Месија Георга Фридерика Ходела првобитно је била ускршња понуда. Избила је 13. априла 1742. на бину Мусицк Халл у Дублину. Публика је наишла на рекордних 700, јер су даме послушале молбе руководства да носе хаљине "без обруча" како би направиле "собу за више компаније". Хандел статус суперзвијезде није био једини ждријеб; многи су такође погледали контралто, Сусаннах Циббер, затим умешани у скандалозан развод.
Из ове приче
[×] ЗАТВОРИ
Прича из познатог дела Ханделса је оно што покреће њену трајну популарност, а уједно је и оно што ДЦ Метрополитан Цхорус узбуђује због својих годишњих перформанса
Видео: Певајте заједно са Месијом
Сличан садржај
- Звучна стипендија
- Хандел је спавао овде
Мушкарци и жене који су присуствовали седели су очарани од тренутка када је тенор пратио жалосну увертуру са својом пробијајућом линијом отварања: "Удобно, утешите се моји људи, говори ваш Бог." Солоисти су се смењивали таласом на талас хора, све док, близу средине, Циббер није интонирао: „Презирао га је и одбацио људе, човека туге и упознао тугу.“ Тако се дирнуо велечасни Патрик Делани да је скочио на ноге и повикао: "Жено, јер ово ће ти бити опроштени сви гријеси!"
Сада, наравно, Месиа је место божићне сезоне. Јао концертној дворани у Сједињеним Државама или Британији која не закаже дело око празника, када, такође, продају ЦД и Веб преузимања ораторија врате. Дјело је за многе аматерске хорове срце њиховог репертоара и врхунац године. У већини Ханделиних ораторија доминирају солисти, а хор пева само кратке хорове. Али у Мессији, каже Лауренце Цуммингс, директор Лондонског оркестра Хандел, "хор потиче посао напријед са великим емотивним утицајем и уздижућим порукама."
Ове године, 250. годишњица Ханделине смрти, благодат је барокног композитора и његово најпознатије дело. Комеморација је сконцентрисана у Лондону, где је Хандел живео 49 година, све до смрти 1759. у 74. години. ББЦ је емитовао све своје опере, укупно више од 40 година, и сви су композиторски клавијатури и кантете били изведени током годишњег Лондонског фестивала Хандел, који је укључивао концерте у цркви Светог Ђорђа на Хановеру, где је Хандел обожавао, и у музеју Хандел куће („Види Хандел овде спавао“), дугогодишњем пребивалишту човека који је и сам Лудвиг ван Беетховен цитирао Месија, рекао је да је "највећи композитор који је икада живео."
Рођен је у граду Халле у Немачкој, у верском и имућном домаћинству. Његов отац Георг Хандел, прослављени хирург у северној Немачкој, желео је да његов син студира закон. Али један познаник, војвода од Веиссенфелса, чуо је продигнута срца, а затим једва 11 година, како свира оргуље. Племићево препознавање дечаковог генија вероватно је утицало на одлуку лекара да дозволи сину да постане музичар. Хандел је до 18 година компоновао своју прву оперу " Алмира", првобитно изведену у Хамбургу 1705. Током наредних пет година, био је запослен као музичар, композитор и диригент у дворима и црквама у Риму, Фиренци, Напуљу и Венецији. као у Немачкој, где је Хановерски изабраник, будући енглески краљ Георге И, накратко био његов заштитник.
Ханделова немирна независност успоређивала га је са другим великим композитором тог доба, Јоханном Себастианом Бахом (1685-1750), кога није упознао. "Бацх се никада није иселио из кокона дворског домољубља или запослења у цркви", каже Харри Бицкет, диригент, чембалиста и директор лондонског оркестра Тхе Енглисх Цонцерт. Хандел се, с друге стране, ретко дуго везао за доброчинитеља, мада би компоновао дворску музику када би то тражио. Написао је Водену музику (1717), једно од ретких његових дела, осим Месије препознатљивог просечном концерту, за Георга И, које је изведено за монарха док је баржа Његовог Величанства током летње вечери пловела лондонским каналом. "Али [Хандел] није висио око предсобља у палати чекајући његово господство или краљевско височанство", каже Јонатхан Кеатес, аутор Хандел-а: Тхе Ман анд његова Мусиц .
Такво слободно духовно музичко предузетништво било је више него могуће у Лондону, у који се Хандел трајно преселио 1710. године. Комерцијални процват подржан прекооцеанском трговином створио је напредну нову трговачку и професионалну класу која је разбила монопол на културно покровитељство племства. Лондонској музичкој сцени додали су занос ривалства која су публику поделила у два широка музичка кампа. С једне стране били су бранитељи конвенционалнијег италијанског оперног стила, који је идолизирао композитора Гиованнија Бононцинија (1670-1747) и довео га у Лондон. Љубитељи Хандел нове италијанске опере бацају се са композитором рођеним у Немачкој. Партизанство је ухватио у стиху из 1725. године песник Јохн Биром:
Неки кажу у поређењу с Бононцинијем,
Тај Минхеер Хандел је само Нинни;
Други су против тога да је он Хандел
Једва да може да држи свећу
Све израженија оперна продукција довела је до повећања трошкова, делом и због запошљавања музичара и певача из Италије. "Опште је било сагласно да су италијански певачи боље обучени и талентованији од локалних производа", примећује Цхристопхер Хогвоод, биограф Хандел-а и оснивач Академије за древну музику, лондонског оркестра за инструменталне инструменте којима руководи. Али лепи гласови су често били праћени меркуралним темпераментима. У оперској представи из 1727. године, водећа сопранистица Хандел, Францесца Цуззони и Фаустина Бордони, уствари су се појавила на позорници, а њихови партизани су их навијали за. "Срамота је што две тако одгајане даме треба да позову (једна другу) Кучу и курву, треба да се ругају и боре", написао је Јохн Арбутхнот (1667-1735), математичар и сатиричар, у памфлету који описује све већу хистерију лондонског оперског света. .
1730-их, емоционални и финансијски данак стварања опера, као и промена укуса публике, допринели су Ханделу да расте интересовање за свете ораторијуме - за које нису били потребни ни сложени призори, нити стране звезде - укључујући, на крају, и Месију . "Уз ораторијум, Хандел би могао бити више његов властити господар", каже Кеатес.
Упркос својој слави, Ханделин унутрашњи живот остаје загонетни. "Знамо много више о окружењу у коме је живео и врстама људи које је познавао, него о његовом приватном животу", додаје Кеатес. Део објашњења лежи у маси личних писама. Морамо се ослонити на контрадикторне описе Хандела од стране обожавалаца и негативаца, чија су мишљења обојена музичким ривалствима Лондона из 1700-их.
Иако се није ни вјенчао, нити се знало да је имао дуготрајну романтичну везу, Хандел су слиједили разне младе жене и водећа италијанска сопранистица Витториа Таркуини, према извјештајима његових савременика. Неизмерно одан пријатељима и колегама, био је способан за ужасне испаде темперамента. Због спора око седења у јами оркестра, борио се у скоро фаталном двобоју са колегом складатељем и музичарем, Јоханном Маттхесоном, чији је потисак мача био пригушен металним дугметом на Хандел-овом капуту. Ипак, двојица су годинама остали блиски пријатељи. Током пробе у лондонској опери са Францесцом Цуззони, Хандел се толико наљутила због одбијања да следи сваку његову инструкцију да ју је зграбио за струк и претио да ће је бацити кроз отворени прозор. "Ја добро знам да сте прави враг, али имаћу на уму да сам Беелзебуб!" вриштао је престрављени сопран.
Хандел, који је током година постајао све гојазни, сигурно је имао застрашујуће физичко стање. "Посветио је више пажње [храни] него што постаје било коме човеку, " написао је 1760. Хандел-ов најстарији биограф, Јохн Маинваринг. Умјетник Јосепх Гоупи, који је дизајнирао сценографију за Хандел-ове опере, пожалио се да му је приређена блага вечера у композитору куца 1745; тек након тога открио је свог домаћина у суседној соби, потајно се олепшавајући "јелима и француским јелима". Грозни гоупи створио је карикатуру Хандел-а на оргуљастој тастатури, а лице му је било изобличено у свињску њушку, окружено перадом, боцама вина и остриге насутим пред ногама.
"Можда је био злобан са храном, али не са новцем", каже Кеатес. Скупљајући богатство захваљујући својој музици и добрим улагањима у растућу берзу у Лондону, Хандел је знатно донирао сирочад, пензионисане музичаре и болесне. (Дао је део свог дела за Месију у затвору и болници дужника у Дублину.) Осјећај хуманости намеће и његову музику - поанту коју диригенти често упоређују са Хандлом и Бахом. Али тамо где су Бахови ораторији узвисили Бога, Хандел се више бринуо о осећајима смртника. "Чак и када је тема његовог дела религиозна, Хандел пише о људском одговору на божанско", каже диригент Бицкет. Нигде то није очигледније него у Месији . "Осећаји радости које добијате из холуја Халлелујах нису други", каже диригент Цуммингс. "И како се на крају било ко може одупријети Амен хору? Увек ће вам подићи расположење ако се осећате доље."
Хандел је Месију саставио у задивљујућој интерлеми, негде између три и четири недеље у августу и септембру 1741. "Буквално би писао од јутра до вечери", каже Сарах Бардвелл из музеја Хандел у Лондону. Текст је у јулу припремио угледни либретиста Цхарлес Јенненс, а био је намењен ускрсној представи следеће године. "Надам се да ће [Хандел] на њему изложити читав свој Гениус & Скилл, да ће Састав моћи да надмаши све своје претходне композиције, као што Субјецт надмаши сваки други Субјект", написала је Јенненс пријатељу.
Било је неколико разлога за избор Дублина за Месијев деби. Хандел је оборен апатичним пријемом који је публика у Лондону давала његовим делима претходне сезоне. Није желео да ризикује још један критични неуспех, нарочито са таквим неортодоксним делом. Остали Хандел-ови ораторији имали су снажне завере усидрене драматичним сукобима водећих ликова. Али Месија је понудио најлошији број наратива: први део је прорицао рођење Исуса Христа; други је узвисио своју жртву за човечанство; а последњи одломак је најавио његово васкрсење.
Даблин је био један од најбрже растућих, најпросперитетнијих градова у Европи, са богатом елитом која је жељела показати своју софистицираност и економски утицај на постављање великог културног догађаја. "Дакле, за Хандел је била велика предност да се вози у Дублин како би испробао своје ново дело, а затим га врати у Лондон", каже Кеатес, упоређујући композитора са продуцентима из Броадваиа који су испробавали представе у Нев Хавен-у пре него што су их поставили у Нев Иорку.
Месијев успех у Даблину у ствари се брзо поновио у Лондону. Требало је времена да Месија нађе своју нишу као божићни фаворит. "Постоји толико сјајне ускршње музике - Бацхове страсти, посебно, и толико сјајне сакралне музике написане за Божић", каже Цуммингс. "Али цео први део Месије говори о рођењу Христа." Почетком 19. века наступи Месије постали су још јача традиција Иулетиде у Сједињеним Државама него у Британији.
Нема никакве сумње у Ханделлову наклоност раду. Његови годишњи концерти за омиљену добротворну организацију - Лондонска болница за оснивање, дом напуштене и сирочади - увек су укључивали Мессија . А 1759. године, када је био слеп и слабог здравља, инсистирао је да присуствује представи Месије 6. априла у Театру Роиал у Цовент Гардену. Осам дана касније, Хандел је умро код куће.
Укупна имовина му је процењена на 20.000 фунти, што га је по савременим стандардима учинило милионером. Највећи део свог богатства оставио је добротворним установама, а остатак пријатељима, слугама и породици у Немачкој. Његов једини постхумни поклон за њега био је 600 фунти за властити споменик у Вестминстер Аббеи-у, последње почивалиште британских монарха и њихових најуспешнијих поданика. Три године након Ханделлове смрти постављен је споменик француског вајара Луја Францоиса Роубиллаца.
У иностранству је Ханделов углед - и његов најпознатији састав - само наставио да расте. Мозарт је платио Ханделу врховни комплимент преуређења Месије 1789. Чак је и Мозарт признао да је понизан пред Ханделовим генијем. Инзистирао је на томе да се било какве измене у Хандел-овој партитури не смеју тумачити као настојање да се музика побољша. "Хандел зна боље од било кога од нас шта ће донети ефекат", рекао је Мозарт. "Када одлучи, удара се као гром."
Љубитељ класичне музике Јонатхан Канделл има седиште у Нев Иорку.
1823. Беетховен је прогласио Хандел за "највећег композитора који је икада живео". (Британска библиотека / Бридгеман Арт Либрари Интернатионал) 
Георге Фридериц Хандел (у 64. години у 1749. години) продуцирао је дјела, укључујући Месију који је заслепио чак и музичке титане који ће га наслиједити. (АГЕ Фотостоцк) 
Штампање Хандел-овог Месије из 1742. године. (Међународна библиотека Бридгеман-а) 
Дечји рођак (млади Хандел на слици 1893.), композитор је касније створио нове италијанске опере, изазивајући ривала Гиованнија Бононцинија, који је написао традиционалне италијанске опере. (Међународна библиотека Бридгеман-а) 
Хандел - испарљив и миљеник француске кухиње - на лондонској сцени се појавио велики (Хандел 1704. двобој са музичарем). (Међународна библиотека Бридгеман-а) 
Карикатура Хандела као гулаш свињске њушке који је ускратио храну за госте. (Међународна библиотека Бридгеман-а) 
Хандел је обожаван у цркви Светог Ђорђа на Хановеру. (Петер Сцхолеи / Алами) 
Хандел је одабрао Мусицк Халл у Дублину као место одржавања тријумфалне премијере Месије 13. априла 1742. (улазни лук Хале је све што остаје.) (Деадлипхото.цом / Алами) 
Месију су одмах упознали (представа из 1865. године у лондонском Кристалном двору). До данас, инзистира диригент Лауренце Цуммингс, "осећања радости које добијате из хола из Халлелујахе нису ни једна". (Колекција Грангер, Њујорк)
