Доуглас Кеистер провео је последње четири деценије путујући земљом, фотографирајући тако разнолике предмете, као што су архитектура, народна уметност и гробља. Током година, док се од родног града Линцолна, Небраска, преселио у неколико различитих градова у Калифорнији, носио се око тешке кутије од 280 античких негатива од стаклене плоче коју је купио од 17-ог године од пријатеља који је пронашли су их на распродаји у гаражи. „Помислио сам:„ Зашто, доврага, чувам те ствари? “, Каже он.
Из ове приче
[×] ЗАТВОРИ
Домаћини и гости обучени су за пикник у дворишту. (Џон Џонсон / љубазношћу Доуглас Кеистер / НМААХЦ, СИ) 
Музичар, вероватно Едвард Схипман, позирао је са својим инструментом. (Џон Џонсон / љубазношћу Доуглас Кеистер / НМААХЦ, СИ) 
Мамие Гриффин, која је радила као куварица, позирала је са једном од својих књига. (Џон Џонсон / љубазношћу Доуглас Кеистер / НМААХЦ, СИ) 
Јохн Јохнсон је стајао у аутопортрету - вероватно и венчаном портрету - са својом женом Одесом. (Џон Џонсон / љубазношћу Доуглас Кеистер / НМААХЦ, СИ) 
Тоби Јамес и његова дјеца Миртха, Една и Мауранее. (Џон Џонсон / љубазношћу Доуглас Кеистер / НМААХЦ, СИ) 
Фото галерија
Сличан садржај
- Линцолн, Небраска: Дом на прерији
- Тхе Сцурлоцк Студио: Слика просперитета
Затим му је 1999. године Кеистерова мајка послала чланак који је видела у часопису "Линцолн Јоурнал Стар" рекавши да су историчари у Линцолну ископали неколико десетина стаклених негатива на којима су били приказани портрети малог афроамеричког становништва тог града из 1910-их и 20-их, ере из које је преживело неколико других фотографија. Кеистер је упоредио слике са његовим негативима и "Само сам мислио:" Вау ", каже он. "Стил слика, позадине које се користе - изгледале су потпуно исто." Скоро да је случајно схватио да је сачувао ретки поглед у свакодневни живот афроамеричке заједнице на Великој равници.
Сада Кеистер, који има 64 године и живи у Цхицоу у Калифорнији, поклања 60 великих отисака направљених из његове колекције за излагање у сталном дому - Националном музеју историје и културе Афроамериканаца, који је у изградњи и због отварања на Тржни центар 2015. "Они говоре о времену и месту где су Афроамериканци третирани као грађани друге класе, али су достојанствено живели свој живот, " каже кустосица Мицхеле Гатес Мореси. "Можете читати о томе и чути како људи причају о томе, али заправо видети слике је нешто сасвим друго."
Одређивање тачно ко су ти људи - и која је вешта рука сликала - покренуло је значајан детективски посао. Након што је Кеистер прочитао чланак Јоурнал Стар, његове негативности вратио се Линцолну и показао их локалном историчару Еду Зиммеру, који је био изненађен када је видео колико их има. Заједно су кренули у препознавање мистериозног фотографа. "Направили смо неколико погрешних скретања", каже Зиммер, али њихова потрага довела их је до 94-годишње Линцолнитете по имену Рутх Фоллеи. „Отишла је и узела кутију породичних фотографија, а једна од њих је одговарала нашој, а она је само рекла:„ Па, господин Јохнни Јохнсон је све ово узео. “„ Њена тврдња је потврђена када је Зиммер појавила старински отисак са потпис у углу: Јохн Јохнсон.
Кроз пописне записе, Зиммер је открио да је Јохнсон рођен у Линцолну 1879. године Харрисон Јохнсон, избегли роб и ветеран грађанског рата, и његова супруга Маргарет. Након што је завршио средњу школу и кратко похађао Универзитет у Небраски (где је играо фудбал), Џонсон је посао пронашао у једној од ретких области отворених за Афроамериканце у то време: ручном раду. „Био је домар и црнокошуљаш, “ каже Зиммер, „али и веома плодан и талентован фотограф из заједнице.“ Отприлике од 1910. до 1925. године снимио је чак 500 фотографија користећи гломазни прегледни фотоапарат и бљескалицу. Чини се да су неки наручени портрети, док други садрже сараднике, породицу и пријатеље, а други преносе Јохнсонове личне интересе - градилишта и локалну архитектуру.
Док су помно прегледали портрете, Кеистер и Зиммер почели су да виде нешто друго: неиспричану причу о томе што историчари називају нови црни покрет. Након Првог светског рата, афроамерички писци, музичари, уметници и академици широм земље желели су да промовишу самопоуздање, достојанство и самоизражавање - покрет који ће процветати у Харлем ренесансу. Јохнсонови портрети, схватили су, били су део исте интелектуалне струје. Његови поданици били су формално позирани и обучени у своје најбоље сврхе, а често су држали и књиге како би показали да су образовани. "До тада су многе фотографије Афроамериканаца показале стање сиромашних", каже Кеистер. „Ове фотографије су узвишене. Оплемењују. "
Доуглас Кеистер провео је последње четири деценије путујући земљом, фотографирајући тако разнолике предмете, као што су архитектура, народна уметност и гробља. Током година, док се од родног града Линцолна, Небраска, преселио у неколико различитих градова у Калифорнији, носио се око тешке кутије од 280 античких негатива од стаклене плоче коју је купио од 17-ог године од пријатеља који је пронашли су их на распродаји у гаражи. „Помислио сам:„ Зашто, доврага, чувам те ствари? “, Каже он.
Затим му је 1999. године Кеистерова мајка послала чланак који је видела у часопису "Линцолн Јоурнал Стар" рекавши да су историчари у Линцолну ископали неколико десетина стаклених негатива на којима су били приказани портрети малог афроамеричког становништва тог града из 1910-их и 20-их, ере из које је преживело неколико других фотографија. Кеистер је упоредио слике са његовим негативима и "Само сам мислио:" Вау ", каже он. "Стил слика, позадине које се користе - изгледале су потпуно исто." Скоро да је случајно схватио да је сачувао ретки поглед у свакодневни живот афроамеричке заједнице на Великој равници.
Сада Кеистер, који има 64 године и живи у Цхицоу у Калифорнији, поклања 60 великих отисака направљених из његове колекције за излагање у сталном дому - Националном музеју историје и културе Афроамериканаца, који је у изградњи и због отварања у Националном музеју Тржни центар 2015. "Они говоре о времену и месту где су Афроамериканци третирани као грађани друге класе, али су достојанствено живели свој живот, " каже кустосица Мицхеле Гатес Мореси. "Можете читати о томе и чути како људи причају о томе, али заправо видети слике је нешто сасвим друго."
Одређивање тачно ко су ти људи - и која је вешта рука сликала - покренуло је значајан детективски посао. Након што је Кеистер прочитао чланак Јоурнал Стар, његове негативности вратио се Линцолну и показао их локалном историчару Еду Зиммеру, који је био изненађен када је видео колико их има. Заједно су кренули у препознавање мистериозног фотографа. "Направили смо неколико погрешних скретања", каже Зиммер, али њихова потрага довела их је до 94-годишње Линцолнитете по имену Рутх Фоллеи. „Отишла је и узела кутију породичних фотографија, а једна од њих је одговарала нашој, а она је само рекла:„ Па, господин Јохнни Јохнсон је све ово узео. “„ Њена тврдња је потврђена када је Зиммер појавила старински отисак са потпис у углу: Јохн Јохнсон.
Кроз пописне записе, Зиммер је открио да је Јохнсон рођен у Линцолну 1879. године Харрисон Јохнсон, избегли роб и ветеран грађанског рата, и његова супруга Маргарет. Након што је завршио средњу школу и кратко похађао Универзитет у Небраски (где је играо фудбал), Џонсон је посао пронашао у једној од ретких области отворених за Афроамериканце у то време: ручном раду. „Био је домар и црнокошуљаш, “ каже Зиммер, „али и веома плодан и талентован фотограф из заједнице.“ Отприлике од 1910. до 1925. године снимио је чак 500 фотографија користећи гломазни прегледни фотоапарат и бљескалицу. Чини се да су неки наручени портрети, док други садрже сараднике, породицу и пријатеље, а други преносе Јохнсонове личне интересе - градилишта и локалну архитектуру.
Док су помно прегледали портрете, Кеистер и Зиммер почели су да виде нешто друго: неиспричану причу о томе што историчари називају нови црни покрет. Након Првог светског рата, афроамерички писци, музичари, уметници и академици широм земље желели су да промовишу самопоуздање, достојанство и самоизражавање - покрет који ће процветати у Харлем ренесансу. Јохнсонови портрети, схватили су, били су део исте интелектуалне струје. Његови поданици били су формално позирани и обучени у своје најбоље сврхе, а често су држали и књиге како би показали да су образовани. "До тада су многе фотографије Афроамериканаца показале стање сиромашних", каже Кеистер. „Ове фотографије су узвишене. Оплемењују. "
