Скоро пола века откако је први пут емитовано, под називом „Цивилизација“, чији је домаћин био Кеннетх Цларк, културна серија јавне телевизије се вратила - уз мноштво „с“ додато је у њено име како би нагласило далеко шири опсег.
Уместо да буде домаћин централне личности, „Цивилизације“, како се назива, угостиће низ културних стручњака када почињу на ПБС-у 17. априла. А усред познатих тријумфа света биће нова открића - и свакако нове везе између утицаја Истока и Запада.
Једно такво откриће пронађено је за време колеџа Дебра Диамонд, кустосице уметности Јужне и Југоисточне Азије у Смитхсониановој галерији Фреер и Сацклер. На јануарској конференцији за штампу за зимску штампарску турнеју Удружења ТВ критичара, Диамонд је видео исечак који је садржао једно од њених сопствених открића.
„Била је врло златна слика из Индије, детаљ из огромне слике јога око 1810. године“, рекао је Дијамант окупљеној гомили. "И нико није знао да су те велике слике из те државе у Рајастхану, тог краљевства у Рајастхану, постојале до 2000-их."
Јане Роот, извршна продуценткиња серије из девет делова, не би пустила Диамонд да оде без да исприча целу причу. "Морате рећи да сте ви били особа која је донијела то знање", рекао јој је.
Веза између Индије и ренесансне Италије може се видети у алегоријском портрету под називом Јахангир Преферинг Суфи Схаикх то Кингс фром тхе Петерсбург Петерсбург албум; Бицхитр; Индија, династија Мугхал, 1615–18. (Фреер | Сацклер) "Јел тако. Нашао сам их у палачи “, објаснио је Дијамант. "Они су као моје бебе." Пронађени су у Рајастхану, на северозападу Индије, када је Диамонд била студентица Цолумбиа, где је 2000. године стекла докторат из историје Јужне Азије. Тада је Диамонд рекла да је пишући своју дисертацију, обилазећи, проучавајући индијанско сликарство и тражећи тему. “Док је то радила, каже:„ Разговарала сам о свом путу у подрум палаче. “
Док смо гледали унаоколо у подруму Махараџине тврђаве у Џајпуру, „биле су ове огромне кутије испуњене тим сликама - мислим, велике попут величине стола за кафу. А пуно њих које су личиле на слике у боји у боји, на шта сам била навикла од одрастања 1970-их и на ова огромна поља злата. "
„Нису личили на било шта што сам икад видјела, “ каже, „и нико их сигурно није објавио.“ Узбуђена, Дијамант се враћа у САД и дели слике које је пронашла са старијим историчарима уметности који су то урадили не дели своје одушевљење. „Рекли су:„ То су одвратне слике! “
Била је непризната. „И устрајала сам, “ каже она, „делом и зато што они имају пуно везе са јогом, а ја сам била веома заинтересована за јогу“, која је кустоси дивље популарне изложбе „Јога: Уметност трансформације“ из 2013. године.
„И тако се испоставило да је 40 година, у раном 19. веку, у периоду када су сви мислили да индијски уметници не раде ништа јер су их Британци угасили, постојала школа од двадесетак или 25 уметника који су направили стотине, заправо преко хиљаду, слика монументалне величине на теме јоге и индијске филозофије “, каже она.
Али, каже она, „јер се сматрало да су направљени у декадентном периоду, били су заглављени у кутије и смјештени у подрум палаче“.
Поново се појављују у новој серији. Роот каже: „Такав детаљ и таква прича која је у срцу„ Цивилизације “, ви видите само радост открића на потпуно нови начин.“
„Постоје нова открића, нове стипендије, али и нове димензије филмског стварања“, каже Диамонд о серији. „Знам да смо сви видели фотографије беспилотних летелица, али, човече, снимци унутар зграда којима обично не бисте имали приступ или начин на који изгледа стара тврђава Мугхал Лахоре када камера лети преко ње, заиста је спектакуларна . "
То је иста технологија која се користи за поређење структура отоманског архитекте Мимара Синана који је пројектовао Сулеиманиие џамију у Истанбулу са Мицхелангеловим плановима за базилику Светог Петра у Риму. „Сјајно је снимљено“, каже Диамонд. "Мислим, ове структуре изгледају огромно и као да лебде у простору."
Али оно што они преносе у поређењу између њих је једнако важно. „Ово је први пут да сам чула у неакадемском окружењу ренесансне Италије у поређењу са Турском“, каже она. "Веома је узбудљиво да епизода [ренесансе] започиње прво у Истанбулу пре него што оде у Италију, а затим у велико Индије Великог муџа."
То одражава, каже Давид Олусога, британско-нигеријски историчар и писац, како се „наш поглед на Ренесансу енормно проширио од феномена Северне Италије до медитеранског феномена који се протеже у северну Европу.“
У цивилизацијама, ренесанса се "проширила на Османско царство, показујући како су италијанске уметнике наручивали османски султани, као и како су се отоманске идеје преселиле у Италију и преселиле у северну Европу", каже он. „Мислим да је то прикладно револуционарно, јер су плодови 50 година више размишљања, читања и гледања на свет више повезани.“
Олусога је један од три главна домаћина у копродукцији ББЦ-а, заједно са Симон Сцхама-ом, историчаром уметности и професорком историје и историје уметности на Цолумбиа Университи и Мари Беард, професорицом класике на Универзитету у Цамбридгеу.
"Овде је огромно ширење платна", каже Роот. „Оно што је Кеннетх Цларк радио у својој невероватној, дивној серији је гледао једну цивилизацију и заиста се усредсредио на то. Али овде, у 21. веку, кажемо да је једна од невероватних прича много различитих цивилизација које су међусобно повезане. “
Поред проучавања пејзажних свитака класичне Кине, скулптуре Олмеца, афричких бронза, јапанских отисака и француских импресионистичких слика, постоји и допринос савремених уметника, у распону од Дамијена Хирста и Кехинде Вилија до Ел Анатсуија и Кара Вокер.
Када је прва „Цивилизација“, произведена од ББЦ-ја, 1970. године емитовала државну локацију, то је био значајан разлог из више разлога, каже Бетх Хоппе, извршна директорка за програмирање у ПБС-у. Хоппе не само да је прва ББЦ-јева продукција покренута у млађој мрежи, „поставила је заставу ПБС-а у успостављању наше мисије да представимо најбоље уметничке програме које се могу наћи било где на телевизији“.
После првог емитовања на ББЦ-у 1969, где је била сензација, показао се у Васхингтону, ДЦ, у пројекцијама које су прекорачене због своје популарности у Националној уметничкој галерији. „Било је то у јеку ратних марша у Вијетнаму, “ каже Роот, „огроман број људи је ушао у ред да га види.“
ПБС га је стекао због интересовања „и то је постало невероватна појава која је, заиста, била у самом срцу почетка ПБС-а. У то време, Рицхард Никон, који је био председник, правио је буку бранећи ову малу почетну организацију, ову малу почетничку ствар која заиста није требала постојати, а „Цивилизација“ је била једна од ствари која је значила да то није деси се “, додаје Роот.
Од тада, додала је она, ББЦ и ПБС постали су "највећи произвођачи и продуценти уметничких програма било где у свету".
„Цивилизације“ су премијерно представљене 17. априла у 20 сати на ПБС-у (проверите локалне листе), а наредне четири епизоде ће бити од уторка до 15. маја. Још четири епизоде емитују се у јуну.
