Покушај покојне Јане Фортуне да васкрсне заборављене уметнице света почео је с једноставним питањем: "Где су жене?"
Још 2005. године, Фортуне је био на турнеји по главном граду Италије, Фиренци. Док је пролазила кроз неуспоредиву колекцију италијанских ренесансних креација града, није могла да примети да су скоро све жене заступљене на њеном путовању биле затворене на платну. Уочљиво су одсутна дела жена које су биле претежно остављене да скупљају прашину у музејским архивима или висе неопредељено у галеријама ван пута.
Фортуне - доживотни филантроп и покровитељ уметности који је умро од рака јајника крајем септембра у доби од 76 година - решио је да поремети то стање. Годину након путовања, спонзорисала је рестаурирање доминиканске сестре Доминиканке из 16. века Плаутилла Нелли "Плакање са свецима" - фреска велике величине која је, пре конзервације, била без сјаја, прљавштина и заражена дрвеним црвима - и 2009. године, званично је покренула непрофитне Адванцинг Вомен Артистс (АВА).
Као што Катхарине К. Сеелие напомиње за Нев Иорк Тимес, АВА има за циљ да идентификује, рестаурира и изложи радове Флоренце-ових уметница. У време преласка Фортуне, фондација је успешно обновила 61 слику и скулптуру, од којих су све испоручене уз упозорење да остају на видику, уместо да буду враћене у складиште. Поред обнове десетака радова, АВА је идентификовала запањујућих 2000 заборављених комада - укључујући Артемисиа Гентилесцхија "Давид и Батхсхеба", који је остао у складишту у Палаззо Питти 363 године.
"Више ме брине очување уметности која има врло мале шансе да преживе", рекла је Фортуне. „А занимљив део свега тога је што смо нашли многе радове - па, нико није знао да их има. Нико није ништа знао о уметницима. ... Они нису били важни, већ су се сматрали очевима, мајкама и мужевима. Нису имали гласа. "
Фирентинска штампа коју је љубав према називима „Индиана Јане“ звала „Фортуна“ није само заговарала случај заборављених уметника у Италији, већ и уметнице женског пола широм света.
Софонисба Ангуиссола, "Аутопортрет на штапићу који слика предано поље", 1556 (Викимедиа Цоммонс) Током ове недеље на Хипераллергику, Карен Цхерницк примећује да је Фортуне такође била повезана са простором њиховог сопственог - ускоро представљеном илустрованом базом слика америчких и европских сликара, пастелиста, графичара и вајара активних између 15. и 19. века.
Пројекат, који предводе истраживачи са Универзитета у Индиани, Музеј уметности Ескенази у Блоомингтону, спонзорише АВА, а финансира га пилот донација Фортуне-а. Име му је изведено из протофеминистичког есеја Виргиниа Воолф из 1928. године, Соба једног од својих, који је гласовито говорио да „жена мора имати новац и сопствену собу ако жели да пише фикцију“ (или у овом случају ствара уметност).
Како Аделхеид Геалт, директор пројекта и историчар уметности на Универзитету Индиана, Блоомингтон, каже за Смитхсониан.цом, база података, Фортуненово "дете", предвиђа се да је најопсежнија таква врста, са понудом која укључује биографије уметника, слике дела и информације о њиховој доступности за гледање, директоријуму основних вањских извора и ексклузивним чланцима који детаљно објашњавају све веће тело стипендиста за уметнице.
До данас, тим је саставио мастер листу од 643 уметника. Геалт процењује да ће идентификовати још стотину или више до тренутка када база података заживи у пролеће 2019. Једном када буде покренут, „виртуелни музеј“ ће се стално ажурирати.
Према Хипераллергићевом Цхерницк -у, истраживачи повлаче из колекција неколико хиљада музеја широм САД-а и Европе. У недавном позиву на акцију који је упућен европским институцијама, А Спаце оф Овст је приметио да га „посебно занимају радови жена које се налазе у вашим складиштима / депоима и које се не могу видети“.
Неки уметници откривени током ове прелиминарне фазе истраживања релативно су познати, барем међу заљубљеницима у историју уметности. Један уметник који Цхерницк наводи, италијанска племићка жена из 16. века и дворска сликарица Софонисба Ангуиссола, заправо је у средишту предстојеће изложбе у мадридском музеју Прадо.
Други су нејаснији: узмите Ану Моранди Манзолини, анатомисту и кипарицу из Бологнезе из 18. века која је на основу свог проучавања људског тела створила језиве животне фигуре од воска, или Исабелла Цатанеа Парасоле, италијанску штампарију из 17. века, која је израдила детаљне гравуре вртлог. чипкасти дизајни.
Простор њихових властитих има амбиције да буду више од базе података. „Не завршава се са базом података“, како Цхерницк каже директорица АВА Линда Фалцоне. "Почиње са базом података."
Након наслеђа које је Фортуне закупила, иницијатива има за циљ да отвори опсег ових историјских уметница за ширу јавност и води музеје да преиспитају место ових уметница у својим колекцијама. Доказ се налази у бази података, за коју Геалт каже да Смитхсониан.цом демонстрира „моћан начин…. историјске уметнице су допринеле својој визуелној култури невероватним изгледима. "
„Женска историја није дата“, наставља озбиљно. "Чињеница да су многе од ових жена биле познате у своје дане, а сада су готово заборављене, говори нам много."
