Васхингтон, ДЦ изгубио је музичку икону јуче. Легендарни Цхуцк Бровн умро је у болници Јохнс Хопкинс у Балтимореу у доби од 75 година. Бровн ће остати упамћен по својим деценијама ангажованих живих наступа, изразитој сценској личности и развоју го-го музике, под-жанра функ који је укључивао Р&Б, рани хип-хоп елементи и учешће публике.
Сличан садржај
- Гитара Цхуцка Брауна потакла је убедљиви ритам музичара
„Има такву баштину у музици у стварању сопственог жанра“, каже Дван Рееце, кустос музике у Националном музеју афроамеричке историје и културе. "Узвикивање, позив и одговор - била је то, више него ишта, једна дуга забава."
Браун је рођен 1936. у Гастону, Северна Каролина; након пресељења као дете, његова породица се настанила у Васхингтону, ДЦ 1940-тих. Као дечак журио је, сјајио ципеле и продавао новине на улици. За то време, упознао је многе истакнуте афроамеричке забављаче - рекао је да је једном пребацио ципеле Луиса Армстронга у Театру Ховард. Свој музички талент показао је рано, док је од две године певао у цркви и научио свирати клавир на ухо као седмогодишњак.
Извођач је преживео бурну адолесценцију, у којој је радио необичне послове, скакао у возове као вођа и одслужио три године затвора (злочин је био напад, али Браун је тврдио да је радио у самоодбрани). Док је био у казнионици у Лортону, Бровн је поново открио љубав према музици, учећи себе да свира гитару и пуштајући концерте за остале затворенике. Једном када је условно пуштен, почео је да наступа у клубовима и салонима око ДЦ-а
Почетком 70-их, Бровн је саставио бенд који се звао Соул Сеарцхерс и почео је уводити звук свог потписа: го-го. Помијешао је функ, Р&Б, традицију позива и одговора из афроамеричке црквене културе и друге елементе како би створио високо енергичан, плесан стил који је град преузео олуја. „Почео је да се игра ритмом и удараљкама, додајући латино инструменте“, каже Рееце. „Тада је сазнао да може одржавати удараљке између песама, тако да је увек било неке врсте активности, без паузе. Пјевао је, римовао се, и то је постало као хоусе парти, заиста познато, понизно кућно окружење. “Његови највећи рани хитови укључивали су нам„ Треба нам новца “и„ Бустин 'Лоосе. “
Браун-ове блиске везе са окружном публиком омогућиле су му да подигне учешће на потпуно нови ниво. „Људи би извикивали рођендане, слали би белешке о њему. он би их позвао, а публика би му узвратила, а онда би прешао на следећу песму “, каже Рееце. „Било је енергије, и било је заразно. Између извођача и публике није било линије. "
Бровн никада није постао национално познат - његову музику је требало ценити у живом окружењу да би заиста разумео шта га чини тако посебним. Међутим, у ДЦ-у, где је играо често шест ноћи недељно, а понекад и два пута ноћу, постао је икона. „Био је тако замршено везан за овај град, “ каже Рееце. „Постоје одређени градови које је управо дефинисала њихова музика - кад мислите на јазз, мислите на Нев Орлеанс, а на Р&Б, мислите да је Мемпхис. Када погледате „го-го“, то је заиста једина музичка старосједила држава Васхингтон, ДЦ. “
Иако се никада није одржао као феномен широм земље, го-го је имао неизбрисив утицај на савремену америчку музику. „Дефинитивно је било утицајно, посебно код хип-хопа“, каже Рееце. "Његова музика је укључивала узорке, а односио се на римовање и ритам, и коришћење енергије да то настави."
Браун је рекао да је жанр добио име по томе што "музика само иде и одлази." И баш као и његова музика, легендарни извођач је наставио да ради, редовно наступајући у последњим годинама.
Национални музеј афроамеричке историје и културе, који би требало да буде отворен у сопственој згради у тржном центру 2015. године, имаће изложбу под називом „Музичко раскршће“ која проучава утицај Афроамериканаца на музику. „Изложба ће имати одељак о музици у граду, са ходом као студија случаја, сагледавањем улоге коју место и заједница играју у помагању у дефинисању музике“, каже Рееце. "Разговарали смо са Цхуцком Бровном и он је био веома узбуђен због тога, па сам тужан што он то неће моћи видети, али сигурно ће на веће начине илустровати његово наслеђе."
