Прва камера коју су Давид Јанеско и Адам Доннелли направили опрала се у море уз плиму пре него што су успели да направе једну фотографију. Камера коју су изградили у пустињи долине Цоацхелла, у Калифорнији, осушила се тако брзо да се пукла, распала и захтевала брзе поправке. То се догађа када се одрекнете чуда модерне производње и одлучите да направите своје фотоапарате од материјала који се налазе у природи: земље, камења, лишћа, штапова, блата и песка.
Они фотографирају пејзаже помоћу самог пејзажа.
"У почетку смо само ископали рупу у земљи и покушали да направимо комору за камеру", каже Доннелли. "У почетку није успело, али наставили смо да се враћамо и резултати су били само бољи и бољи."
Јанеско и Доннелли праве вршне фотоапарате, древну и једноставну технологију која снима и пројицира слику без употребе објектива. Уместо тога, светлост тече у камеру кроз отвор - можда пукотину у стени, пукотину у комаду коре или рупу у шкољци.
Двоје уметника, који су стекли магистериј на Институту за уметност у Сан Франциску, изградили су око 30 такозваних "камера специфичних за локацију" на разним локацијама широм Калифорније. Сада, са више од 6000 долара прикупљених на Индиегого-у, они су на двонедељном путовању дуж Рио Гранде, путујући од Тексаса преко Новог Мексика, у Колорадо и градећи камере успут.
Састављањем фотоапарата може се радити по цео дан, а слике које стварају далеко су од оштрих, високих резолуција, засићених бојама које обилују фотографијама природе. Песак се залијепи за филм и оставља црне мрље разасуте по отисцима. Рушила се Цоацхелла камера пуштала је светла која су се у коначној слици појавила као сабласно бљештаво бело. Стварање оштро фокусираних слика готово је немогуће са отворима који никада нису савршено округли.
"Људи су ме питали:" Зашто бисте желели да прођете кроз све ове проблеме како бисте направили ову слику ван фокуса? "" Каже Доннелли. Али, испитивање шта чини добру фотографију део је тачке пројекта.
Фотографије им имају сањив, магловит квалитет. Силуете лишћа, палица и траве које су делимично заклониле вршку забијају се до ивица заробљеног пејзажа. У некима слика отвора није довољно велика да покрије целокупну површину фотографије и осветљени призор се на ивицама заледи у мрак. Због тога се осећа као да је гледалац заробљен у неком малом, тајном простору, посматрајући околину, али и њен део.
"За мене", каже Јанеско, "увек се догађа ова магична ствар. Улазимо у ништа - можда неколико филмских власника, ништа друго - и излазимо са овом сликом места где смо били. "
Пројекат је званично почео 2011. године, али семе за то је стигло 2010. године када су се њих двоје упознали у бару преко пута своје уметничке школе. Доннелли је напустио свијет професионалне комерцијалне фотографије, заситио се стварањем савршених, стерилних фотографија и препуним тона опреме. Јанеско је био вајар са позадином геологије и бахатошћу да експериментише са различитим материјалима и медијима. Њихов разговор између пића брзо се претворио у фотографирање с пробним водовима.
Људи су вековима познавали способност рупица за прављење слика у тамној комори или непропусној светлости, пише Давид Балихар, фотограф из Прага, Чешка. Кинески филозоф Мо Ти писао је слике настале помоћу отвора у 5. веку пре нове ере. Аристотел се вековима питао зашто сунчева светлост која пролази кроз дијамантске празнине плетера не ствара дијамантске, већ округле слике. 1015. године арапски физичар и математичар Ибн ал-Хаитхам звани Алхазен открио је одговор на то питање, додаје Балихар.
У сликама рупица светлост са врха предмета у фокусу - рецимо, дрвета - ће путовати кроз прорез и до дна пројектоване слике. Чини се да лишће дрвета четка дно задњег зида камере, а чини се да је дебло укоријењено близу врха. Слично томе, светлост са бочних страна такође прелази у тело фотоапарата. Алхазен је проучавао ове пројектоване обрнуте и обрнуте слике и закључио да светлост мора путовати правоцртно.
Касније су уметници користили технологију, називајући их обсцурама камере и понекад додајући огледала да би исправили оријентацију слике. Леонардо да Винци био је један од првих који је у својим списима описао како их направити. Користио је камеру обсцура јер она изравнава тродимензионалну сцену уз очување перспективе.
Обсцура камере из рукописа војног дизајна из 17. века (Википедиа) Јанеско и Доннелли-ове камере обично су довољно велике да један или други фотограф може да стане унутра, иако простор може бити скучен и неудобан. "Обично морамо да легнемо", објашњава Доннелли. Стављање некога у тело фотоапарата је неопходно јер приложени фотограф држи неекспонирани филм или фото-осетљиви папир до пројициране слике коју је створио рупа. Користили су неколико врста филма великог формата и директни позитивни папир за снимање својих фотографија, мада су сада нагнути према процесима који производе само једну штампу.
Ако се не може направити више отисака, једна фотографија постаје једина дестилација времена, места, услова и материјала у коме је рођена.
Следећа локација пројекта, Рио Гранде, пролази кроз пучину долине, пробијање коже Земљине површине где се кора распала и пукнула у огромном обиму пре 35 до 29 милиона година. "Идеја да се овај пејзаж обликује овим једним догађајем заиста ми је занимљива", објашњава Јанеско, бивши геолог.
Прорез и река која тече кроз њега омогућили су људима да се уселе у то подручје. "Без тог геолошког догађаја то не би било насељено подручје", каже Доннелли. "И не бисмо успели да одемо тамо и направимо камере да није било раскола."
У току две недеље направиће девет камера, документујући облик земљишта са материјалима које обезбеди. Путују с њима филмаши Маттхев Бровн и Марио Цасиллас, који снимају документарни филм о пројекту "Специфиц Цамерас". Ове зиме, фотографи се такође надају да ће створити књигу слика које сакупљају.
Јанеско и Доннелли увек остављају камеру тамо где је конструишу. Након што су отишли, време и пролазна бића (понекад људи) помажу да се подлегне, брзо или полако, али увек неизбежно, природним хировима.
