С нестрпљењем стојите на платформи метроа, мала сијалица са жарном нити виси изнад главе. Преко пруга се у ваш поглед виђа бијели бијели зид, његова некад нетакнута плочица ожиљана и размазана, а његова глатка горња површина увучена мрљама од хрђе с превисоке цијеви. У оба смера, кривудави тунел који заузимате води у непознато. Опет и опет чујете цвркутање и завијање локомотиве, одмах још некако далеко. Ипак, знате да дух воза никада неће стићи.
Сличан садржај
- Кућа је тамо где је леш - најмање у тим призорима злочина за лутке
Ова језива, пургаторска поставка је креација уметника са седиштем Рицк Аралуце-а, посвећеног реалиста, који је недавно направио прелаз од фасцинантно уређених минијатура до имерзивних инсталација. Назван Финална станица, најновији пројекат Аралуце сада је на оглед у галерији Ренвицк у Васхингтону, ДЦ, гдје ће остати до 28. јануара 2018.
Аралуце, који има велико искуство у дизајнирању сетова за оперу у Сеаттлу, познат је као мајстор илузије - ретко сличне његове креације ретко су оно што изгледају. У Коначном стајалишту, „опека“ тунела се заправо састоји од плаве изолационе стиропора обложене бојом и спојене лепком, песком, пиљевином и китом за заштиту од временских утицаја Цхилдерса. Чини се да су кородиране металне пруге направљене од готово истог материјала. Боје и прљавштине на зидовима постигнути су бојом, подлогом и ваљком за контролу процеса. (Ти „пушташ да гравитација ради своје“, каже ми Аралуце, а онда само „одгаји то.“) И та дотрајала плочица? Једноставно је насликана масонска.
Аралуце се присјећа како је превозио читаво умјетничко дјело у цијелој земљи у сломљеним компонентама, истоварио своју плочицу од 53 стопала у ДЦ-у под надзором тајне службе и у року од мјесец дана саставио неземаљску метро платформу у пространом задњем дијелу Ренвицка. "То је модуларно, завртње, лепљење и чврсто причвршћено", каже он. А у основи свега тога је дрво најлакше тежине које је било обрадиво. "Али илузија је, наравно, чврстина."
Део онога што Аралуцеове замишљене светове чини тако убедљивим - и уметнички убедљивим - је то што изгледа да у својим зидовима држе приче о људима и предметима који су некада били присутни, али сада недостају, а можда чак и они ентитети који још нису присутни, али ускоро треба да буду. Као и код Чекања на Годота Самуела Бецкетта, сама чињеница да се други физички не манифестују у тренутку док гледате сцену не значи да њихово постојање нема никакву тежину у простору.
„Ја обично остављам трагове“, каже Аралуце, „стварају просторе који имају одјек људи - психички остатак.“ Иако на површини празно окружење лишено живота, Финал Стоп крије опојне тајне. "Постоји осећај историје, да се нешто догодило", каже Аралуце. "Причање."
Стравичне минијатуре Францес Глесснер Лее-а погодно су допуна Аралуцеовој метро платформи. (Либби Веилер) Импликација приче у статичном призору постигла је подједнако мајсторство уметника рођеног у Чикагу и заручника форензике Францес Глесснер Лее (1878-1962), чији прикази о луткама „лутака“ представљају збуњујуће сцене злочина из четрдесетих година прошлог века садрже „Убиство њен хоби “Изложба на приказу поред Финал Стоп. Прва жена која је добила чин капетана у америчкој полицији, Глесснер Лее је био одмазда, који је користио стереотипно женствене технике украшавања луткарских кућа, ручни рад и ситне рукотворине да би произвели призоре довољно јакне да пробуде стомак било каквог злочина сценски истражитељ.
Лијеве умањене витрине о „необјашњивој смрти“ - које се до данас користе у програмима полицијске обуке детектора - у многочему су потицај за Аралуцеове минијатуре. Очигледно, њих двоје уметника има заједничку страст за реализмом: Ли-јева сцена у кабини која садржи пар минутних прецизно тканих снених патика лако се може погрешити за једну од Аралуцеових детаљно богатих диорама које се често фокусирају на деградацију материјала попут боје за љуштење и пожутење страница у књигама.
„Обоје лежимо у истом занату“, Аралуце ми каже. "Она је сродни дух."
Док наговештаји и сугестије које Лее пружа својим гледаоцима представљају „трагове“ у дословно могућем смислу, међутим, застрашивања у Аралуцеовом делу имају тенденцију да искривљују неизразитије и нејасније, остављајући много маште. Не може се увек знати какву причу треба замислити приликом размишљања о Аралуце комаду, посебно у случају његових већих инсталација, које он назива „више раширени - отворени и неспецифични.“ Али опсег простора за могућност - број од различитих прича које би могле постојати - оно што Аралуце сматра тако узбудљивим.
Са Финал Стопом, Аралуце успева да замагли чак и гледаочеву перцепцију места. На минијатурним сценама злочина Францес Глесснер Лее-а све приказују локације у стварном свету, али Финал Стоп је чудан, Франкенстеин-налик композит: „То је обједињавање искуства у тунелу влака“, каже Аралуце, „врста каше“ између Нев Иорка и Европе и Бостона и било ког места које има више старинског превоза. "Резултат је простор који се осећа помало познато, локација која изгледа као да би требала постојати, али у ствари не.
Како кустосица Нора Аткинсон изјављује, платформа метроа Аралуце пружа чудесан „ефект чуда“, беспоговорно позивајући посетиоце музеја да размотре све материјале и детаље који су настали стварањем измишљене локације која некако делује тако стварно.
„Његов рад говори о занатском послу“, каже Аткинсон. "Све је у процесу, све у материјалности, и о овој згради ", испод које се крију "невероватне приче".
"Рицк Аралуце: Финално стајалиште" је приказано у галерији Ренвицк, на авенији Пеннсилваниа, 17. улица НВ у Васхингтону, до 28. јануара 2018.
