Педесетих година двадесетог века најпопуларније уметничко дело које украшава зидове америчког домаћинства нису били Поллацк, де Коонинг или Ротхко. Уместо тога, шанса би била слика са бројем по броју.
Дан Роббинс, човек који стоји иза културног феномена, умро је у понедељак, 1. априла. Имао је 93 године, извештава Јохн Сеевер за Ассоциатед Пресс .
Роббинс је концепт за сетове са бојама по броју дошао крајем 40-их, радећи за компанију Палмер Паинт. Вјеровали или не, његов концепт је инспирисао Леонардо да Винци. „Сетио сам се да сам чуо да је Леонардо користио нумерисане позадинске узорке за своје студенте и приправнике, и одлучио сам да испробам нешто такво“, присетио се Роббинс у интервјуу 2004. године.
Његов шеф Мак Клеин задао му је задатак да направи дечију бојанку, али није очекивао да ће се Роббинс вратити са кубистичким тихог живота а ла Леонардо. Клеин није преузео први покушај, али је видео потенцијал у комерцијално одрживијој верзији концепта и затражио је од Роббинса још.
Палмер Паинт је 1951. почео да продаје комплете под брендом Црафт Мастер. Роббинс је сам створио првих неколико десетина, цртајући теме попут пејзажа, мачића и коња.
До 1954. године, компанија је продала више од 12 милиона комплета, према изложби из 2001. о феномену обојеног броја који је објавио Национални музеј америчке историје Смитхсониан. Свака гарнитура садржавала је две четкице, боје са бројевима и обрисну слику утиснуту на платну прекриваној бројевима са бројевима који су назначили где треба прскати боја.
Популарни сетови, који су прогласили „Сваког човека Рембрандтом!“, Постали су приступачан начин за јавност да следи њихове креативне наговештаје и створи готове производе који се могу уградити у оквир.
"Знам да нисам много уметник и никада нећу бити", рекао је један обожавалац магазину Америцан Артист. „Узалуд сам више пута покушавао да нацртам или сликам нешто препознатљиво. . . . Зашто о, зашто ми ниси или неко други прије овога рекао како је забавно користити ове дивне сетове „боја по броју“? “
Чак је и Бела кућа ступила на глуму. Еисенховеров секретар за именовање председника Томас Едвин Степхенс проследио је комплете секретарима и посетиоцима кабинета 1954. године, показујући неке готове производе у ходнику Вест Винг.
Публика са бојама по броју имала је врло специфичан укус. Апстрактни сетови нису успјели, али оријентири попут Маттерхорна нису могли остати на полицама. Наравно, из тих разлога, уметничка маса пуштала је цео тренд, називајући га симптоматским за сагласност тог времена. „Не знам у шта Америка долази“, рекао је један критичар америчком уметнику, „када су хиљаде људи, многи од њих одрасли, спремни да буду региментирани у четкањем боје на разним убодним тестерама диктираних облика и све то роте. Не можете ли да спасите неке од тих душа или бих требао да кажем 'морони'? "
Продавци, међутим, приметили су да сетове делују као врата за многе људе који се никада раније нису бавили уметношћу. Многи су прешли из комплета са бојама по броју до више личних пројеката. Као што је истакнуто на изложби из 2001. године, растући приходи и краће радне недеље 1950-их многима су пружили новост: слободно време за испуњавање хобија попут уметности.
На крају је лудост замрла, поготово што је телевизија доминирала слободним временом у касним педесетима. До 1959. године Клеин је продао Црафт Мастер-а, којег је претворио у засебну компанију након успеха комплета са бојама по броју.
Роббинс је наставио као дизајнер након што је боја за бројем бјеснила. Према речима Сеевер-а из АП, критичари његових креација никада нису гарантовали. Имао је своју перспективу на то. "Никада не тврдим да је сликање бројем уметност", рекао је касније. „Али то је искуство уметности и доноси то искуство појединцу који обично не би узео четкицу и не потапао је у боју. То је оно што ради. "
Тај инстинкт је још увек код нас. Цхрисс Сванеи из компаније Антикуе Традер извештава да је продаја традиционалних сетова боја-по броју повећана, а идеја је нашла нишу у раду на арт-терапији. К томе додајте недавну масовну популарност боја са бојама и посао на којима се фарбају пијуци у којима учесници прате ударце инструктора да створе исту слику, и јасно је да се Американци и даље претплаћују на Роббинсову идеју: да је сваки мушкарац - и жена —Може бити њихов Рембрандт.
