"Бесплатно пиће, бесплатни блуес, то је Фреддие", пева Јамес Зиммерман, џез научник и старији продуцент у Националном музеју америчке историје, који је 11 година био извршни продуцент и извршни продуцент Смитхсониан Јазз Мастерворкс Орцхестра.
Сличан садржај
- Пролеће је време и Јазз Ис Ин Блоом
Зиммерманов глас опонаша глатку, сањиву инструментацију Фреддие Фреелоадер-а, пронађену у ремек-дјелу Милеса Дависа из 1959. године Кинд оф Блуе . Он користи речи које је текстописац и певач Јон Хендрицкс годинама заложио за сложени аранжман. Речи се толико уклапају да би се могло замислити да се Дејвис прилази Хендрицксу и рекао: "Мајко [узвишено], шта то радиш пишући речи на моју песму?"
Напуштајући позориште након што је видео нови филм Дон Цхеадле-а Милес Ахеад о заносном Давису, Зиммерман пева како би доказао своје мишљење.
„Милес је био највећи певач на трубачима отворених уста који је икада постојао“, каже он, одјекујући речи јазз великана Гила Еванса. То је оно што је прво привукло Зиммермана, самог врсног вокала, Дависову музику осамдесетих.
Дејвис је син стоматолога средње класе, рођен у расно подељеној Америци, кога је једном бели полицајац једном ногом ударио по глави због стајања испред места где је наступао. Поред бројних награда Греми, Дејвис има звезду на холивудском Шеталишту славних, убачен је у Кућу славних рокенрола и чак је свој рад почастио Конгрес. Различите верзије Дависа постоје једна поред друге: био је неупитни геније, који је имао наелектрисање позорнице, велику наклоност према својој деци, али такође, како Францис Давис пише на Атлантику, проблематични уметник био је "паунов узалуд", додано дрогом и на сопствени рачун физички злостављао супружнике.
Милес Давис Мак Јацоби, 1991 (Национална галерија портрета) „[Б] еинг Близанци Већ сам две“, написао је сам Давис у својој аутобиографији Милес из 1990. године. „Двоје људи без кока и још двоје са колачем. Била сам четворо различитих људи; двоје људи су имали савесност, а двоје није. "
Уместо да покуша да помири различите комаде легендарног џез трубача и водитеља бенда, Цхеадлеов филм има облик импресионистичког снимка, који има за циљ да каже „гангстерску слику“ о јазз сјајном у којем би и сам Давис желео да глуми.
(Погледајте овај невероватан расплет Милесових утицаја у задивљујућој инфографици.)
Зиммерман спекулише наслов филма, Милес Ахеад - такође име његовог другог албума који је урадио са Евансом - алудира на то како је Давис увек напредовао са својом музиком, од порекла "цоол јазз-а", сарађујући с Евансом крајем 1940-их, прелазећи на "хард боп" 1950-их, мењајући игру поново модалном импровизацијом касних 50-их, затим узимајући роцк утицаје да би створио фузијски звук, као што је чуо у свом јазз-роцк албуму из 1969. године Ин Силент Ваи .
Давис је носио ову прилагођену Версаце јакну током једног од његових последњих наступа са Куинци Јонес на Монтреаук Јазз Фестивалу 1991. у Швајцарској. (Национални музеј америчке историје) „Увек је био са временом, “ каже Зиммерман. „Слушао је и био је спреман да преузме ризик, без икакве сумње, без икаквих размишљања о неуспеху. Такав је био. "
Филм се темељи на ономе што се назива Дависов „тихи период“, од 1975. до 1980. године, када је музичара прождирала депресија и дрога и није могао да свира трубу. Занимљив је избор, гледајући како његов звук изражава ко је он. "Описао је његову музику као свој глас", каже Зиммерман. „Понекад, не би причао, само би рекао:„ Хеј, нека музика говори сама за себе “, јер је у то све сипао.“
На неки начин, то и чини филм. Одлучни анти-биопски рифови из замишљеног сценарија у други, артикулишући дуге белешке и кратке ситнице о временском оквиру Дависовог живота у касним 50-има и раним 60-има. Филм се често ослања на музику како би истражио његов однос са супругом Францес Таилор, као и свој рад са музичарима Јохном Цолтранеом и Ред Гарландом и Паулом Цхамберсом и Артом Таилором.
Брончана скулптура Милеса Девеиа Дависа ИИИ (1926. - 1991.) Ед Двигхт-а, Денвер, Цолорадо, 1990. (Национални музеј америчке историје) "Музика је врућа, музика је врло атлетска, постоје разне врсте музичке гимнастике када се упозна са Францес", каже Зиммерман. Прима балерина, била је укључена у позориште и Броадваи. Дејвис је била очарана њеном лепотом, али можда ју је више привукла као уметника. Ишао је на њене емисије, а то му је отворило нове звукове и утицаје.
"Броадваи, имате пит оркестар, тако да је чуо различите ствари, а мислим да је то ушло и у њега", каже Зиммерман, водећи Дависа од вруће, енергичне музике бебопа у страствену, емотивну музику коју ће створити у Скетцхес оф Спаин анд Порги анд Бесс .
Иако Таилор сигурно није била његова прва супруга (Ирене Биртх, с којом има троје деце, прво је дошла иако су имали ванбрачни брак), нити ће му бити последња, Зиммерман може да види зашто се филм одлучио фокусирати на њихову однос.
„Францес је некако дубоко упала у његово срце“, каже Зиммерман. "Због тога размишљам о [Франк] Синатри и Ава Гарднер и о томе како је Ава Гарднер упала у његово срце и он никада не би могао савладати Аву Гарднер."
Тихи период долази након што га Таилор напусти. Дејвис се силно дрогирао, вероватно се носио са емоционалном исцрпљеношћу због свог већ 30 година рада као музички пионир и био је физички истрошен. Патио је од српасте ћелије и његово стање, заједно са болом од повреда, који је задобио у саобраћајној несрећи 1972. године, погоршало се. Ипак је за џез мачке био шок што је престао да свира у том периоду.
"Да би неко био толико у центру пажње да заустави снимање и остави снимање - пуно људи разговара о томе, али то не морају учинити јер је музика јако одвојена од њих", каже Зиммерман. „Милес је то рекао и заиста није играо. Рупа је била тамо, али он се није играо. "
Иако филм користи динамику између Дависа и измишљеног новинара Роллинг Стонеа како би потакнуо Дависа да се врати музици, Георге Бутлер, извршни директор јазз плоче, помогао је да убеди Дависа да се врати у студио, чак му је послао и клавир. Исто је тако и нова музика коју је чуо.
"Електронска музика, синтисајзери, такве ствари су заинтригирали Милеса", каже Зиммерман. Требало му је неко време након што је толико дуго био напољу да изгради свој обруч.
Миље
„Миље: Аутобиографија“, попут самог Милса, не задржава ништа. Искрено и отворено говори о свом проблему са дрогом и како га је превазишао. Он осуђује расизам који је наишао у музичком бизнису и уопште у америчком друштву. И он разговара о женама у свом животу. Али изнад свега, Милес говори о музици и музичарима, укључујући легенде са којима је свирао током година: Бирд, Диззи, Монк, Тране, Мингус и многи други.
Купи„То је све за трубача“, каже Зиммерман. "Требало му је неко време да се врати, али слушао је и свирао и радио композиције и одређивао са ким може да се изјасни."
Зиммерман је 1989. године видео да Дејвис игра у Националном парку Волф Трап за сценске уметности у Бечу, Вирџинија. Наступио је са седмочланим бендом који је обухватио саксофониста Кеннија Гарретта, гитариста Фолеија и Рицкија Веллмана, бившег бубњара Цхуцка Бровна, познатог Васхингтон ДЦ-а "Фатхер оф Го Го". Сви ови музичари су се појавили на Дависовом последњем албуму, Амандла . Зиммерман памти звук као функи, са неким Го-Го утицајем на њега.
"Било је то врста времена, " каже Зиммерман. "Времена су се увек мењала и он је ишао заједно са тим."
Иако филм можда није стекао све чињенице, Зиммерман каже да је то потакнуло веће схватање ко је Давис.
"Реалност је фикција која има темељ у истини, у нефикцији", каже Зиммерман. "Мислим да су мртве његове личности покренуле."
