Доротхи Мосс, кустосица сликарства и скулптуре у Смитхсониановој националној галерији портрета, воли да прича причу о водоинсталатеру у посети Метрополитанском музеју уметности Њујорка 1897. године.
Сличан садржај
- Спојена историја двају вољених музеја Васхингтона, ДЦ
„Није био обучен на одговарајући начин, у паузу је ушао у музеј у одијелу са посла на Парк авенији“, каже Мосс.
Одбијен је.
Тада је директор Мет-а изјавио: „Не желимо, нити ћемо дозволити да особа која је копала у прљавој канализацији или радила између масти и уља долази овамо и увредљивим мирисима који се из прљавштине испуштају из друге одеће, учини околицу неугодном за остале. "
Музеј не само што није дочекао, Мет је тада био затворен јединог дана када је већина радника могла да иде, недељом.
Стотину и двадесет година касније Галерија портрета одаје почаст често превидјелим причама америчког радника у новој изложби „Зној њиховог лица: Портрети америчких радника“.
„Део мотивације био је довођење водоинсталатера у Смитхсониан, “ каже Мосс. „Корак даље од галерије америчких председника, сада видимо раднике, људе који су изградили ову земљу, али који често остају неименовани и невидљиви.“
Субјекти су и даље углавном неименовани у приказивању готово 100 уметничких дела са фотографијама, сликама и скулптурама уметника у распону од Винсловера Хомера до Гордон Паркс-а и Доротхеа Ланге до Данни Лион-а.
Францис С. Цханфрау, неидентификовани уметник, ц. 1848 (НПГ) 
Мисс Бреме Јонес, Јохн Росе, 1785-87 (Абби Алдрицх Роцкефеллер Мусеум оф Фолк Арт, Виллиамсбург, Виргиниа; Куповина музеја, Фонд колекције пријатеља колонијалног Виллиамсбурга) 
Невс Бои Хенри Инман, 1841. (Аддисон Галлери оф Америцан Арт, Пхиллипс Ацадеми, Андовер, Массацхусеттс, куповина музеја) 
Професионални портрет Цоопера, неидентификованог уметника (Одељење за штампање и фотографију, Библиотека Конгреса, Вашингтон, ДЦ) 
Пат Лион у Ковачници Јохн Б. Неагле, 1829. (Академија ликовних умјетности у Пенсилванији, Филаделфија; поклон породице Лион) 
Стварач сата Јефферсон Давид Цхалфант, 1899. (Музеји ликовних уметности Сан Франциска, Калифорнија; поклон господина и госпође Јохн Д. Роцкефеллер 3рд) 
Механичар Повер Хоусе-а Левис Вицкес Хине, 1920-1921 (Брооклин Мусеум, Нев Иорк; поклон Валтера и Наоми Росенблум) 
Млада Жидовка стигла на острво Еллис, аутор Левис Вицкес Хине, 1905. (Цоуртеси Алан Клотз Галлери; Пхотоцоллецт Инц., Нев Иорк Цити) 
Цхарлие Мах-Гов, први власник ресторана у граду, Иелловкнифе, Канада Гордон Паркс (Фондација Гордон Паркс, Плеасантвилле, Нев Иорк) 
Подијелите Цроппер од Јерри Биватерс, 1937. (Музеј умјетности у Далласу, Текас; Грађанска награда Савезничке умјетности, Осма годишња изложба савезничких умјетности у Далласу, 1937. © Пат Биватерс у име породице Јерри Биватерс) Изложба започиње 50-годишњицу музеја наредне године и долази у време када научници музеја доводе у питање његову улогу на „неке врло фундаменталне начине“, каже режисер Ким Сајет, у смислу „ко је укључен [и] ко је није укључен."
У ствари, само два дела настала су из колекције портрета коју садржи више од 23.000 радова. Остало је позајмљено од других институција, од суседног америчког музеја уметности Смитхсониан, до Музеја модерне уметности, Конгресне библиотеке, Пхиллипсове колекције, музеја Ј. Паул Геттија и места које је избацило водоинсталатера, Мет.
„То је велика изложба о зајму“, каже Мосс. Али то је све зато што је наведена мисија Галерије портрета била „прибављање портрета мушкараца и жена који су значајно утицали на историју и културу Сједињених Држава“.
За ко-кустоса Давида Ц. Варда, старијег историчара Националне галерије портрета, емисија је ограничила његову дугогодишњу радну каријеру. „Почео сам као историчар рада у 1970-има, а затим сам се кретао кроз различите итерације“, каже Вард. „Па добро је вратити се на место историчара рада.“
Зној њиховог лица: Портрети америчких радника
Ова богато илустрована књига приказује пораст и пад радне снаге код оснажених мајстора из КСВИИИ века кроз индустријализацију и тренутну америчку пословну климу, у којој су индустријски послови скоро нестали.
КупиУпркос томе, каже, организовани рад није био од велике помоћи.
„Рекли су:„ Имамо сјајну слику Јохна Л. Левиса; имамо сјајну слику Јиммија Хоффа. ' Али то нисмо радили. "Емисија, каже, обухвата" необичну уметност о обичним мушкарцима и женама који су Американце покренули у касном 18. веку. "
То је значило другачији фокус него иначе, каже Вард, који се сећа пријатељевог оца, металца, питајући о прошлим експонатима Портретне галерије. „Рекао ми је:„ Зашто увек радиш познате личности? Зашто не направите шоу о радним људима? "
Зној њиховог лица то ради. И шта више, Вард каже, „Уметност је невероватна. Ова изложба чини оно што Портретна галерија најбоље ради: бави се уметношћу портретирања, али бави се и историјом Американаца. “
Распон се креће од ретке аквареле позајмљене од колониране Виллиамсбург поробљене жене по имену Мисс Бреме Јонес, власника плантаже из Јужне Каролине, Јохн Росе. „Откривен је тек 2008. године у књизи и недавно је сачуван“, каже Мосс. "То је предивно приказивање."
Укључује било који број новина, сентиментализованих због своје анонимности, као и рустикалне портрете, попут Хомерове девојке са ситницом из Пхиллипс-ове колекције у Васхингтону, ДЦ
Неке од слика су одмах препознатљиве, од Лангеовог напуштеног скупљача грашка у Калифорнији, Мајке седморо деце, 32 године, која славно леди док деца скривају лица, до (изненађујуће малене) историјске фотографије из 1869. године о завршетку континенталне железнице, Придружио се шинама у Промонтори Поинт, Андрев Русселл.
Најпознатија слика може бити Ми можемо то учинити! портрет Росие тхе Риветер током Другог светског рата.
Али већина осталих је анонимна, са Механичара Повер Хоусе-а на фотографији Левиса Хине-а из 1920. године, који личи на Цхарлиеја Цхаплина који управља кључем у модерном времену . Улични јеж Томми (држи свој сет за отпатке) у портрету Јацоба Рииса из Њујорка из 1890. године, прљавом детету на фотографији Хине из 1910. године, која је добила име касније, након звезде стрипа, Малог сирота Анние у Питтсбургх Институцији .
Дело се хронолошки и географски помера ка Западу, где сјајни линолеј уља које је пресекао Елизабетх Цатлетт из 1952. године уступа место Пицкле Јонесову бирачу грожђа, Берриесса Валлеи, Цалифорниа, 1956 .
Најновија дела могу погодити најтеже, од немоћног домар Јосха Клине-а Девет-пет до Јохна Ахеарна, узвишене реалистичне скулптуре Вртлара (Мелиса са мајицом Боба Марлија) .
Најслађи од свега може бити Рамиро Гомез-ова ревизија слике Давида Хоцкнеи-а о човеку који се тушира у привилегованом дому на Беверли Хиллсу, само да би показао особу која мора да очисти после.
Као и остали недавни комади, она чини једног познаваоца радника око нас - чак и чуваре уметничког музеја.
Креатори дјела - као и они који су приказани - требали су приказати разноврснијег Американца него што се обично види у Галерији портрета, каже Мосс. „Имао сам ово искуство пре него што сам пре пет година почео овде да радим, гледајући око себе са ћерком која је имала пет година и нефилтрираним очима рекао:„ Ово је место за дечаке - дечаци, дечаци, дечаци. “ “
Док је мама уживала у сјајној портретној уметности, Мосс каже: "Имала је искуство да буде искључена."
"Знам да није сама", каже Мосс. „О томе сам пуно разговарао са посетиоцима који су прошли кроз то. Надам се да ће ово отворити дијалог који ће укључивати нијансирани приказ историје и створити више веза за људе. О томе мислим као на почетак. "
"Зној њиховог лица: Портрети америчких радника" наставља се до 3. септембра 2018. у Националној галерији портрета Смитхсониан у Васхингтону, ДЦ
