Слика Барбаре Морган из 1940. године Мартхе Грахам у балету Леттер тхе Ворлд можда је најпознатија фотографија америчког плесача икад снимљена. У част се налази по фотографијама Ансел Адамс о Иосемите и Валкер Евансу из црквица у малим градовима, и носи сасвим исту поруку: Американци верују у флерту, искрену истину свог виђења живота, за разлику од тога, рецимо, европској декоративности и индиректности. Та вера била је посебно јака средином 20. века, а у умовима неких уметника била је спојена посебно са америчким југозападом: хогани, клифови, меси, сводови. Ту су живели ДХ Лавренце и (најпознатији пример) Георгиа О'Кееффе. Тамо су путовали многи други, укључујући калифорнијску фотографкињу Барбара Морган.
Сличан садржај
- Плес за Маоа
- Песма и плес човека
Рођена 1900. године, Морган је радила у више медија - штампарији, цртању, акварелу - али до средине 30-их била је концентрисана на фотографију, делом и зато што је било лакше са двоје деце у кући. У лето, она и њен супруг Виллард, писац и фотограф (он би био први директор фотографије у Музеју модерне уметности Њујорка), посетили су југозапад и окренули своје камере према пејзажу. Још један бхакта тог дела земље била је плесачица и кореографкиња Мартха Грахам. Грахам, рођена 1894. године, први пут је посетила југозапад 1930. Место је погодило попут опеке и потврдио је своју потрагу за строгим и ритуалним стилом.
Тако су се Грахам и Морган, 1935. године, нашли да имају заједничко интересовање. Заиста су имали много тога заједничког. Обоје су били посвећени модернисти и отуда су у то време у Америци боеми, иконокласти. Поред тога, обојица су била изразито идеалистичка, дала се на изговоре о Духу, Суштини и тако даље. Према филозофу Цуртису Цартеру, Моргановом пријатељу, који је приредио три изложбе о њеном раду и написао већину онога што о њој знамо, Морган је Грахамово дело први пут видео неколико година раније. Не знамо да ли је Грахам видео Морганово дело, али очигледно је осећала сродство. За кратко време Морган је предложио да направи књигу фотографија Грахама, а кореограф је рекао: "Добро, хајде да то урадимо."
То није био лак пројекат. "Била је терор", рекао је Грахам једном интервјуеру годинама касније. "Ја бих то урадио, а онда би рекла:" Па, хаљина није била сасвим у реду ", и тада бисмо то морали поновити. Прво би ме натерала да легнем на под и одморим се. Одмах је дошла хаљина (не сме да се запрља, знаш да ћемо почети све испочетка. "Морган је имала своје разлоге - узвишене, као и обично:" Хтела сам да покажем да Мартха има своју визију, “Рекла је за фото-снимке. „Да је оно што је пренијела била дубља од ега, дубље од балона. Плес мора надићи позориште .... Покушавао сам да повежем њен дух са гледаоцем - да покажем слике духовне енергије. "Вероватно се сложио Грахам. У књизи коју је Морган коначно објавио 1941. године, Мартха Грахам: Шеснаест плесова на фотографијама - која је садржавала слику Писма свету - Грахам пише: "Сваки прави плесач има својеврсно заустављање покрета, интензитета који анимира читаво његово биће. Може се звати Дух или Драматична Интензитета или Машта. "
Данас ове речи звуче помало високо, као и многи списи из тог периода (мислите на Еугене О'Неилл или Теннессее Виллиамс), али комбинована бахатост Грахама и Моргана произвела је оно - са можда једним конкурентом, Георгеом Платтом Линесом " слике раног рада Георге Баланцхине -а биле су највеће плесне фотографије икада направљене у Америци. Морган је мислила да управо слави Грахама. У ствари, она је славила плес, уметност којој се често срамила. Композиција фотографије је прелепа - хоризонтална линија трупа која одјекује од пода, лук ударца одговара савијању руке на челу - али то је више од композиције. То је прича. Писмо свету говори о Емили Дицкинсон, која је свој живот провела затворена у кући своје породице у Амхерсту и која, ипак, на основу своје поезије, доживљава оне ограничава сваку важну емоцију коју човечанство познаје. Грахамов плес праћен је Дицкинсоновим читањима, укључујући:
Наравно - молио сам се
А да ли се Бог бринуо?
Бринуо се колико и о етеру
Птица - ударала је ногом -
И повикао "Дај ми!" -
Неодговорене молитве: већина људи зна шта то значи. Отуда и сеизмичка снага фотографије.
И Морган и Грахам живели су веома старо, Морган до 92, Грахам до 96. Грахам је постао најомраженији домаћи кореограф. Она се, више него било ко други, сада сматра креаторицом америчког модерног плеса. Двадесет година након њене смрти, њено друштво и даље наступа. Морганова репутација остала је више унутар фотографских и плесних заједница. Крајем седамдесетих њена књига није била штампана (старе копије су се продавале по 500 долара) и често је крадена из библиотека. Али поново је штампано 1980. године.
Јоан Ацоцелла је плесна критичарка Нев Иоркер-а .
