Антиетам је моје омиљено ратиште јер је још увек у великој мери нетакнут - нема огроман број споменика који имају Геттисбург и он је нетакнутији од Цханцеллорсвилле-а и Вилдернесс-а, где путеви, шопинг-центри и стамбени објекти посежу по локацијама. Пејзаж и зграде овде се сећају 19. века - ако можете занемарити аутомобиле - а посетилац је остављен да размотри шта се догодило на овом иначе мирном, култивисаном пејзажу 17. септембра 1862. - који је још увек познат као најкрвавији дан у Америци, када је скоро 23.000 војници су рањени или изгубљени животи.
Сличан садржај
- Може ли грађански рат и даље надахнути данашње пјеснике?
- Бескрајна потрага за уметношћу и животом песнице и музичара Патти Смитх
- Александер Гарднер се видео као уметник креирајући слику рата у свој својој бруталности
- Шта нас уметница Мартха МцДоналд може научити о нацији подељеној
- Зашто не можемо скренути поглед с гротеске и макабре?
- Џентлменски споразум којим је окончан грађански рат
- Поема посвећена Земљи у доба људи
- Валт Вхитман, Емили Дицкинсон и рат који је промијенио поезију, заувијек
Повремено док се земља обрађује или еродира водом, леш на површини бојног поља као и једног дана 1989., правећи наслове у локалној штампи. Макабра прича ме натерала да напишем песму: "О недавно откривеном страдању у борби против Антиетама", која је објављена у Кентуцки Поетри Ревиев-у. Није баш добра песма - вербално груба - али свиђају ми се уводни редови:
„Пољопривредно земљиште, орање земље, пуцање у ораницу, / сада је поново ровано да би се открила биографија.“
Имао сам скроман успех као песник, али после тог првог дела о Антиетаму нисам написао више од једне или две песме „историје“. Мислим да је моја несвесна одлука била да је поезија други део мог живота, одвојен од посла као историчара. Недавно сам, међутим, почео да пишем поезију о грађанском рату док сам радио на предстојећој изложби за Националну галерију портрета „Мрачна поља Републике. Фотографије Александра Гарднера, 1859-1872. “
Фотографија Александра Гарднера из 1862. приказује мртве на терену после Битке код Антиетама. (Колекција Боб Зеллер) Гарднер је био једна од пионирских личности у стварању документарне фотографије. Не само изврстан техничар, он је своје име направио сликањем Антиетамског ратишта убрзо након што су се борбе завршиле, а оставио је и приручник за неизбрисиве слике мртвих и разнесеног пејзажа. Кад су изложене јавности у галерији на Менхетну, Нев Иорк Тимес је написао да Гарднерове фотографије имају „страшну препознатљивост“ и да су слике унеле стварност модерног рата у салоне и улице матичног фронта. За Американце је то био поражавајући тренутак када су видели трошкове рата који су тако графички и видљиво приказани у безобзирном погледу камере.
БРАДИ'С СТУДИО: "Мртви у Антиетаму"
Фотографије битке
мртви су имали „ужасну различитост“
ужас стопљен у јасноћи
нових слика
галерија гужва
ожиљак који још увек лебди у њега
неспособан да скрене поглед
стварност рата
камера је ухватила КИА
са испаљеним џеповима
опљачкане, ципеле и чарапе скинуте
лица искривљена
(Жалимо ... твој син
Мариланд кампања. . . безболно
. . ., у миру није патила,
С поштовањем, пуковниче. . . )
старе имовине
растварање у киселини новог
модерни долазак, клик на ролетну,
без упозорења
Књига фотографских скица рата. ">" Поље на коме је генерал Реинолдс пао, битка за Геттисбург, јули, 1863. "је из фотографске скице књиге Александра Гарднера (Национална архива, огранак за фотографије, Цоллеге Парк, Мариланд) Било је то „рођење новог“, не само за фотографију, већ и за културу и друштво уопште. Фотографије су допринеле огромним променама мора у Америци појавом модернизма у свему, од производње до литературе. А фотографије су утицале на ток самог рата. Годину дана након Антиетама, Гарднер је отишао у Геттисбург где је поново документовао трошкове битке.
ДЕТАЉИ О БУРИЈАЛУ, Геттисбург 7. јула 1863
- више од 3000 коња и маца убијено је у битци за Геттисбург
то нису били мушкарци
некако си отупио до тела
разнесено, осујечено и увијено
црна попут метала
не, то су били коњи
удубљен у карезон или вагон
трагови, умирућа борба за устајање
мртви у својим кукама
неразумљиве смрзнуте очи
избочен збуњен оним што је пало
на њих вриште
из облака челика
не, то су били коњи
да је фармер гвоздене бригаде
ветерани су плакали док су пирисали
у бакљу дима
Абрахам Линцолн аутор Алекандер Гарднер, 1861. (Национална галерија портрета, Смитхсониан Институтион) Гарднер је био Линцолнов омиљени фотограф и председник је морао видети фотографије Геттисбурга током посете Гарднеровом атељеу у Васхингтону почетком новембра 1863, непосредно пре него што је отишао на ратиште како би помогао да посвети гробље. Претпостављам да је реторика адресе Геттисбург делом обликована од Линцолновог фотографског сусрета са бојним мртвима. Ту је у чистоћи Линцолновог језика као и у апелу да „. . . Не можемо се посветити - не можемо посветити - ову земљу. Храбри људи, живи и мртви, који су се борили овде, посветили су га, далеко изнад наше слабе моћи да би је додали или омаловажили. "
РЕЧ ОБЛАЧИ ГЕТТИСБУРГ
Публика, нејасно окупљена
о подијуму, шта је било следеће?
изненада председник
довезући свој високи шешир, узимајући
мали папир из ње, устаје,
без увода
или прелиминарно чишћење грла,
гомила смета
једва примјећујући ту високу фигуру
или кад чујемо тог реед тенора,
равне средње-западне самогласнике, ријечи
и реченице каденце,
избацити изнад њих
дворана, лебдећи горе-унутра
онда поред сивог новембарског неба,
лук изнад земље везане
неразумљива гомила
чује само фрагменте, непотпуно:
„Не може се посветити. . . ", " Последњи пут
мера. . ., "" Ново рођење. . . "
"од. . ., „„. . људи, "
" од. . ., "" Неће пропасти ", " земља. "
Речи, летеће, председник
изненада засједање, поступак
наставио је, док је непримећен
далеко и високо, речи су се регресирале
значење, сила и одступило
на земљу, засијавајући тамна поља.
Управо тај осећај осветљености мотивира мој рад на првој великој ретроспективи фотографије Александра Гарднера. На страну детаља о биографији, историји и фотографским детаљима, изложба се зове "Мрачна поља Републике", јер желим да Гарднер-ове фотографије модерној публици приведу оно што су учинили за Американце из 19. века, укључујући Линцолна, који их је први пут видео. .
Гарднерове фотографије су снимак жртве и губитка који су се догодили у великој националној борби за Унију и за америчку слободу. Они су графички, документарни запис о томе како је херојство у историји подједнако помијешано са трагедијом - и да све промјене повлаче губитак заједно са добитком. У непрекидном деловању америчке демократије, жртва коју је Линцолн приметио неизбрисљиво се утискује не само у његовим речима, већ и на фотографијама Александра Гарднера: „Да од ове часне мртве узмемо већу посвећеност том циљу за који су последњи у потпуности мера побожности - да овде високо решимо да ови мртви не би узалуд умрли. "Бојно поље делује свој гравитациони потез и на себе и, свесно или не, на све Американце и нашу историју.
„Мрачна поља Републике. Фотографије Александра Гарднера “отвара се у Националној галерији портрета 17. септембра 2015. - 153. годишњица битке код Антиетама, битке која је омогућила Абрахаму Линцолну да изда проглас о еманципацији и тако промени природу и последице грађанског рата.
Позив на чекању
Ова песничка збирка историчара уметности Давида Ц. Варда комбинује криве медитације о животу, делу и породици 21. века са запажањима Америке - пејзажима, историјом, социјалном и спољном политиком. Вардове песме окупљају они који изгледају као да нису у стању да наставе сопствени живот: од познатих личности као што су Анди Вархол и нестали песник Велдон Кеес, до Варддовог оца, ноћног хоџа који је играо покер против себе у раним сатима.
Купи
