Норвоод Вивиано поноси се беспрекорном тачношћу у својим скулптурама, које црпе топографске и пописне податке како би створили моделе градова у одређено време и кроз векове. Али он сматра да су ови подаци занимљиви не у практичној употреби (рецимо за историчара или путника), већ у дубљим истраживањима која они представљају.
Сличан садржај
- ЦИА прославља 75. годишњицу одељења за картографију дељењем декласификованих карата
- Ова игра монопола направљена је од глине
- Кости и крв вребају у овим задивљујућим уметничким делима
- Стевен Иоунг Лее Црафтс Савршено несавршена керамика
„Занимају ме питања попут: Који је био врхунски временски период у граду? Која је динамика између индустрије и заједнице? Која је одговорност локалне индустрије према заједници? “Каже он. "Ово су носталгична питања."
Његова уметничка дела, део анкете о Вивиановој скулптури током претходне деценије, гледају се као део изложбе Ренвицк Инвитатионал, визије и ревизије за 2016. у галерији Ренвицк у Вашингтону. Изложба обухвата широк спектар техника које је уметник користио године, као што су ливење у бронзи, фузија пећи и пухање стакла, да би се створиле његове посебне врсте карата које говоре више од места где се локални тржни центар налази. Такође одражава како му се технологија која се брзо мења пружила новим алатима за истраживање сличних питања.
На пример, његов рад Рецастинг Мицхиган, започет 2009. године, представља серију од пет скулптура и одговарајућих отисака који одражавају променљиве границе и популацију производних градова Плаинвелл-а и Детроита у Мицхигану. Вивиано је користио 3Д софтверске програме за изливање скулптура у алуминијум (материјали који се односе на некад цветајућу аутоиндустрију Детроита). Један од делова у серији Промјена становништва у Детроиту користи флуктуирајуће бројеве градског становништва и величину од оснивања Детроита 1701. године (када је број становника нула). Проширивши се до 1980. када је становништво града достигло врхунац, а затим се смањивало док су се људи преселили у предграђа и аутомобилска индустрија суочила са падом, резултат је структура која се шири попут оне асиметричног драгуља или вртећег врха.
Норвоод Вивиано (љубазно од уметника) Свој рад у Рецастинг Мицхиган- у је разрадио како би се фокусирао на 24 различита америчка града у серији Градови: одлазак и одступање, претварајући се у висећу скулптуру од пуханог стакла која одражава раст и опадање две десетине локација.
Слично је било и у Рударској индустрији, која је започела 2013. Уместо коришћења података пописа, припао је методи истраживања под називом Лидар која користи ласерске претраге и може пружити поглед из птичје перспективе у високој резолуцији топографије градова .
Унео је ове податке у софтверски дизајнирани софтвер за креирање 3Д штампања, која су потом бачена у провидно стакло. Резултат је дела попут Рафинерије Еккон Баитовн, која представља стаклени модел петрохемијског комплекса у Хоустону и раст какав је примећен од недавног ширења енергетског сектора. Иако је ова серија почела са три града (Хјустон, Сијетл и Детроит), од тада се проширила на Чикаго и Бостон.
"Лидар постаје право документарно средство", каже Вивиано. „То је 3Д снимак пејзажа - толико информација је уграђено у фотографију из ваздуха, посебно фотографију од пре 50 година.“
Најновија је Вивиано-ова серија Глобални градови, која проширује дизајн украшеним стаклом од градова: одласци и одступања на 27 градова широм света. Утицај светских догађаја, попут два светска рата, може се видети у моделима Берлина и Санкт Петербурга, док се успон и пад Римског царства огледа у Риму.
"Одувек сам размишљао о технологији као оруђу, средству за постизање циља", каже уметник. Он описује како су постојала времена током његове каријере када је нови технички алат проширио његову способност за стварање посла. Било му је потребно три месеца и помоћника да направи алуминијумски модел Детроита за реновирање Мичигна . Поред неучинковитости, расходи су га претходно чинили неодрживим.
„Котације које сам добио за модел од 20 инча до 10 инча износиле су око 10 000 долара“, каже Вивиано. Како се технологија побољшавала, могао је да то уради за 500 долара, док је морао да црта и обавља већи део посла ручно. Одатле је развио систем ручне израде ствари, а истовремено је укључивао и Лидар податке.
Како се облик мења, његова радозналост остаје укорењена у осећај места и како то обликују подаци. Стога се уклапа у то да се Вивианови радови приказују у галерији Ренвицк, која је недавно поново отворена након значајних обнова.
„Пуно је нових ствари које скривају старо“, каже он.
„ Визије и ревизије: Ренвицк Инвитатионал 2016 “ приказан је на првом спрату галерије Ренвицк из америчког музеја Смитхсониан Америцан Артс до 8. јануара 2017.
