Смета, нема оловке. дубоко у дну ташне, украсим љубичасти бојицу. Хеј, ја сам мама и стругам крупна воштана слова на полеђини коверте. Хвала небу на свеприсутној бојици.
Предметни предмет је један од свега неколико познатих који постоје. То је оригинална кутија од 64 бојице Цраиола из 1958. То је ретки баби боомер који се не сећа једног таквог - прва кутија са уграђеним оштрилом. Додељен је Националном музеју америчке историје (НМАХ) прошле године на прослави у Манетанској соби дуге у част 40. годишњице пакета. Боб Кеесхан - капетан кенгуруа - био је ту, а рачуни за штампу појавили су се данима. Репортери су носталгично шетали кутијом класичним зеленим и жутим шевронима.
"Може ли потпуно нова боја бојице, Боомер Греи, бити далеко иза?" питао је наслов Нев Иорк Тимеса . Ми цвјетамо: као и све друго, мислимо да посједујемо бојицу. Али истина је да су скоро сви живи данас вероватно направили своје прве шарене игрице са Биннеи & Смитх Цраиола.
Била је 1903. када је бојица дебитовала. Пре тога је дечји бојице био само штап обојене глине или креде. Изгледало је лијепо, али кад се стави на папир, ништа се није догодило - није лепа слика. Биннеи & Смитх је била мала, 21-годишња фирма, чији су власници Едвин Биннеи и Ц. Харолд Смитх. Већ су се бавили прављењем боја. Имали су права на линију црвених оксида гвожђа за црвену боју коју користи већина фармера у својим шталама. Такође су били продавци црно-беле креде за лампе.
Они су међу првима решили вековни проблем како произвести заиста црну црну. Одговор је био скупа чађа. Биннеи и Смитх воле себе да приписују како ће то учинити јефтино. На изложби у Паризу 1900. године, компанија је освојила златну медаљу за свој сајт.
Године 1902. очистили су прашину из америчких учионица изумом тада познате креде за прашину без прашине Ан-Ду-Септиц. Нова креда је освојила Биннеи & Смитх још једну златну медаљу, на сајму Светског Лоуис 190 Ворлд.
У то време они су вршили журне послове продајући своје производе у америчким учионицама. Поред креде правили су оловке за шкриљевце. Али школе нису могле да приуште бојице уметника. Биљка у Еастону, Пенсилванија, већ је правила јефтин индустријски маркер од карбон-а и издржљивог парафина.
Па, остало је историја. Боја је дошла у учионицу. Алице Биннеи, бивша учитељица, измислила је име Цраиола. Комбиновала је француску реч цраие, што значи „креда“ са „ола“, која је изведена од „уљаста“ или „масна“.
Један од првих купаца била је влада Сједињених Држава, која је на индијске резервације почела да испоручује бојице у школе. Данас је формулација нетоксичних пигмената и воска, као и то што бојицама дају свој карактеристичан мирис, строго чувана тајна. Али неке су основе јасне.
Пигменти, произведени из природних извора - шкриљевци дају сиву боју; метали, као што је гвожђе, приноси црвени; разне врсте земље дају жуте боје и смеђе - започињу као прахови који се уситњавају, млеве, просију, затим прочишћавају и загреју. Температура одређује нијансу боје. Од 1903. године произведено је више од 600 нијанси Цраиола бојица.
Јуна 1990. Биннеи & Смитх одлучили су се повући са осам својих старих боја како би направили неке од модернијих, светлијих боја за које се чинило да деца траже у својим уметничким палетама. Не тако брзо, рекли су неколико навијача Цраиола ветерана. Једног јутра, неколико недеља касније, руководиоци Биннеи & Смитх стигли су у своје седиште како би пронашли извођаче који су протестирали због одлуке. РУМПс, или Друштво за очување сировог умера и кукуруза, и ЦРАИОНс, односно Одбор за поновно успостављање свих ваших старих норми, брзо су мобилисали своје бираче. Када су старе боје поново исте године објављене у посебној празничној пригодној колекцији, групе су молификоване. Не тако давно, „индијска црвена“ постала је трећа Цраиола боја која је икада преименована, када су Биннеи & Смитх одлучили да, иако се име односи на пигмент из Индије, осетљивост захтева ново име. Ново име, "кестен", које су одабрали купци Цраиоле, делује прилично досадно када га упоредите са именима која су се појавила у блиским секундама - "браон од бејзбол-ружичасте боје" и "бојица раније позната као индијанско црвена". Године 1958. „пруско плаво“ је преименовано у „поноћно плаво“, јер већина деце никада није чула за Пруску. А 1962. „месо“ је преименовано у „бресква“.
Повратак у Националном музеју америчке историје, велика фиока за одлагање ствари открива велику музејску колекцију бојица, у распону од врло старе до неке новије, чак укључујући и верзије са воћем мириса. Постоји кутија из 1912. године са сликом Петера Паула Рубенса. "Непоправљив за скицирање на отвореном", пише са стране, одражавајући растућу популарност импресионизма. Биннеи & Смитх први пут су се пласирали на тржиште у два правца: уметницима и школарцима. Ево верзије за школску собу: "Добро у било којој клими, сертификовано нетоксично."
Ево прекрасног округлог дрвеног контејнера који личи на држач чачкалица, пун бојица. И ево прекрасно израђене дрвене кутије, чија је конструкција голуба добила изглед сандука са благом. Кустос каже да је то благо. Пуни се фабричким стандардима 1941. - 57. - Ако желите, мајсторске бојице. А ту је уз стандарде кутија данашњих „Мултикултурних бојица мог света“. Мирис парафина ме бомбардује. Олфакторни систем се захваћа. Хипоталамус кликне. Пази! Ево их - успомене из детињства!
Тај познати мирис - студија универзитета на Јејлу о препознавању мириса, некада је бојице сврстала на број 18 од 20 најпрепознатљивијих мириса одраслих Американаца. Када посетим Биннеи & Смитх-ову биљку од седам хектара у граду Форк'с, у близини Еастон-а, тај мирис ми даје осећај као да имам поново 8 година. Постројење ради у пуном нагибу да би се произвело за сезону у школи. Сваке године се овде праве три милијарде бојица. Дрвене палете, свака нагомилана кутијама бојица које чекају да се спакују, поравнавају зидове. Изван творнице је низ двокатних резервоара за складиштење који садрже течни парафин, који ће се пумпати у посуде и мешати са обојеним прашкастим пигментом.
Цраион моулдер Мицхаел Хунт из Бангора, Пеннсилваниа, показује ми како се то ради од најранијих дана. Поред парафина и пигмента, каже ми Хунт, бојица садржи и талк. "То је попут брашна у мешавини за колаче, даје му текстуру." Његове кожне радничке ципеле прекривене су наранџастим воском. Обоје носимо заштитне наочаре, јер се восак који убацује из свог спремника у канту од 40 килограма налази на 240 степени Фаренхеита. "Понекад ме мало прска по лицу", каже ми. "Пјева мало, али се брзо хлади." Вешто подиже канту испод посуде и просипа восак преко стола за хлађење, лаганим таласом који се котрља по врху док се восак таложи у калупе - 74 реда од осам. Правимо џиновски „Моји први бојице“ који се лако уклапају у руке предшколаца.
Чекамо 7 1/2 минута да се восак охлади. Када тајмер огласи, Хунт најављује да су бојице спремне. Поставља уређај за сечење преко врха стола за обликовање и брије додатни восак. Затим пажљиво положи сакупљачки пладањ преко врха, постројећи рупе. Дотакне дугме, активирајући притисак одоздо, а бојице се лагано уздижу у посуду за сакупљање. Хунт с лакоћом подиже пладањ бојице дугог 31 метра до стола за разврставање иза њега и тамо баца бојице. На прегледу, извлачи неколико бесмислених хрпица из редова и дрвеним веслом креће бојице са стола до уређаја за заматање. Цео старомодни процес траје око 15 минута.
Недалеко је у току савременија операција континуиране производње, јер ротацијски сто за обликовање механички врши сав Хунтов ручни рад. Машина прави бојице стандардне величине. Материјали иду у једном крају, а оператерка Елизабетх Кимминоур на десетине танких производа умотаних у папир, на другом крају. Ставља их уредно у картоне које ће бити послате у фабрику за пакирање. И ту добијам поглед на славну кутију од 64 која се производи. Кликање и завртање, фабричке машине су бескрајно фасцинантне за оне од нас који их ретко виде у акцији. Грабари мистериозно претварају равне листове штампаног картона у кутије, док се пластичне оштрице, поредане попут војника на паради, тачно бацају на точак који их убризгава у пролазне кутије, које се некако на путу завршавају у бојицама.
Биннеи & Смитх данас је у власништву компаније Халлмарк Цардс. А та компанија пажљиво чува заштитни знак Цраиола. (Госпођи Цраиола Валкер из Беллов Фаллс-а, Вермонт-а и г-ђи Цраиола Цоллинс из пулског округа, Виргинија, међутим, милостиво је дозвољено да им позајме име.) Многе компаније, посебно стране, желеле би да искористе славу Цраиола., а цопицаттерс све време покушавају украсти. У НМАХ колекцији постоји пример једног таквог покушаја - торба за забаве направљена да изгледа врло Цраиола, али није. Лиценцирање заштитног знака уобичајено је, међутим, код производа који се крећу од софтверских видео записа, постељине и постељине, до руксака, тапета и зидних боја, па чак и ципела које личе на кутију бојица.
Кад се вратим кући са децом и комшијом, најављујем да ћемо се бојати. Из торбе извучем три кутије од 64 и по једну дам сваком дјетету. Ни у којем тренутку њихов марљив ум - цела тела - нису потпуно заокупљени својим радом.
Сјећам се да сам у литератури Биннеи & Смитх читао тврдњу да је као младић Грант Воод, који је касније сликао иконичну америчку готику, у раним 1900-има ушао у такмичење за бојење у Цраиоли и побиједио. Сунчева светлост сипа кроз прозор, преводећи боју у вид. Цлаире прави дугу. Узме бојицу. „Ово је„ чичка “. То је оно што Ееиоре једе. " Даље одабире „маслачак“, „шумско зелено“, „небеско плаву густорију“ и „голицати ме ружичастом“. Патси црта Јессиев портрет, а Јессие црта вазу за цвијеће на чајници. Покушавам да замислим унутрашње деловање њихове креативности. Оптичке слике региструју се на ситним мрежницама на стражњој страни очију, електронски сигнали путују оптичким нервима у њихов мозак, сигнали се интерпретирају и поруке враћају назад. Одједном искочим из љубави, док је Јессие, размишљајући о црвеном бојици у њеној руци, рекла: "Питам се ко је одлучио да би црвено требало бити" црвено? " А онда размисли минуту и каже: "Мислите ли да је то био Георге Васхингтон?"
