Према ваздухопловцу Долли Јацобс, стварање циркуске глуме је "попут прављења торте". Много састојака једне представе - акробатске вештине, улаз, костим, музика, драма - доприносе спектаклу. Јацобс то зна из прве руке. Завршница њеног римског прстена, њен потпис „летећи сомерсаулт“ од прстенова ка удаљеном висећем конопцу, није ништа друго до спектакуларан.
Сличан садржај
- Корак десно до шатора Биг Топ Цирцус на 50. годишњем фестивалу фолклифе
Радња је вешто направљена да привуче гледаоце на стражњаку од страха и страхопоштовања. Јацобс се споро креће флуидно, скривајући величину тешкоће, истовремено наглашавајући своју опасност. Јацобсов једини осећај сигурности долази од њеног сета, особе која контролише конопац са земље, коме верује да ће конопац развити баш онако како је потребно да га ухвати. Резултирајући чин импресионира циркуске новаке и искусне професионалце, ремек-дело циркуског заната рађеног техникама које су деценијама пробудиле публику.
Јацобс је одрастао у Сарасоти на Флориди, названој "циркуском пријестолницом свијета" гдје су 1927. године Ринглинг Брос. основали зимске четврти. Живот је провела окружена циркусом, укључујући четири године са Саилор Цирцусом, омладинским програмом који сада води са супругом и колегом из ваздухопловства Педром Реисом. Као и свако друго дете у циркусу, она је била очарана, помало уплашена и у страху од извођача које је идолизирала. И даље његује књигу са аутограмима коју је почела да саставља као дете, а која је испуњена потписима ових сада бесмртних извођача.
Једна од њених најранијих инспирација била је Дора "Рогана" Фостер, балансирка мачева. Као дио свог чина, Фостер је избалансирао пладањ напуњених чаша за пиће на рубу мача, који је био уравнотежен на мјесту бодежа који је држао у устима. Фостер је све то одржавао док се пењао горе-доле низ лебдеће ноге 40 стопа. Јацобс се сећа да је био очаран Фостеровом лепотом, држањем и сложеним костимима.
„Знала сам у свом срцу да ћу бити у рингу и бити одлична попут те жене“, присећа се она.
Јацобс (десно) у Морнарском циркусу 1969. године, када је имала око 12 година, изводећи "обруч за птичје гнијездо" на двоструком трапезу. (Долли Јацобс) 
Млада Долли Јацобс вежба свој наступ на љуљачки сет (Долли Јацобс) Иако импресивни извођачи обилују Сарасотом, Јацобс није имала недостатак узора у својој породици. Њен отац Лоу Јацобс био је светски познати кловн који је наступао са Ринглинг Брос. и Барнум & Баилеи Цирцус више од 60 година. Најбоље га памте по свом маленом аутомобилу с кловном, у који је комично убацио свој високи стас. А деценијама су његову иконичну слику са црвеним носом представљали Ринглинг Брос. и Барнум & Баилеи.
Њен отац био јој је велика инспирација и уживали су у врло блиским односима. Кад је Лоу Јацобс ушао у шатор да наступа, сјећа се да је „посједовао прстен.“ Одушевљено су гледали како дјелују једни друге, исијавајући с поносом с руба.
Њена мајка Јеан Роцквелл била је једна од првих десет модела Цоновер-а у Њујорку, пре него што се придружила компанији Ринглинг Брос. као сховгирл и плесачица. Њена кума Маргие Геигер била је балетна плесачица из Њујорка пре него што се придружила циркусу Ринглинг Брос. и Барнум & Баилеи и удала се за члана легендарног Флиинг Валлендаса. Геигер је упознао Јацобса у апаратима за римске прстенове и помогао јој да развије свој први соло наступ.
Без обзира на историју њене породице, она инсистира: „Ништа ми није дато осим инспирације, тренирања и дивног васпитања.“ Циркус награђује напоран рад, непоколебљиво тврди.
Са 14 година, Јацобс се придружио циркусу као сховгирл. Она, њени родитељи и остали извођачи живели су у возу, дугогодишња традиција Ринглинга. Била је удомљавана по четири до пет сати дневно, док је све време била изложена безброј америчких градова, места и културних знаменитости о којима већина деце само чита. Сећала се да је одувек била веома стидљива, али циркус ју је подстицао да комуницира са људима из целог света и на крају је изашла из своје шкољке.
Џејкобс у костиму наранџастих конзерви, око 1974., када је имала око 17 година (Долли Јацобс) 
Јацобс с оцем Лоу Јацобс, око 1982. (Долли Јацобс) Она и остале извођачице јахале су коње и слонове, плесале и изводиле ваздушне акције у групама. У својим свлачионицама њене колеге извођачи научили су је како да шивају, плету, кувају и поправљају костиме - вештина које су им донели из различитих позадина. Јацобс течно говори бугарски и шпански, а говори мало пољског и немачког.
Одушевљена својим искуствима, каже да јој је усадио непоколебљив осећај самопоуздања, који напорно ради да би данас помогао својим ученицима. "Не можете научити само-понос", каже она. "То је нешто што морате да зарадите." И нема бољег места да то зарадите од циркуса.
Јацобс наглашава, прије свега, неизмјерну захвалност за извођаче који су дошли прије ње. Циркуска уметност, као и било који облик народне уметности, скуп је вештина које се преносе кроз генерације. Признаје да су њени претходници отворили врата мноштву циркуских и перформансих знања, преносећи технике којима их је учила претходна генерација.
У септембру 2015. године, кад је прихватила стипендију Националне баштине НЕА - први циркуски уметник - то је инсистирала, „Ово није за мене. То је за њих. “Без сумње, када ће Јацобови ученици остварити невероватне подвиге у својим каријерама, признаће је са истим поштовањем.
