Артемисиа Гентилесцхи из 1619. године "Света Катарина Александријска" има велику сличност са сличним аутопортретом из 1615-17. Године у власништву Националне галерије у Лондону: Обоје приказују краљевске, тамнокосе жене обучене у црвено, стежући свети карактеристични сломљени точак мучења док држи мучеников длан близу груди. Али док једна набујала фигура нуди гледаоцима пркосан бочни поглед, друга, носећи само круну, усмерава свој медитативни поглед према небесима.
Сличан садржај
- Сви поздравите ренесансу Артемисије Гентилесцхи
Има смисла, дакле, да се на платну из 1619. године, који сада држи Флоренце'с Уффизи Галлери, налази позната сцена која је била позадина готове слике. Иако „Света Катарина Александријска“ приказује кћерку великог војводе Фердинанда де Медичића Цатерину, прелиминарна верзија дела, скривена испод видљивог слоја пет векова, готово директно огледа „Аутопортрет Народне галерије као света Катарина Александријска. “
Налази, према Марцелло Лаззеринију са италијанског вести Л'Индро, сугеришу да је портрет из 1619. године "сортирање" врста, позајмљивање елемената из слике из 1615-17, које су употпуниле барокни уметнички приказ де Медици. Могуће је, напомиње Ассоциатед Пресс, да је подцртавање дио посебног пројекта који је Гентилесцхи прекинуо из непознатих разлога. Ако је тако, вероватно је поново користила платно да би уштедјела на материјалима.
Артемисиа Гентилесцхи, "Аутопортрет као Света Катарина Александријска", ц. 1615-17 (Ауторска права Национална галерија, Лондон) Пишући за италијанску новинску агенцију Аднкронос, Паоло Мартини напомиње да су истраживачи из Фиренце Опифицио делле Пиетре Дуре провели месец дана проводећи неинвазивне тестове, укључујући ултраљубичасто и инфрацрвено снимање, на портрету Уффизи. Под водством Мариа Луиса Регинелла и Роберта Беллуцција под надзором Цецилије Фросинини, тим је идентификовао низ детаља насликаних у финалној верзији дела.
Већина елемената поклапа се с платном Националне галерије, извјештава Лаура Монтанари из Фирензе Репубблица : Цатхерине, која носи турбан умјесто круне, усмјерава поглед усмјерније према гледаоцу. Лева рука јој је постављена нешто другачије, а деколте хаљине има вео (према истраживачима, овратник се чини више у складу с мушким оделом, можда наговештава одважну идеју коју је уметница касније склонила).
Али једно обележје - „мистериозно мало лице на левој страни сопственог лица Катарине“, како примећује АП - недостаје на обе готове слике, што га чини јединим остатком давно заборављеног или можда напуштеног, Стварање Гентилесцхија.
Артемисиа Гентилесцхи, "Света Катарина Александријска", 1619 (Галерија Уффизи) У разговору са Мартинијем, тим који стоји иза анализе износи неколико теорија о еволуцији платна из 1619. године. Градећи на дугорочној теорији да је Гентилесцхи користио властити имиџ као узор женама на својим сликама, стручњаци тврде да је могла кренути с основним оквиром успостављеним портретом 1615-17, а затим је додала различите промене да би боље ускладила портрет са заштитником де 'Медици.
Без обзира на тачне разлоге уметникове промене правца, Уффизи новооткривену слику види као добродошао додатак постојећој колекцији пет Гентилесцхијевих дела. И у "Светој Катарини" и у скривеном подцјењивању, гледаоци сада имају још један примјер барокне умјетничке посвећености - и вјештине - приказивања моћних жена.
