Винслов Хомер, плодоносни пејзажни сликар и мајстор штампе, убраја се у пантеон највећих америчких уметника.
Али његова фотографија - релативно непознат аспект чувене каријере уметника из 19. века - је фокус надолазеће изложбе у Музеју уметности Бовдоин Цоллегеа у Брунсвицку, Маине.
Изложба Винслов Хомер и камера: Фотографија и умјетност сликања, која ће се отворити овог љета, садржи више од 130 предмета, укључујући 19 слика, 17 акварела, неких 50 фотографија, а можда и најистакнутије, једну давно изгубљену камеру .
Према Јудитх Х. Добрзински из часописа Арт Арт, Бовдоин је 2014. године примио телефонски позив човјека по имену Неал Паулсен, који је рекао да је посједовао камеру којом је некада био Хомер. Паулсен је живео само неколико минута вожње од Проутс Нецка, Маине, града у коме је Хомер живео након повратка у САД, након двогодишње боравка у Цуллерцоатс-у, удаљеном рибарском селу у северној Енглеској.
Кустоси су у почетку били сумњичави да ли је камера сувих плоча величине четвртине заиста Хомерова. На крају, Франк Х. Гоодиеар ИИИ, ко-директор Музеја уметности Бовдоин Цоллегеа, рекао је Добрзинском да су чули за сличне тврдње и других људи.
Али чим су започели истраживање уређаја, открили су убедљиве доказе који су сугерисали да је камера права ствар. Као прво, камеру је направио Мавсон & Сван, фотографска компанија која се налази само десет миља од Цуллерцоатс-а. На њеном дрвеном раму уписали су се датуми 15. августа 1882. - у време док је Хомер живео у селу - и Хомерови сопствени иницијали: „ВХ“ И сама камера је била дизајнирана, посебно за професионалног, а не аматерског фотографа. Да би се гомили додали додатни докази, Бовдоинова архива Хомеровог дела садржавала је фотографије које су рађене у истом, приближно 3- к 4-инчном формату фотоапарата.
"У Цуллерцоатс се верује да је Хомер направио фотографске студије једног од својих женских модела Маггие Стореи, мада су те слике сада изгубљене", приметио је Доуг Цоок за Бовдоин Невс када је музеј први пут купио камеру 2014. Његов старији брат касније поклонио је Хомеру камеру број 1 Еастман Кодак-у, за коју је познат да је снимио риболов на Флориди и Адирондаксима.
Иако Хомер никада није говорио о својој фотографији, историчари уметности тврде да је медиј имао значајан утицај на његово касније уметничко дело. Узимајући то у обзир, они чине случај да се Хомера може преиспитати као „прото-модерниста“, који је заинтересован за то како ствари изгледају, а не реалисти, опис којим се најчешће означава.
Историјски гледано, научници су приметили промене у Хомеровој уметности након што је напустио Енглеску. Али колико је фотографија утицала на његов рад тек сада постаје јасније. „Требао је катализатор дара фотоапарата да се неко фокусира на њега“, каже Добрзински Брандон Рууд из Музеја уметности Милваукее.
Музеј уметности Милваукее тренутно приказује своју Хомерову изложбу. Одлазак, који траје до 20. маја, још је једно поновно истраживање Хомерове заоставштине, прва велика изложба која се посебно бави временом уметника у иностранству у Цуллерцоатс-у, где би вероватно у првом тренутку покупио ту четвртину величине суве плоча камеру и ухватила је тренутак излажући осетљиву емулзију која је стаклену плочу обложила светлошћу.
Винслов Хомер са "Заљевским током" у свом студију, ца. 1900., желатинозни сребрни принт, непознатог фотографа. (Музеј уметности Бовдоин Цоллеге)
