Сличан садржај
- Луди изазов превођења "Алисине авантуре у земљи чудеса"
- Архитекти класичном шаху постављају радикалну преобразбу
„Алице је неколико минута стајала без говора и гледала у свим правцима широм земље - и то је била најзанимљивија земља. Преко ње је пролазио низ ситних потока, а тло између њих било је подијељено у квадрате на неколико зелених живица, које су сезале од потока до потока. „Изјављујем да је обележен као велика шаховска плоча!“ Алице је напокон рекла. "(Оригинални цртеж Јохна Тенниела)
Сликари, вајари и музичари одавно су инспирацију пронашли у сложеном покрету тридесет и два дела преко шаховске плоче. Претходно смо гледали примере Марцел Дуцхамп, Ман Раи и других. Али и писци су инспирацију пронашли на 64 квадратном бојном пољу. Можда ништа више од Цхарлеса Лутвидгеа Додгсона, ака Левиса Царролла, писца Алисиних авантура у земљи чудеса и кроз стакло и онога што је тамо пронашла Алиса . Док је у првој причи Алице наишла на краљевство играћих карата након што је пала низ зечју рупу, у наставку је закорачила кроз огледало и пронашла потпуно нову земљу чудеса насељену антропоморфним црвено-белим шаховницама.
Има смисла да су два доминантна симбола приче огледало и шаховска плоча - уосталом, комади на табли на почетку игре су одраз једног другог. Али шах није био само понављајући мотив или симбол у Царролловој причи, већ је, у ствари, био основа за структуру романа. Прича је замишљена око шаховске игре. Ово је изричито од самог почетка књиге, када се читалац суочава са шаховским проблемом и следећом напоменом: „Бели залог (Алиса) да игра и победи у једанаест потеза.“
Нисте прочитали кроз стакло и шта је Алиса пронашла тамо док је нисте прочитали у оригиналном шаху.
Овај уводни салво збунио је читаоце више него језиви језик „Јаббервоцкија“. Иако је проблем својеврсна зрцална дисторзија романа (или обрнуто), са једанаест потеза који отприлике одговарају дванаест поглавља књиге, Царролл-ова нотација приказује флагрант непоштовање основних правила шаха. У најбољем случају, на то се гледало као на безбрижну игру, чак и уз објашњење Драматис Персонае укључено у ране верзије текста које су изједначивале сваки лик с одговарајућим делом. Као одговор на забринутости и критике, Царролл је укључио предговор издању „ Тхроугх тхе Лоокинг Гласс“ из 1896. године, бавећи се почетним шаховским проблемом:
Како је шаховски проблем ... збунио неке моје читаоце, можда је добро објаснити да је исправно урађен, што се тиче потеза . Наизменичење црвене и беле можда није толико строго посматрано као што би могло бити, а „одлагање“ три краљице је само начин да се каже да су ушли у палату; али "чек" Белог краља у потезу 6, хватање Црвеног витеза у потезу 7, и коначни "магарац" Црвеног краља, наћи ће свако ко ће се потрудити да постави комаде и играјте потезе према упутама како бисте били стриктно у складу са законима игре.
Дакле, док Царролл признаје да је преузео неке слободе с игром, логика је, по његовом мишљењу, барем звучна. Надаље, иако многи потези наведени у уводном проблему немају смисла ако се схвате самостално, када се размотре у контексту приче, појављује се необична логика, логика која се не темељи на шаховским правилима, већ на Царролл-овим наратив. На пример, како истиче Мартин Гарднер у анализи Царролл-ове игре у Тхе Аннотатед Алице, „У две тачке Бела краљица пружа шансу за матуру и другом приликом бежи од Црвеног витеза када би могла да се обрије. Оба вида, међутим, у складу су с њеном одсутношћу. "Гарднерова теорија је тада грешке обликовала у причу. Бела краљица, која је веровала у „шест немогућих ствари пре доручка“, такође доживљава обрнуто време, што би, из перспективе играног дела, сигурно резултирало непредвидивим кретањем и радозналом перцепцијом плоче.
"Ево Црвеног краља и Црвене краљице", рече Алиса (шапатом, из страха да их не уплаши), "а ту су и бели краљ и бела краљица седећи на ивици лопате - а овде су две замке хода руку под руку ... "(оригинална илустрација Јохна Тенниела)
Други пример утицаја наратива на проблем отварања може се видети када Црвена краљица стави Белог краља у чек у потезу 8, али услов није укључен у нотацију игре нити је обрађен у причи. Међутим, и ово се може објаснити разматрањем правила оба. Према правилима шаха, кад играч постави чек, мора се најавити. У супротном, чек се може занемарити. Гарднер цитира чланак уметник Ивор Давиес, који рационализује антагонистичко понашање Црвене краљице доказима из саме приче, напомињући да је тишина „потпуно логична, јер је у тренутку доласка у Кинг Оне рекла Алице. 'Говорите кад вам се обраћа!' Будући да јој нико није говорио да би прекршила своје правило да је рекла "провјери".
Између Царролл-ове приче и његовог уводног шаховског проблема постоји безброј других веза, а можда и више интерпретација и анализа поменутог шаховског проблема. Али у свим стипендијама које гледају кроз стакло и оно што је тамо пронашла Алице, јасно је да се прича не може изолирати као шаховски трактат или као дечја прича. Обоје су. Структура романа одређена је према прописаном низу шаховских потеза; поступци и понашања његових ликова у великој мери диктирају ограничења и карактеристике одговарајућих дела. Али ова међузависност значи да су комади под утицајем особина лика утврђених у причи. Приповед се држи логике игре а игра се придржава логике нарације. Прича Левиса Царролла је буквално промена игре.
