Рано концептуална илустрација Росеија Робота из анимацијске архиве браће Варнер (1962)
Раније ове недеље имао сам ретку прилику да се сретнем са архивистима из Варнер Бротхерса и завирим у њихову архиву материјала о Јетсонсу. Као што можете да замислите, био сам у небеском паледофурном небу.
Снимио сам сегмент овде у ЛА-у са „ЦБС Сундаи Морнинг“ (емитује се ове недеље 28. априла) о утицају „Јетсона“ на начин на који размишљамо о будућности у 2013. години. Дотакли смо се мог недавно завршеног пројекта који погледао свих 24 епизода оригиналне серије и, осим што сам нервозан неред, мислим да је интервју прошао добро! После сам успео да отпутујем до Бурбанк-а где је Лее Цован разговарао са Сам Регистер-ом из анимације Варнер Бротхерс. Гледали су плоче са причама и разговарали о неким техникама из емисије - од којих су неке реализоване, а многи други (како редовни читаоци Палеофутуре знају) још увек су фантазија овде у 21. веку.
Архивисти су били љубазни да ми допусте да снимим неколико слика.
Илустрација отварања наслова за Јетсонове из анимацијске архиве браће Варнер (1962)
ТВ емисију "Јетсонс" продуцирао је легендарни анимациони студио Ханна-Барбера, али њена библиотека постала је део Турнер Броадцастинга 1991. године, а затим је постала део Варнер Аниматион-а када је Турнера 1996. године купио Тиме Варнер.
Помало изненађујуће је да архива браће Варнер не садржи ниједну анимацијску целицу из оригиналне серије 1962-63 (иако су је имали из 1980-их). Као што су ми архивисти објаснили, на целиће није било гледати као на нешто што вреди задржати се након завршетка епизоде. Претпостављам да се појединачни целулози нису сматрали дијелом коначног производа. Чување целс-а сигурно је изгледало оним аниматорима средњег вијека у Ханна-Барбери као еквивалент уштеди пуког алата (попут, рецимо оловака).
Један архивиста објаснио је да су раних 1960-их многи анимациони атељеи чак имали и подлошке за прање који би потпуно очистили боју из ћелија по завршетку производње јер су студији пластику сматрали вреднијом од чувања. Рекао је да је Диснеи почео продавати јефтине анимиране коцкице за прљавштину у парку Диснеиланд (можда 7 долара по поп-у) када је неко схватио да можда постоји тржиште за ове ствари након што је цртани филм или филм завршен.
Узео сам неколико фотографија скица из архиве (од којих је најфасцинантнија рана скица, испод, Џуди изгледа прилично седативно и конзервативно обучено), али можете видети још више ако се ускладите на „ЦБС Сундаи Јутро“ 21. априла ! 28. априла!
Рани дизајни за породицу Јетсон из анимацијске архиве браће Варнер (1962)
Раније ове недеље имао сам ретку прилику да се сретнем са архивистима из Варнер Бротхерса и завирим у њихову архиву материјала о Јетсонсу. Као што можете да замислите, био сам у небеском паледофурном небу.
Снимио сам сегмент овде у ЛА-у са „ЦБС Сундаи Морнинг“ (емитује се ове недеље 28. априла) о утицају „Јетсона“ на начин на који размишљамо о будућности у 2013. години. Дотакли смо се мог недавно завршеног пројекта који погледао свих 24 епизода оригиналне серије и, осим што сам нервозан неред, мислим да је интервју прошао добро! После сам успео да отпутујем до Бурбанк-а где је Лее Цован разговарао са Сам Регистер-ом из анимације Варнер Бротхерс. Гледали су плоче са причама и разговарали о неким техникама из емисије - од којих су неке реализоване, а многи други (како редовни читаоци Палеофутуре знају) још увек су фантазија овде у 21. веку.
Архивисти су били љубазни да ми допусте да снимим неколико слика.
Рано концептуална илустрација Росеија Робота (архива анимације браће Варнер (1962)) 
Илустрација отварања наслова за Тхе Јетсонс (архива анимације браће Варнер (1962)) ТВ емисију "Јетсонс" продуцирао је легендарни анимациони студио Ханна-Барбера, али њена библиотека постала је део Турнер Броадцастинга 1991. године, а затим је постала део Варнер Аниматион-а када је Турнера 1996. године купио Тиме Варнер.
Помало изненађујуће је да архива браће Варнер не садржи ниједну анимацијску целицу из оригиналне серије 1962-63 (иако су је имали из 1980-их). Као што су ми архивисти објаснили, на целиће није било гледати као на нешто што вреди задржати се након завршетка епизоде. Претпостављам да се појединачни целулози нису сматрали дијелом коначног производа. Чување целс-а сигурно је изгледало оним аниматорима средњег вијека у Ханна-Барбери као еквивалент уштеди пуког алата (попут, рецимо оловака).
Један архивиста објаснио је да су раних 1960-их многи анимациони атељеи чак имали и подлошке за прање који би потпуно очистили боју из ћелија по завршетку производње јер су студији пластику сматрали вреднијом од чувања. Рекао је да је Диснеи почео продавати јефтине анимиране коцкице за прљавштину у парку Диснеиланд (можда 7 долара по поп-у) када је неко схватио да можда постоји тржиште за ове ствари након што је цртани филм или филм завршен.
Узео сам неколико фотографија скица из архиве (од којих је најфасцинантнија рана скица, испод, Џуди изгледа прилично седативно и конзервативно обучено), али можете видети још више ако се ускладите на „ЦБС Сундаи Јутро“ 21. априла ! 28. априла!
Рани дизајни за породицу Јетсон (архива анимације браће Варнер (1962))
