Ове године Ареззо, тосканска престоница, око 50 миља југоисточно од Фиренце, слави 500. годишњицу рођења омиљеног сина Гиоргиа Васарија (1511-1574), аутора часописа Животи најодличнијих сликара, вајара и архитеката . Један од првих уметничких историјских трактата, објављен 1550. године, остаје камен темељац за научнике и познаваче; неки тврде да је Васари чак поменуо реч Ренесанса за то раздобље изузетног умјетничког цвјетања које се догодило у Италији око 1500. Као биографија, Животи су подједнако успјешни, нудећи шарене приче и интимне додире само ренесансним гадлингом какав Васари може знати.
Али отац италијанске историје уметности био је пре свега сликар и архитекта у своје време. Радио је за Папе у Риму и Медицис у Фиренци, где је дизајнирао Палаззо дегли Уффизи, сада познати музеј који, између многих других запажених дела, приказује и Васаријев портрет Лоренца Величанственог .
Јадник. Његова уметност, која се у стилу углавном сматра маниристичком, икада је одиграла другу сличицу оној од ренесансних савременика попут Мицхелангела. Па чак и у свом родном граду Ареззо он је помрачен Пиеро делла Францесца, који је створио своје ремек-дело Легенда о истинском крсту серије фрески за Цркву Сан Францесцо.
Недавно сам посетио Ареззо, градић брдског града Тоскане где је Роберто Бенигни снимио свој филм из 1997. године „Живот је леп.“ Има исти племенити, достојанствен ваздух као Сиена, али мање је туриста, са средњовековним центром који је на паркиралиштима доле долазио ескалаторима, од којих је један слетио на пијацу испред романичког Дуомоа. Иза ње је тврђава коју су саградили Медициси који су контролирали Ареззо од 14. века надаље; његови бедеми гледају на благотворно тосканско село, које је на североисток заклонило нераван Апенин.
Моја прва станица била је црква Сан Францесца низ брдо из Дуомоа са њеним славним Истинским крстом, који ми је оставио случај Стендхаловог синдрома, психосоматске болести познате углавном по анегдоти, обележеној зимицом и дрхтавицом изазваном излагањем великој уметности . Да бих стао на живце потражио сам кафић, навијајући својим путом према истоку преко Ареззове умјерене главне улице Цорсо Италиа до њежно спуштене Пиаззе Гранде гдје сам нашао сточић испод елегантне ложе на сјеверној страни који је дизајнирао нитко други него Васари.
У туристичкој брошури прочитао сам да је град планирао да обележи годишњицу Васарија обновом његовог Успења Богородице (1539) и одржавањем посебне изложбе о уметниковом стилском развоју у Градској галерији савремене уметности. Црква Сан Францесца састављала је још једну представу о Васарију о тосканским уметницима, која је - неки кажу да је фаворизована - у његовој семинарској књизи. И, наравно, сваки дан је дан Гиоргио Васарија у његовом дому Ареззо преко КСКС Сеттембре западно од Дуомоа са унутрашњим зидовима богато фрескираним од стране свог познатог становника. Његова уметност можда бледи у поређењу с уметношћу Мицхелангела, кога је сматрао пријатељем, али Васарија морате волети као вишеструког ренесансног човека.
