Вест да је емитовање штампе за Осветнике требало да буде одложено више од два сата, јер је дигитални фајл случајно избрисан, проширен кроз неколико сајтова филма и технологије: Слате, Тецца, И! Тецх, итд. За неке је то била додатна потврда упозорења која је упутио Генди Алимурунг у недавном чланку компаније ЛАВеекли : "Филмски студији форсирају Холливоод на одустајање од 35 мм."
Нису сви сагласни. На пример, Лео Ентицкнап, историчар филма са Института за студије комуникација на Универзитету у Леедсу, истакао је на списку архивиста да је много пута пројекције филмова требало одложити због тога што отисци не стижу на време или су нетачно спојени. или пад са њихових плоча или било који број механичких кварова са пројекцијском опремом.
Ипак, чини се да дигитални кварови, за разлику од аналогних, побуђују већу јавност, можда сличну узбуњиваним новинским извештајима о незгодама у превозу без коња пре пораста аутомобила. За многе власнике позоришта филм против дигиталног постао је споран. Као што истиче издање Сцреен Траде за март / април 2012, „Темпо је брз и притисак се пооштрава. У врло блиској тачки, ако немате дигитални, нећете приказивати филмове. "
Недавно завршени 8. симпозијум о сирочетима није била само прилика за гледање филмова из целог света, већ и прилика да се повежемо са историчарима и архивистима да разговарају о стању очувања филма. Као што сам напоменуо у ранијем посту, финансирање је и даље најзначајнији фактор с којим се суочавају архивисти. Оно што ме је највише изненадило у две године од претходног симпозијума јесте то колико је брзо дигитална доминација приказивала.
Дан Стреибле, редитељ филма "Орпхан Филм Пројецт" и аутор нове књиге о жанру сирочади, сложио се да се све више презентатора "одлучује да одабере дигитални пренос високе резолуције, а не да се уопште мучи са филмом." Стреибле се сложио да дигитални фајлови било је лакше и јефтиније копирати. "Али то је мешана торба", наставио је. „Комад који ћемо гледати није приказан јуче јер недостаје досије. И дефинитивно су сви примери које сам овде видео потврдили за мене да су отисци филмова увек супериорнији у односу на дигиталне преносе. "
За Двигхт Свансон, оснивача Центра за кућне филмове, прављење отисака од 16 мм, који је често услов за грант донације, постаје неизмјерно скупо. „Управо смо радили на предлогу грантова, а испоставило се да нисмо могли да урадимо пројекат због трошкова филма“, рекао је. „Могли бисмо направити дигиталну датотеку, али шта онда? Наша организација нема ИТ структуру. Завршили бисмо с тврдим диском на полици. Ко зна колико дуго би то било одрживо? "
Да би се приказао филм од 16 мм, Свансон би вероватно морао да обезбеди пројектор и некога ко је знао да њиме управља. „И који је смисао трошити хиљаде долара да би се штампа 16 мм могао пројицирати једном?“, Питао је. "Сви остали ће га гледати на ДВД-у."
„Наше искуство је било да се много нових отисака од 16 мм који смо направили за 7. Симпозијум сироче оштети током свог првог приказивања“, открио је Стреибле. "Да ли је вредело тих додатних неколико стотина долара или би било боље за десетоминутни филм који никада није изгледао врло добро да би се задовољио дигиталним?"
Ели Савада из Службе за информисање о филмовима сматра да ће „филм бити приказан још неколико година - зависи од тога колико опреме може бити у форми.“ Давид Сцхвартз, главни кустос у Музеју покретне слике, рекао је присутнима да његово особље морало је да пошаље у Уругвај по замену сијалице за пројектор Елмо 16мм.
Од најбоље храњене бебе (1925) Дечјег бироа (Тхе Бест-Фед Баби) Анка Меболд, филмска архивисткиња и рестаураторица са Деутсцхес Филминститут из Франкфурта у Немачкој, верује да ће филм и даље служити као медиј за очување. „Као архивисти, у двострукој смо вези. Да ли дозвољавате пројекцију филма или га држите на полици? “, Питала је. „Перфорирана пластика са фотографском емулзијом је вероватно најстабилнији носач, тако да мислим да филм неће отићи. Вероватно ће нестати са изложбе. Дигитална пројекција не прети евентуално јединственим филмским елементима. "
Али како Валтер Форсберг, истраживач у НИУ Либрариес, истиче: „Дигитализација је скупља од филма. Дугорочни трошкови плаћања некоме ко је дигитални чувар, вежбању погона, извођењу фајлова за управљање у току, преласку са формата на формат у недоглед у будућност много су скупљи од филма него очувања материјала на целулоиду. "
Скип Елсхеимер, медијски археолог са А / В Геекса, сматра да је приступ материјалима кључан. "Приступ је први корак ка очувању", рекао је. „Када су филмови на мрежи, људи им могу приступити и идентификовати подручја за истраживање. Можете рећи: 'Знате шта? Тај наслов је важан јер га је направила специјална компанија, или је то први пут да је музичар постигао нешто, или је то рани наступ глумца. "
Дигитал одговара на нека од ових питања приступа, али отвара и друга. "Видео касета одлази", нагласио је Елсхеимер. „Срушујући ударац био је цунами у Јапану прошле године који је погодио производне погоне компаније Сони. Доста људи се у том тренутку прешло на формате датотека. "
Али који формат користите? "Када је ИоуТубе изашао, то је била прилично велика ствар", рекао је Елсхеимер. „Још увек разговарамо са архивима који желе ИоуТубе канал, тако да је то бар. А бар није баш висок. Али многи људи само желе нешто да виде, чак и ако то виде у најгорем могућем квалитету. "
Елсхеимер верује да гледање филмова одређује формат приказивања. "Са Хигх Дефинитион, видео је повећан, али људи га гледају мање - на иПхонеима и иПадима", рекао је. „Сада се мења софтвер за читање видео датотека. Финал Цут је неко време био велика ствар, али прелазимо на други формат. Да ли ће датотеке КуицкТиме више бити вредне? Вероватно не."
Неки се и даље држе филма, тмурно, тврдоглаво, можда из погрешне носталгије. Ипак, Елена Росси-Сноок, архивист покретних слика за резервну колекцију филма и видеа њујоршке Јавне библиотеке за сценске уметности у Линцолн центру, добила је одушевљен аплауз када је предала овај манифест:
Чувамо искуство гледања аналогног филма који се механички пројицира, а затим чувамо и друштвену и културну улогу збирке филмова у јавној библиотеци. Што значи да ћете без обзира на економију, старост, политичку припадност, религију, расу - имати приступ механичкој пројекцији 16-милиметарског филмског филма на бели екран у мраку. То је ваше право заштитника библиотеке.
Читајте нове објаве Реел Цултуре сваке среде и петка. И можете ме пратити на Твиттеру @Филм_Легаци.
