Нова дела Нама Јуне Паика откривена су у америчком уметничком музеју Смитхсониан

Откако је Смитхсониан Америцан Арт Мусеум стекао архиву Нам Јуне Паик 2009. године, истраживачи музеја су одушевљени каталогизацијом ћудљивих и разноврсних материјала које је прикупио разиграни отац видео уметности: копије папира и корнекопија предмета: телевизори, кућице за птице, играчке и роботи.

Из ове приче

Фабрика идеја: Белл Лабс и велико доба америчке иновације

Нам Јуне Паик: Глобални визионар

Сличан садржај

• На овој изложби можете играти са уметнинама или чак бити уметност
• ФОТОГРАФИЈЕ: Дух и гениј оца видео уметности Нам Јуне Паик
• Амерички уметнички музеј стиче дело Нам Јуне Паика

Два чудеснија открића - тиха нова опера написана у рачунарском коду из 1967. године и раније непознати Паик ТВ сат - први пут ће се појавити на изложби „Гледај ово! Откривења у медијској уметности“, која се отвара 24. априла.

Мицхаел Мансфиелд, кустос филмске и медијске уметности у музеју, каже да је бивши Смитсонијски пост-докторски колега Грегори Зинман (тренутно професор на Георгиа Тецх) пронашао истинску оригиналну рачунарску оперу која је створена 1967. године у Беллу Телепхоне Лабораториес, затим истраживачка јединица за АТ&Т-ов Белл Систем у Мурраи Хилл-у, Нев Јерсеи. „Звона су нестала када је Грег видео лист Фортран кода и схватио да је урађено у Белл Лабс“, каже Мансфиелд. „Било је врло ограниченог броја уметничких дела која су изашла из Белл Лабс.“

Под насловом Етуде 1, незавршено дело укључује комад папира са факсом на коме је слика и хармоника у преклопљеном штампаном штампаном Фортран коду од 24. октобра 1967. године.

Нам Јуне Паик (1932-2006), композитор рођен у Кореји, уметник перформанса, сликар, пијаниста и писац, признати је дјед видео уметности. Паикална фигура у авангарди у Европи и Америци током 1960-их, 1970-их и 1980-их, Паик је видео трансформисао у медиј за уметност - манипулишући га, експериментишући са њим, играјући се са њим - чиме је надахнуо генерације будућих видео уметника. Паик је већ био предмет музејске ретроспективе на Вхитнеи (1982), Гуггенхеиму (2000) и Смитхсониан-у (2013), али откриће његове рачунарске опере пресликава нову територију у пресеку уметности и технологије.

Паикова намера била је јасна.

„Моја је амбиција да саставим прву рачунарску оперу у историји музике“, написао је Паик директору уметничког програмирања на Универзитету Рокфелер, тражећи грант, средином 1960-их. У Белл лабораторијама чак спомиње и ГЕ-600, "мамут", величину собе, нови рачунар.

Али како је Паик стигао до Белл Лабс-а, најтајновитије тајне, иновативне научне организације на свету у то време? Белл Лабс нису познати по уметности, али по иновацијама у транзисторима, ласерима, соларним ћелијама, дигиталним рачунарима, оптичким влакнима, мобилној телефонији и безброј других области (њени научници освојили су седам Нобелових награда). То је прича којој је требало времена да се разријеши.

Шездесетих година прошлог века руководство Белла накратко је отворило лабораторије неколицини уметника, позивајући их да користе рачунарске садржаје. Јон Гертнер ово дотиче у својој одличној књизи „Фабрика идеја: Белл Лабс“ и „Велико доба америчке иновације“ (Пенгуин Боокс, 2012), али он се не фокусира на уметнике, укључујући аниматора из 1960-их, Стан ВанДерБеек, Јеан Тингуели, музичар Леополд Стоковски - и Паик.

„Инжињери су се окренули уметницима да виде да ли ће уметници разумети технологију на нове начине од којих би инжењери могли да науче“, објашњава Зинман. „За мене је тај тренутак спајања уметности и инжињеринга био генеза савременог медијског опсега.“

Етуде 1 је игла у пласту сијена Смитхсонианове архиве Паик, донација за седам аутомобила камиона у 2009. години коју је донирао Кен Хакута, Паиков нећак и извршилац. Садржи 55 линеарних ногу папира, видеокасета, телевизора, играчака, робота, кавеза за птице, музичких инструмената, скулптура, робота и једну оперу.

Етуде 1 је једно од три дела која је Паик створио у Белл Лабс и која се чувају у збиркама музеја, објашњава Мансфиелд. Дигитални експеримент у Белл Лабс- у је кратки нијеми филм који четири минута бележи оно што се догађало на екрану катодне цеви док је Паик водио свој програм кроз рачунар. То је низ ротирајућих бројева и треперећих белих тачака.

Збуњена киша је малени исјечак филмског негатива. Изгледа помало као конкретна поезија, слика је наизглед насумичних појава појединих црних слова ријечи "збунити" падајући попут капи кише на обичну белу позадину.

Етуде 1 је комад Тхермо папира са сликом која личи на детелину од четири листа, са четири преклапајућа круга. Сваки круг има концентричне унутрашње кружнице састављене од појединачних слова абецеде. Круг са леве стране је формиран од слова речи „Бог.“ Круг десно, од речи „Пас“. Круг на врху, од „Љубав“, круг на дну, од „Мржња“. “

Шта све ово значи?

„Потпуно је отворен за интерпретацију“, каже Мансфиелд. „Фасцинантно ме је што је Паик користио слова из енглеске абецеде да би саставио визуелно уметничко дело. Желео је да убаци мало људскости у машину. Био је фокусиран на људску употребу технологије. Мислим да је то одговарало његовој потреби за песничком алтернативом програмском језику. "

Зашто „Бог, пас, љубав, мржња“?

„Ово су основне речи са великим појмовима“, каже Мансфиелд.

„Мислим да то има везе са супротностима, Паиково игра на речи“, додаје Зинман. „Претпостављам да је то сматрао забавним. Такође би могло бити да се кратки рокови могу лакше испланирати. “

Исте речи се појављују на испису Фортран кода од 24. октобра 1967. Пратећа картица Белл Лабс, која је рачунару омогућила покретање програма, носи име програмера Белл Лабс-а, А. Мицхаела Нолл-а, пионира у алгоритамску уметност и компјутерски анимирани филм који су пратили Паикове посете.

Као што се Нолл, сада професор емеритус комуникација на Анненберговој школи за комуникацију и новинарство на Универзитету Јужна Калифорнија, сећа: „Био сам изненађен када су исписи са Паиковим именом и мојим откривени у Смитхсониан архиви, иако је Паикова посета Белл Лабс-у био резултат моје посете, заједно са Маком Матхевсом из Белл Лабс-а, Паиковом студију у улици Цанал у Њујорку. "

Матхевс, који је постао руководилац за истраживање акустичког и бихевиоралног понашања Белл Лабс-а, радио је на рачунарско генерираној музици и тада је познавао Паика, који се у Њујорк преселио из Немачке 1964. године и већ је био нови наступ уметник.

„Матхевс је позвао Паика у посету лабораторији и доделио ми га, али сада, готово 50 година касније, не сећам се много тога што би он могао да уради“, каже Нолл. „Дао сам му кратак увод у програмски језик Фортран. Највјероватније је тада отишао сам, написавши неке програме за контролу микротрактерског цртача за стварање слика. Тада је био изазов да програмирање захтева размишљање у смислу алгоритама и структуре. Паик је више био навикнут на ручни рад. “Никада није видео шта Паик ради.

Ипак, Паик је сигурно био узбуђен због нове технологије. Иако још није познато како је физички стигао из града у лабораторије на селу Њу Џерсија, посетио га је свака три или четири дана у јесен 1967. Тада је почео да ређе одлази.

"Био је фрустриран јер је био превише спор и недовољно интуитиван", каже Зинман. „Паик се кретао веома брзо. Једном је рекао да му прсти раде брже од било ког рачунара. Мислио је да ће рачунар револуционирати медије - и био је у праву - али то му се није допало. "

Тада је у потпуности престао да иде.

"То му је поставило право финансијско оптерећење", каже Мансфиелд. „Паик је био делујући уметник, продавао је уметничка дела да живи, а такође је куповао и своју технологију. Одушевљавали су се његовим електронским уметничким делима. "

Ипак, Паиков рад у Белл Лабс био је важан.

„Његова идеја била је да раздвоји ствари“, каже Зинман. „Био је разигран, заинтересован за ометање образаца. Желео је да преиспита како медији раде, баш као што је желео да телевизија буде двосмерни комуникативни уређај који иде напред-назад. Замишљао је начин да људи преузму контролу над медијима, уместо да буду пасивни. "

Додаје Нолл: „Белл Телепхоне Лабораториес било је изванредно место за приступ таквим уметницима. Радим на документацији битке између управе Белл Лабс-а и једног појединца у компанији АТ&Т који се успротивио раду у рачунарској умјетности и другим областима које је ова особа сматрала „помоћним“. На крају, највиши менаџмент - Виллиам О. Бакер - одлучио је да игнорише АТ&Т и следи изазов АГ Белл-а да „повремено напусти претучену стазу и зарони у шуму“.

Паик никада није био популарнији. Недавно је приказан његов рад у галерији Јамес Цохан у Нев Иорку; био је предмет читавог штанда на недавном Сајму уметности у Њујорку, а такође се појавио на штанду на Европском сајму ликовних уметности ове године у Маастрицхту, Холандија. Његова дела се продају - и за стотине хиљада долара по комаду. Чини се да још једна генерација открива оца видео уметности - и прихвата га свим срцем.

Етуде 1 заједно с недавно опорављеним ТВ сатовима дебитоват ће на изложби Гледај ово! Откривења у Медиа Арт-у, који се отвара у Смитхсониан Америцан Арт Мусеум-у 24. априла и траје до 7. септембра 2015. Изложба укључује радове Цори Арцангела, Ханса Бредера, Такесхија Мурата, Бруцеа Наумана и Билла Виоле, међу десетинама других, и вољу укључују 16 мм филмове, компјутерски покретани биоскоп, инсталације затвореног круга, дигиталну анимацију и видео игре. Сазнајте више о открићу музеја о уметничком делу на нивоу очију , у чланку кустоса Мицхаела Мансфиелда „Рачунари и уметност“ .