Згодни, узбудљиви 18-годишњи Француз који ће постати Јохн Јамес Аудубон већ је живео кроз два имена када је у августу 1803. слетио у Нев Иорк из Нантеса у Француској. Његов отац, Јеан, капетан бродског брода из Пенсилваније посјед, послао је свог јединог сина у Америку да избегне регрутовање у Наполеонске ратове. Јеан Аудубон био је власник плантаже у близини Валлеи Форге-а зване Милл Грове, а закупац који ју је узгајао пријавио је вену оловне руде. Јохн Јамес је требао да процени извештај станара, научи шта може од управљања плантажама и на крају - пошто су француска и хаитска револуција значајно умањиле богатство Аудубон - створио себи живот.
Сличан садржај
- Како је Јамес Аудубон ухватио романсу Новог света
Учинио је то и пуно, много више. Оженио се изванредном женом, отворио низ трговина општих дућана на граници Кентуцкија и изградио велики парни млин на реци Охио. Истраживао је америчку дивљину од ГалвестонБаи-а до Невфоундланда, ловио је са Цхерокее-ом и Осаге-ом, сплавио је Охајо и Миссиссиппи. Током својих путовања идентификовао је, проучавао и нацртао готово 500 врста америчких птица. Одједном је Аудубон прикупио еквивалент милиона долара за објављивање сјајног уметничког и научног дела у четири волумена, Тхе Бирдс оф Америца. Написао је пет свезака „Животописа птица“, препун приповедака о пионирском животу, и стекао довољно славе да вечера са председницима. Постао је национална икона - "амерички Воодсман", име које је дао себи. Записник који је оставио из америчке дивљине ненадмашан је у својој ширини и оригиналности посматрања; Друштво Аудубон, када је првобитно основано 1886., деценијама након његове смрти, са правом се могло позвати на свој ауторитет. Био је један од само двојице Американаца изабраних за стипендисте Краљевског друштва Лондона, врхунске научне организације свог доба, пре америчког грађанског рата; други је био Бењамин Франклин.
Џон Џејмс рођен је Жан Рабин, дете његовог гадора, 1785. године, на плантажи шећера Јеан Аудубон на Сент Домингуе (ускоро преименованој у Хаити). Његова мајка била је 27-годишња француска комесарка Јеанне Рабин, која је умрла од инфекције неколико месеци након рођења. Побуна робова робовима на острву 1791. године навела је Јеан Аудубон-а да прода што је могао од својих имања и послао сина кући у Француску, где је његова супруга Анне, за коју се Јеан давно оженио, поздравила згодног дечака и одгајала га као сама.
Када се Владавина терора која је уследила након Француске револуције пришла Нантесу 1793. године, Аудубонови су формално усвојили Јеана Рабина, како би га заштитили, и крстили га Јеан Јацкуес или Фоугере Аудубон. Фоугере - "Ферн" - била је понуда за смиривање револуционарних власти, које су презриле имена светаца. Јеан-Баптисте Царриер, револуционарни изасланик, послан из Париза да заустави сељачку контрареволуцију у западној Француској, наредио је покољ хиљада у Нантесу, главном граду у региону. Ватрене су окрвавиле градски трг. Остале жртве су везане ланцима и потонуле су у Лоара; њихови посмртни остаци месецима су реку обнављали. Иако је Жан Аудубон био официр Револуционарне француске морнарице, он и његова породица су били у тамници. Након терора, преселио се с породицом низбрдо, у сеоску кућу у обалском селу Цоуерон. Сада је његов једини син поново побегао.
Млада земља у коју је Јохн Јамес Аудубон имигрирао у лето 1803. године једва се населила изван својих источних обала; Левис и Цларк су се управо спремали за одлазак на Запад. Француска је у то доба бројила више од 27 милиона становника, Британија око 15 милиона, али само 6 милиона људи слабо је насељено Сједињеним Државама, од којих су две трећине живеле у року од 50 миља од обале Атлантика. У европским очима Америка је још увек била експеримент. Биће потребна друга америчка револуција - рат 1812. - да примора Енглеску и Европу да поштују амерички суверенитет.
Али генерација Американаца којој се млади француски емигрант придружио била је другачија од родитеља. Мигрирао је на запад и ризиковао велике потраге за новим приликама које њихови старији нису уживали. Аудубон-ово је доба, како је разабрао историчар Јоице Апплеби, када се „аутономна индивидуа појавила као [амерички] идеал“. Индивидуализам, пише Апплеби, није био природна појава, али „повијесно се обликовао и [и] дошао персонифицирати. нација. "А ниједан живот није био истовремено необичнији и још репрезентативнији оном експанзивном добу када се појавио национални карактер од Аудубоновог. Прославите га због његових дивних птица, али препознајте га као карактеристичног Американца прве генерације - човека који је буквално себи дао име.
Луци Бакевелл, висока, витка, сивоплава дјевојка у сусједству са којом се оженио, потјече из угледне енглеске породице. Еразмус Дарвин, угледни лекар, песник и природословац и деда Цхарлеса, отео јој је кољено у њиховом родном Дербисхиреу. Њен отац преселио је своју породицу у Америку када јој је било 14 година да следи Џозефа Пристлија, хемичара и религијског реформатора, али прилика је такође привукла Бакевеллс. Њихова плантажа из Пенсилваније, Фатланд Форд, била је обилнија од Аудубонсових, а Виллиам Бакевелл спонзорисао је један од првих експеримената у млатњању на пару, док је његов млади француски комшија лежао болестан од грознице у својој кући и под старатељством своје талентоване ћерке. Луци је била надарена пијаниста, ентузијастични читалац и вешт јахач - бочно седло - који је одржавао елегантну кућу. Она и Јохн Јамес, након што су се венчали и одселили у Кентуцки 1808, редовно су пливали преко и назад у полу-милиону Охаја за јутарње вежбе.
Луси згодан млади Француз научио је да буде природњак од свог оца и очевих медицинских пријатеља, истражујући пошумљене мочваре дуж Лоире. Луцијин млађи братВилл Бакевелл оставио је успоменајући каталог интереса и врлина свог будућег зета; чак и као младић, Аудубон је био неко кога мушкарци и жене желе да буду у близини:
„Ушавши у његову собу, био сам изненађен и одушевљен кад сам открио да је претворена у музеј. Зидови су били украшени свим врстама птичјих јаја, пажљиво издуваним и нанизаним на конац. Димњак је био прекривен напуњеним веверицама, ракунима и опоссумима; а полице око њих биле су препуне примерка, међу којима су биле рибе, жабе, змије, гуштери и други гмизавци. Поред ових пуњених сорти, на зидовима су се цртале и многе слике, углавном птице. . . . Био је угледан стријелац, вјешта пливачица, паметан јахач, посједовао је велику активност [и] огромну снагу и био је препознатљив по елеганцији свог лика и љепоти својих особина, а природи је помагао пажљивим похађањем свог хаљина. Поред осталих остварења, био је музикалан, добар мачевалац, добро је плесао и добро се упознао са триковима са лежерним кутовима, радио у коси и могао је плести кошаре врбе. "
1804. Аудубон је био знатижељан да ли су источне фебе које су заузимале старо гнездо изнад пећине Милл Грове пар враћене из претходне године. "Кад су требали напустити гнијездо, " написао је Аудубон, "причврстио сам лагану сребрну нит на ногу сваког." Његов експеримент је први забиљежени примјер у Америци везивања птица, сада рутинска техника проучавања миграције птица. Две од фобија које су се вратиле следећег пролећа још су носиле сребрне нити. Један мушкарац се довољно добро сећао Аудубона да поднесе његово присуство у близини гнезда, иако се његов пар избегао.
Аудубон је почео да учи цртање птица у Француској. Оперишући опште продавнице у Лоуисвиллеу, а потом низводно у граници Хендерсон у Кентуцкију, био је одговоран за чување лонца за кухање рибом и дивљачи и полица са залихама, док је његов пословни партнер водио продавницу, а Луци је чувала кућу, радила у врту и родила Јохна Џејмс два сина. Док је ловио и путовао, усавршавао је америчке птице и чувао теренске белешке. Његова приповијест о сусрету с поплавом путничких голубова у Кентуцкију у јесен 1813. године легендарна је. Одустао је од покушаја да преброји мноштво сивкасто плавих, ружичастих птица које су у време европског открића Америке биле бројене милијарде, а сада су изумрле. „Зрак је био буквално испуњен голубима“, написао је о том сусрету; „Светлост поднева била је замрачена као помрачење; гној је падао на тачкама, за разлику од топљења снежних пахуљица; а континуирано зујање крила имало је тенденцију да се моја чула повуку да се одмори. "Његова запажања одговарају његовим најбољим цртежима у живости: димњака које постављају шупљи пањ јавора у близини Лоуисвилле-а попут слепих мишева у пећини, смеђих пеликана који пецају плићаке Охио. дизалице пијеска бацају коријење воденог лука у залеђу и крећу се од Лабрадора који заузима јабуке. Угледао је ћелаве орлове који су се гнездали стотинама дуж Миссиссиппија како се њишу попут падајућих звезда и ударају лабудове о земљу. Гужве црних супова, заштићене законом, патролирале су улицама Натцхеза и Цхарлестона како би очистиле леш и укоријењене ноћу на крововима кућа и штала. Свијетле гримизне, жуте и смарагдно зелене каролиншке папагаје, сада изумрле, у потпуности су прикриле шок зрна попут „сјајно обојеног тепиха“ у центру поља, а најмање је бура савршено стајала два сата на столу у његовом атељеу. нацртао је.
Није много птица које је Аудубон нацртао стајало за њим, нити су пронађени фотоапарати или двоглед. За проучавање и цртање птица било је потребно пуцати у њих. Аудубонови претходници су обично примеркали коже, сачували су коже арсеном, напунили их исецканим ужетом и поставили их на гране како би их нацртали. Цртежи који су резултирали изгледали су укочено и мртво као и њихови субјекти. Аудубон је сањао да оживи своје примерке - чак се и боја њиховог перја променила у року од 24 сата од смрти - рекао је - и у Милл Гровеу, још младом човеку, пронашао је начин да свеже убијене примерке монтира на наоштрене жице постављене у мрежасту плочу што му је омогућило да их позиционира у животне ставове. Прво их је нацртао, а затим је цртеже испунио акварелом који је изгарао плутом да би имитирао метални облик перја. Након цртања, често је обављао анатомску дисекцију. Затим, пошто је обично радио дубоко у пустињи, далеко од куће, кувао је и јео своје примерке. Многи описи његове Орнитолошке биографије спомињу како врста има укус - сведочанство о томе како је брзо уметник који је у великој мери научио. „Месо ове птице је тврд и неподобан за храну“, пише он о гаврану. С друге стране, зелена крилатица има „укусно“ месо, „вероватно најбоље од било ког племена; и спремно бих се сложио са било којом епикуром, рекавши да је неколико недеља после доласка у те земље, када се хранио дивљим зобом у Зеленом заливу или натопљеном рижом на пољима Џорџије и Каролина, много супериорнији од Цанвасс-а у њежности, сочности и укусу. "
Летња црвена птица, Јохн Јамес Аудубон, 1827-1838. (Библиотека за ретке књиге и посебне колекције Конгреса) 
Труба лабуд, Јохн Јамес Аудубон, 1838. (Цорбис) 
Јохн Јамес Аудубон, приказан овде ц. 1861., био је уметник који се специјализовао за сликање птица Америке. Открио је начин да монтира свеже убијене примерке на наоштрене жице постављене у мрежасту плочу која му је омогућила да их постави у животне ставове. Цртежи птица његових претходника изгледали су укочено и мртви, док се чинило да се Аудубон креће по платну. (Библиотека Библиотеке конгресних штампа и фотографија) Иако је цртање птица било нешто опсесија, то је био само хоби све док Аудубон-ов млин и опће продавнице нису завладали у паници 1819. године, што је његов критичар и многи његови биографи приписало недостатку способности или неодговорном ометању од стране његовог уметност. Али готово сваки посао на западном Аппалахији је пропао те године, јер су западне државне банке и предузећа која су сервисирали изграђена на папиру. „Чини се да је једна ствар универзално призната, “ рекао је саветник гувернера Охаја, „да је највећи део наших меркантилних грађана у банкроту - да су они од оних који имају највећи посјед стварне и личне имовине. . . готово је немогуће прикупити довољно средстава да би се снабдели потрепштинама живота. "Аудубонови су изгубили све осим портфеља Џона Џејмса и његовог прибора за цртање и сликање. Пре него што је прогласио банкрот, Аудубон је чак накратко убачен у затвор због дуга.
Кроз ове катастрофе Луци га никада није изневерила, иако су изгубили малолетну ћерку која се грозница следеће године. „Осећала је да су наше несреће можда јаче од мене, “ Аудубон се захвално сећа своје опорбене љубави, „али никада на сат времена није изгубила храброст; њен храбар и ведар дух прихватио је све, а никакви приговори вољених усана никад ми нису ранили срце. Са њом нисам био увек богат? "
Аудубон је узео портретни цртеж са 5 долара по глави. Његови пријатељи помогли су му да пронађе позадине за рад са сликама и да ради таксидермију за нови музеј у Синсинатију по узору на чувени музеј сликара Цхарлеса Вилсона Пеала у Филаделфији, који је Аудубон знао из својих дана Милл Грове. Пеалов музеј из Филаделфије приказао је напуњене и монтиране птице као да су живе против природних позадина, а припрема таквих приказивања у Синсинатију вероватно је указала Аудубону на његов технички и естетски пробој портретирања америчких птица у реалним, животним окружењима. Чланови владине експедиције која је у пролеће 1820. прошла кроз Цинциннати, укључујући младог уметника Тицијана Рамсеиа Пелеа, сина чувара музеја из Филаделфије, упозорили су Аудубон на могућност истраживања ван Миссиссиппија, границе тадашње границе. Даниел Драке, угледни лекар Цинциннатија који је основао нови музеј, похвалио је Аудубон-ов рад на јавном предавању и подстакао га да размисли о томе да у своју колекцију дода птице са стазе у Мисисипију, проширујући распон америчке природне историје; неколико орнитолога који су претходили Аудубон-у ограничили су своје студије на источне врсте.
До пролећа 1820. године, Дракеов музеј Аудубону је дуговао 1200 долара, од чега већину никада није платио. Уметник је скупио средства која је могао да прикупи од цртања и подучавања уметности како би подржао Луци и њихова два дечака, тада 11 и 8 година, који су се поново доселили код родбине док је он одлазио да тражи своју будућност. Регрутовао је свог најбољег ученика, 18-годишњег Јосепха Масон-а, да црта позадину, забранио је ловачке вештине за пролазак чамцем на комерцијалном чамцу упућен у Нев Орлеанс, а у октобру је летео низ Охајо и Миссиссиппи.
Следећих пет година Аудубон се трудио да састави коначну колекцију цртежа америчких птица, док се борио да издржи себе и породицу. Одлучио је да произведе велико уметничко дело и орнитологију (одлуку коју су Луцине родбине осудиле као напуштено): Птице Америке би се састојале од 400 уграђених, ручно обојених плоча америчких птица, у три метра, „у величини од живот “који ће се продавати у сетовима од пет, и прикупити у четири огромне, кожом свежане свеске од 100 плоча, са пет везаних кожом пратећих количина биографија птица, састављених из његових теренских белешки.
Нашао је рај птица у листопадним шумама и преријама плавог траве у Кентуцкију; пронашао је још један рај птица у боровој шуми и чемпресовим мочварама Луизијане око места Ст. Францисвилле у жупи Вест Фелициана, северно од Батон Роугеа, у унутрашњости речне луке Баиоу Сарах, где су га просперисани садњачи памука ангажовали да науче своје синове да се ограђују и њихове кћери које цртају и плешу котилион. Елегантна Луци, кад је коначно успела да је пресели на њу и дечаке на југ да му се придруже, отворила је популарну школу клавира и депортације на плантажи памука којом је управљала тврда шкотска удовица.
При првом прегледу околине Ст. Францисвилле, Аудубон је идентификовао не мање од 65 врста птица. Вероватно је ту сакупио птицу коју је представио у оној која ће постати његова најпознатија слика, цењени први тањир Птице Америке - величанствени примерак дивљег пуранског курца који је назвао из канебраке из Мисисипија са позивом направљеним са крила кост.
Коначно, у мају 1826., Аудубон је био спреман наћи гравуре за свој препун портфељ цртежа акварелом. Морао би отпутовати у Европу; још ниједан амерички издавач није заповедао ресурсима да гравирају, рукују руком и штампају тако велике плоче. Четрдесет и једна година, са еквивалентом око 18.000 долара у торбици и збирком уводних писама трговаца из Нев Орлеанса и политичара из Лоуисиане и Кентуцкија, укључујући сенатора Хенрија Цлаиа, отпловио је из Нев Орлеанса на трговачком броду који је путовао за Ливерпоол с пуно памука. Веровао је шарму, срећи и заслугама; у Енглеској је готово никога познавао. У Ливерпулу, Луцина млађа сестра Анн и њен супруг Енглеск, Алекандер Гордон, фактор памука, погледали су Аудубон-ове грубе панталоне на граници и неупадљиве кестењасте длаке дужине рамена (о којима је он био узалудан) и замолили га да више не зове на место његовог пословања. Но, Последњи Мохиканци Јамеса Феномореа Цоопера објављен је у Лондону у априлу и процветао је до масте широм земље, а неки који су упознали Аудубона у Ливерпулу оценили су га стварним Наттијем Бумппом. Писма која је носио увела су га у прву породицу брода из Ливерпула, Ратхбонес-ове, квекерске егзекционисте који су препознали његову оригиналност и друштвено га спонзорисали. За месец дана био је славна личност, његово присуство трагало је за сваким богатим столом; његови закони су се убрзо обрушили.
"Човек . . . није човек кога треба видети и заборавити или проћи плочником без икаквог погледа изненађења и позорности “, написао је анонимни савременик. „Висок и помало загрљен облик, одећа коју није направио вестенд, већ кројач са далеког запада, чврст, брз, пролећан корак, дуга коса, аквилејске црте и ужарене љуте очи - израз згодног мушкарца свесног о томе да је престао бити млад, и ваздухом и начином који вам је рекао да ко год да сте он био је Јохн Аудубон, никога ко га је познавао или видео никада неће заборавити. “Не само да је Аудубон-ова новост привукла пажњу у Ливерпоолу, а потом и у Манцхестеру, Единбург и Лондон. Британија је 1826. године била нај технолошки напреднија држава на свету, са гасним лампама које су осветљавале њене градове, парним млиновима који ткају памук, паробродима који пливају по лукама и железничким линијама почевши да замењују зрелу мрежу канала, али једине сталне слике тада доступне у свету првобитно су цртани руком. Путујући од града до града, Аудубон би унајмио дворану и напунио је својим акварелима птица у природној величини, светлуцавим на њиховој позадини дивљине, стотинама слика одједном и наплатио улаз посетиоцима који су се испратили да их виде. Афрички критичар који је видео цртеже у Единбургху био је присутан:
„Замислите пејзаж потпуно амерички, дрвеће, цвеће, траву, чак нијансе неба и вода, убрзаних животом који је прави, осебујан, трансатлантски. На гранчицама, гранама, комадима обале, копираним у четку са најстрожом верношћу, играју се пернате расе Новог света, у величини живота, свака у свом посебном ставу, својој индивидуалности и особеностима. Њихова перја исијавају властитим нијансама природе; виђате их у покрету или у мировању, у њиховим играма и борбама, у њиховом гневу који пристаје и милују, певају, трче, спавају, тек пробуђени, тукући се ваздухом, прескачући таласе или се повлаче једни другима у својим биткама. То је права и опипљива визија Новог света, његове атмосфере, импозантне вегетације и његових племена која не познају човекову јарму. . . . А то остварење читаве хемисфере, оваква слика тако пожудне и јаке природе, заслужна је за четкицу једног човека; такав нечувени тријумф стрпљења и генијалности! "
Толико призора птица који пролазе кроз њихове компликоване животе преплавило би гледаоца као што је ИМАКСТхеатер презентација преплавила гледаоце данас, и још више, зато што је свет који су та створења настанила била Америка, још увек у великој мјери дивљина и романтична мистерија Европљанима, као Аудубон открила на његово изненађење. Одговарао је на питања о „црвеним Индијанцима“ и звецкалим змијама и имитирао ратне нападе и сова све док тешко може поднијети други позив.
Али прихватите да јесте, јер једном када је у Лондону пронашао гравера вриједног великог пројекта, за који је рачунао да ће га заузети 16 година, просперитетни трговци и сеоска племића постали би му претплатници, плаћајући петокраке „Бројеве“ "Издавао је неколико пута годишње и на тај начин подржао предузеће. (Када су се тањири нагомилали до волумена, претплатници су имали могућност избора везова или су могли држати своје тањире невезаним. Једна насловљена дама користила их је за тапете у својој трпезарији.)
Аудубон је тако произвео да Птице Америке плаћају како идете, и успео је да доврши посао за само десет година, иако је морао да повећа укупни број плоча на 435 док је идентификовао нове врсте прикупљањем експедиција на Каролине и Исток Флорида, Република Тексас, североисточни Пенсилванија, Лабрадор и ЈерсеиСхоре. На крају је проценио да ће га четверотомно дело, издато у мање од 200 примерака, коштати 115.640 долара - данас око 2.141.000 долара. (Једна фини примерак продат 2000. године за 8 802 500 долара.) Не подржан даровима, грантовима или заоставштинама, подигао је готово сваки пени огромних трошкова од сликања, излагања и продаје претплата и кожа. Утицао је на ток новчаних средстава свом граверу тако да, како поносно каже, „континуитет његовог извршења“ није „прекинут ни за један дан“. Такође је прометио ток цртежа, а пре тога и ток експедиција. и колекције. Лично је тражио већину својих претплатника и лично сервисирао већину својих налога. Луци је подржавала себе и њихову дјецу у Лоуисиани, док се он успостављао; након тога подржао их је све и рад. Ако је доносио зараду, то је било мало, али на сваки други начин пројекат је био неусловни успех. Након што се вратио у Америку, он и његови синови произвели су мање скупо октаво издање са смањеним сликама штампаним литографијом. Оцтаво издање га је обогатило. Те чињенице би требале да се одмарају једном заувек канардијом да Јохн Јамес Аудубон "није добар бизнисмен." Када је кренуо да створи монументално уметничко дело својим срцем, умом и рукама, успео је - запањујуће достигнуће, као да је један човек самостално финансирао и изградио египатску пирамиду.
Луци није напустио све западне Фелицијане свих тих година, али пре него што се први пут могао вратити у Америку да би је прикупио, њихове несавесности, погоршане несигурностима и кашњењима испоруке поште у ери једрењака, готово су уништили њихове брак. Усамљен због ње, хтео је да затвори школу и дође у Лондон; била је вољна након што је зарадила довољно да њихове синове остану у школи. Али рунда писама је трајала шест месеци, а један брод у шест (и слова која је носио) никада није пристао. До 1828. године Аудубон се уверио да Луци очекује да он скупи богатство пре него што она напусти Луизијану, док се плаши да је њен супруг био заслепљен успехом у гламурозном Лондону и да је више не воли. (Аудубон је мрзео Лондон, који је био покварен димом од угља.) На крају, она је инсистирала да он дође лично да је затражи, а након што је пронашао поузданог пријатеља који ће се бавити производњом плоча за птице које је годину дана одрадио, хвали Атлантик, прелазећи планине до Питтсбургх-а, кочијама, утркујући Охио и Миссиссиппи паробродом до Баиоу Сарах, где се искрцао усред ноћи 17. новембра 1829. Луци је до тада преселила своју школу у плантажу Беецх Грове-а Виллиама Гарретта Јохнсона, 15 миља у унутрашњости; тамо је водио Аудубон:
„Било је мрачно, суморно и био сам сам. Био сам свестан да жута грозница још увек бесни на Ст. Францисвилле, али ходала сам тамо да набавим коња. Будући да је удаљен само километар, убрзо сам га стигао и ушао на отворена врата куће за коју сам знао да је гостионица; све је било мрачно и нијемо. Узалуд сам звао и куцао, била је то само боравиште смрти! Зрак је био густ; Отишао сам у другу кућу, другу и другу; свуда је постојало исто стање ствари; врата и прозори била су отворена, али живи су побегли. Напокон сам стигао до куће господина Нублинга, којег сам познавао. Дочекао ме је и посудио ми свог коња, а ја сам кренуо у галопу. Било је тако мрачно да сам убрзо изгубио пут, али није ме било брига, спремао сам се да се придружим жени, био сам у шуми, шуми Луизијане, срце ми је пукло од радости! Први поглед зоре одвео ме на мој пут, у шест сати био сам у кући господина Јохнсона; слуга је узео коња, а ја сам отишао одједном у стан своје жене; врата су јој била отворена, већ је била обучена и седела је за својим клавиром, на којем је свирала млада дама. Њежно сам изговорио њено име, видела ме је и следећег тренутка сам је држала у наручју. Њезина је емоција била толико велика, бојала сам се да сам поступила непристојно, али сузе су нам олакшале срце, када смо поново били заједно. "
И заједно су остали до краја живота. Ако Аудубон живот личи на роман из 19. века, са пропуштеним везама, бајронским амбицијама, драматичним преокретима и страственим успонима и падовима, романи из 19. века били су очигледно реалнији него што то модерни разумеју. Поред његове уметности, која је наелектришућа приликом првог окретања страница Птице Америке данас као и пре два века - нико никада није боље цртао птице - Аудубон је иза себе оставио велику збирку писама, пет написаних свезака, два комплетна преживела часописи, фрагменти још два и назив који је постао синоним за дивљину и очување дивљине. "Све, осим сећања на његову доброту, заувек је нестало", Луци је жалосно написала о смрти свог супруга, у 65. години живота, од компликација деменцијом у јануару 1851. За Луци је нестало - живела је до 1874. године - али за остатак нас, где год има птица је Аудубон, ретка птица, птица Америке.
