Вешти глумци чине много више од меморирања и достављања линија; они утјеловљују своје ликове, улазећи у коријен својих мотивација и понашања. Према Гуардиан- овој Ницола Давис, нова студија је открила да овај имерзивни процес може довести до изразитих промена у мозгу глумаца - промене које наговештавају да глума укључује елемент само-сузбијања.
За ново истраживање, објављено у Роиал Социети Опен Сциенце, научници су регрутовали 14 главних позоришних студија на Универзитету МцМастер у Канади, заједно са једним дипломцем програма. Сви су били обучени у поступању у методама, интензивној техници која укључује урањање у лик; циљ, према ауторима студије, је да „постане“ тај лик. Током експеримента, глумци су скенирали МРИ апаратом док су им постављали различита питања, попут „Да ли би ишао на забаву у коју ниси позван?“ И „Да ли би рекао родитељима да се заљубите?“ Они су добили задатак уз тихо размишљање њихових одговора на четири различита начина: из сопствене перспективе; из перспективе некога у њиховој доби коме су блиски; из сопствене перспективе, користећи британски нагласак; и док је у карактеру као Ромео или Јулија.
"Учесници су упућени да одговоре на питања из различите перспективе у сваком скенирању", напомињу аутори студије. "[Н] о промене перспективе су се десиле у току скенирања."
Пре скенирања Роме0 и Јулије, глумци су имали времена да уђу у лик разним методама, попут рецитовања линија из представе. Али истраживачи су желели да њихови одговори током самог скенирања буду беспрекорни, баш као и одговори на друга питања. То је било важно, јер је научницима био потребан доследан начин упоређивања можданих активности док делују на мождане активности док размишљају из сопствене перспективе или из перспективе треће особе.
Гледање становишта треће особе, према ауторима студије, сродно је „теорији ума“, концепту који описује способност размишљања и разумевања емоција, веровања и намера других људи. Тим се надао да ће скенирања понудити увид у оно што се дешава у мозгу глумаца када они теорију ума изведу на други ниво, не само суосјећајући са упорношћу друге особе, већ и усвајајући је. Као што аутори студије истичу, учесници су одговарали на питања треће особе користећи се замјеницама „он“ или „она“. Али када су ушли у карактер, глумци су одговарали на питања употребом изговора „Ја“, промена која је „централна у обуци у методичком систему глуме“.
Резултати скенирања показали су да када су учесници одговарали на питања и британским нагласком и из перспективе пријатеља, активност се смањила у предфронталном кортексу, подручју мозга повезаној са самосвести. Овај пад активности био је још израженији када је у питању скенирање Ромеа и Јулије. Чинило се да су глумци до извесне мере изгубили себе у улогама.
Истраживачи нису предвидјели ове резултате. "Мислили смо да би могло доћи до повећања активације која се односи на претварање да је нека врста карактера", каже Стевен Бровн, водећи аутор студије и неурознанственик из МцМастера, за Индепендент 'Јосх Габбатисс. "[И] надали смо да се ова активација смањује." Само стављање акцента чинило се довољно за смањивање активности у предфронталном кортексу, што је "[п] најчуднији налаз студије", пишу истраживачи.
Узимање дела Ромеа или Јулије, међутим, довело је до повећане активности у једном делу мозга учесника: прецунеус, који је повезан са свешћу. "Глумци морају да поделе своју свест", објашњава Браун у интервјуу за " Гуардиан'с Давис". "[Т] нека врста морају да се надгледају и буду истовремено у лику."
Нису сви експерти уверени у нова истраживања. Пхилип Давис, директор Центра за истраживање читања, књижевности и друштва на Универзитету у Ливерпоолу, каже за Гуардиан да у стварности глумци не сузбијају себе - они се тиме баве. Али студија представља интригантан пут истраживања, сугеришући да када се глумци пребаце на нови лик, мења се и њихова активност мозга.
