музичким чвориштима Берлина и Беча. (На немачком језику реч Хармоника односи се и на хармонике и на хармонике; развој двеју њих био је чврсто испреплетен.) Већина раних модела укључивала је једну трску по рупи, што је ограничавало број нота које музичар може да свира.
Али 1825. године, произвођач инструмената по имену Јосепх Рицхтер дизајнирао је модел који се показао револуционарним - уградио је две различите ноте у сваку рупу, једну која је произведена током извученог даха и једну произведену током ударца. Рицхтеров дизајн драстично је проширио опсег компактних инструмената, а скоро два века касније он остаје владајући стандард у подешавању хармонике.
Трска трске хармонике која садржи 10 бесплатних трске. (Пикабаи) Добар производ потребан је спретан продавац, али продаја је била успора у раним годинама хармонике. Његов највећи продајни пункт - да је био релативно јефтин и једноставан за свирање - такође је био недостатак: као инструмент за масе, недостајало му је поштовања међу европском музичком елитом. Ипак, локални произвођачи из централне Европе почели су да бацају капе у ринг, оснивајући мале компаније које су се такмичиле за локално тржиште. Један од тих људи био је Цхристиан Месснер, подузетни становник Троссингена у данашњој Њемачкој.
Фирма коју је Месснер основао 1827. била је успешна, ако не и невероватна, а његове хармонике су биле уважене од 1830-их и 1840-их. Био је толико свестан своје конкуренције да је своје методе градње држао строгом тајном, дозвољавајући само члановима уже породице да знају како раде његова фабрика.
Ово може звучати помало ексцентрично за производ који је сада уобичајен - хармонике су врста инструмента коју држите у џепу, а не подстављени футроли. Ипак, Месснер је био у праву да брине, а у ствари његов опрез није био довољан. 1850-их, када је Месснерова фирма уживала у својој другој деценији успеха, Месснеров нећак, Цхристиан Веисс, придружио се породичном послу. Веисс је убрзо основао властиту фабрику, а једног дана 1856. године један је Веиссов пријатељ из школе.
У време кад се Маттхиас Хохнер појавио на Веиссовом прагу, уморио се од зарађивања за живот лутајући Црном шумом, продајући дрвене сатове. Према Хохнеровим дневницима, пријатељска посета фабрици је трајала толико дуго да Веисс није само постао сумњичав - већ је избацио младог Хохнера. Ипак је до тог тренутка Хохнер видео много тога. Само годину дана касније, 1857., основао је сопствено друштво хармоникаша у суседном селу.
Било је савршено време за вођење фабрике. Иако су се музички инструменти традиционално израђивали ручно, крајем 19. века дошло је до пораста моћних парних машина и ране технике масовне производње. Хохнер је надокнадио свој релативни недостатак неискуства тако што је проучавао постојеће хармонике, производио их у огромним серијама и продавао у количини.
Једна од најхрабријих Хохнерових одлука била је гледати на запад, на тржиште које се брзо шири преко Атлантика - Сједињене Државе, где су милиони углавном немачких имиграната из радне класе послужили као савршен проводник за његов производ. Према Мартину Хаеффнеру из музеја Хармоника, хармоника се повезала с европским мигрантима ка Тексасу, југу и југозападу. Тамо су хармонике постале кључни део америчке народне музике у настајању, укључујући изводе духове које су робови довели из Африке. Црни музичари, и робови и њихови потомци, били су заокупљени разноликим миксом музике који је био савршен инкубатор за нове музичке стилове. Пионирима су помогли у радикално новим стиловима свирања хармонике, попут цросс-харфа, и у том су процесу помогли измислити оно што данас знамо као блуес хармонику. До 1920-их хармоника је стајала уз гитару као важан део блуеса, а да не спомињемо пратњу безбројних луталица и извођача радничке класе.
После две деценије пословања, Хохнерова компанија - која се убрзо преселила у Троссинген - направила је милион хармоника годишње. Две деценије након тога, Хохнер је купио саму компанију која је довела хармонике у Троссинген, Цхристиан Месснер & Цо. Као Месснер, држао је фирму у породици, а под његовим синовима, Хохнер је марка постао Форд хармоника и хармоника. Хаеффнер каже да је град саградио железницу и градску вијећницу користећи новац хармонике. „Дуго времена је то био град Хохнер - град хармонике“, каже он.
Плакат који оглашава Хохнерову линију хармонике „Ерика“ с почетка 20. века. (© Цхристопхер Цормацк / ЦОРБИС) Троссинген је данас град од 15 000 људи, окружен фармама и смештеним у источном делу Црне шуме. Хохнер је произвео преко милијарду хармоника. Много их се увози из Кине, али Хохнер своје горње хармонике у Троссингену прави дрветом од локалних стабала. До данашњег дана становници града једноставно кажу да је фирма „фирма“ - да се односе на Хохнера, компанију која је запошљавала хиљаде становника током већег дела 19. и 20. века. Чини се да свака друга улица носи име музичара или произвођача хармонике.
Сваких неколико месеци, за празнике и годишњице, неколико десетака становника окупља се у музеју Хармоника, који се финансира из средстава немачке владе и компаније Хохнер Цо. Његова колекција тренутно се сели у огромну бившу Хохнерову фабрику, под вођством Мартина Хаеффнера.
Једног дана овог лета, Хаеффнер је одржао турнеју и позвао народне музичаре да свирају песме из Беча. Локални ентузијасти навијали су за кафу и колаче, расправљајући о релативној важности великана хармонике као што су Ларри Адлер, Стевие Вондер, Боб Дилан и Литтле Валтер. Понекад је неко извукао сјајну стару Мундхармонику и одиграо неколико лизаја. За сав посао који стоји иза успона хармонике, постоји и нешто посебно у вези са самом инструментом. „Можда је то начин на који стварате звук. То је твој дах ", каже Хаеффнер. "Веома сте блиски са музиком коју правите и у њој је пуно душе."
Хармоника је прешла дуг пут - у Америку, у Кину, у орбиту и назад - али никада није напустила мали немачки град, где је почео њен огромни успех. "Сваки становник Троссингена има хармонику у џепу", примети једна жена. На тренутак је пројурила у торбици, пре него што је извукла хармонику са четири рупе и свирала мелодију. Био је то Хохнерова "Мала дама", исти модел који се Валли Сцхирра завукао у свемир.
