Како је боље прославити априлски дан будале међу учењацима него анализирати, деконструисати, преиспитати и на неки други начин раставити предмет који се ретко разматра. Ове године кустоси, историчари и истраживачи Смитхсониа окупили су се у Националном музеју америчке историје како би учествовали у годишњој (добро, понекад) „Конференцији о стварима“. У прошлости смо разматрали мочварну ров, Јелл-О, кукуруз, крекери, путер од кикирикија и пита. Ове године је наша тема била маст.
Мене је одмах нацртао дух „посвећене урнебесности“ и добровољно се представио на „масној боји “ - свињској масти која је првобитно измишљена као основа за шминкање за глумце, али оној која је од тада преточена у козметичку индустрију која прелази у масу процењује се на 170 милијарди долара годишње.
За оне од вас који су пропустили мој разговор "Греасепаинт Гламоур", пружајући и интелектуалну гравиту и изговор да лепршате и носите моју боа, сад ћу делити са мојим обожаватељима на мрежи.
Традиција сликања лица сеже све до појаве стварања слике. Древни Египћани окретали су очи колом - мешавином олова, бакра, изгорених бадема и чађи - да би одвратили зле духове; користили су и врсту руже за мрље на уснама и образима - мрљу направљену од смртоносне комбинације јода и брома која нам је дала фразу „пољубац смрти“.
Русселл је носио шминку која је укључивала мјешавину живе и нитрата сребра. (Слика љубазношћу Националне галерије портрета) Историјски гледано, блиједа кожа је била статусни симбол моде више класе, што је значило разликовање жена које су свој живот проводиле у затвореном, а не на пољима. Елизабета И премазала је лице белим оловом и сирћетом, оптимистички намеравајући да евоцира "маску младости". Краљица Викторија је у 19. веку постала голог лица и прогласила шминку нешто што носе само охлапне жене или глумци, нити у једној категорији обухватало је њено Краљевско Височанство. Водећи глумци америчке позорнице, попут Јосепх Јефферсон - познат по улози Рип Ван Винкле-а, и певачица Лиллиан Русселл носили су шминку састављену од непривлачне мешавине цинковог оксида, олова, живе и нитрата сребра.
На прелазу 20. века у Немачку је измишљена позоришна козметика заснована на свињској масти (свињској масти): позната као "масна боја", то је паста у облику меса која је комбиновала маст са цинком и окером и пружала глумцима мање дражесности, природнији изглед на позорници.
Појавом покретних слика, потражња за шминком изгарала је порастом „крупног плана“ док су се глумци борили да прикрију недостатке и појачају своје најатрактивније црте лица. Шминка се такође морала борити против нове моћне технологије осветљења која је пронађена за прављење филмова, а пошто црно-бели филмски фондови нису тачно регистровали све боје (на пример, црвена је изгледала црно на екрану), глумци су морали да носе арсен са зеленим нијансама шминка која је изгледала "природно" једном пројектована на екрану.
Мак Фацтор козметика, Арцаде њене висости, Сиднеј (преузето за МГМ), ц. 1941. Сам Хоод. (Љубазношћу Државне библиотеке Новог Јужног Велса) Нуспојаве шминке од арсена биле су опасне, али им је пољски имигрант Мак Фацтор убрзо помогао. Фактор је у Лос Анђелес стигао са породицом 1904, а у време када је филмска индустрија у својим тинејџерима започела миграцију из Њујорка у „Холивуд“ у раним тинејџерима, он је поставио продавницу као произвођач перика и шминкер. 1914. године, Фацтор је изумио „флексибилну масну боју“ - шминку у епрувети која је револуционирала филмску козметику, јер се добро одражавала под филмском расветом. Срећом, такође није садржао ништа што би могло отровати глумце.
Флексибилна масна боја наносила се мокром сунђером, а затим је „поставила“ у праху; Фактор је разрадио палету „хармоније боја“ која је индивидуализовала шминку за звезде попут Рудолпха Валентиноа и Мари Пицкфорд. Такође је сковао именицу „шминка“ из глаголске фразе „шминкати нечије лице“.
Како је Холливоод уселио свој гламурозни процват у тридесетима, филмска шминка имала је огроман утицај на свакодневни живот. Жене су пратиле такво избељивање косе како би имитирале платнене браве Јеана Харлова или сликале нокте "Црвено џунгла" као што је то урадила Јоан Цравфорд у филму "Жене" из 1939. године. Мак Фацтор је 1937. године патентирао своју „шминку за палачинке“, а она је постала толико успешна да ју је до 1940. године носила једна трећина свих Американаца.
Козметика је постала велики бизнис, а Фацтор су се придружили овој све конкурентнијој трговини Хелена Рубенстеин и Елизабетх Арден. Попут Фактора, Рубенстеин је рођена у Пољској: прво се уселила у Аустралију и поставила салоне лепоте за продају саксија њеног специјалног „краковског крема за лице“. Изузетно успешна, убрзо је отворила салоне у Лондону, Паризу, а 1914. у Нев Иорку.
Рубенстеин салон Пета авенија био је само блокови од Елизабетх Арден, још једне пионирске личности козметике која је у Њујорк стигла из руралне Канаде 1907. Арден је радио у козметичком салону на Петој авенији пре него што је отворио сопствени салон на Петој авенији и 42д улици. Снажно конкурентни, њих двоје ће се борити око онога што је документарни филм ПБС-а назвао „Прах и слава“ у следећих пола века.
Док сам закључавао свој допринос Конференцији ствари, дао сам последње речи о шминки једном од мојих пророчица - госпођице Пигги. Кустос забаве Двигхт Блоцкер Боверс, обожаватељ је велике даме свињетине, а пре конференције заједно смо размислили о томе шта би Мисс Пигги могла да понуди на тему шминкања свињске масти. Није будала та свиња. "Ако ћете слањити шминку на свињи", вероватно ће интонирати, "будите сигурни да није родбина."
