https://frosthead.com

Херман Леонардово око за јазз

Напомена уредника: Херман Леонард умро је у суботу, 14. августа 2010. године у 87. години.

Пре више од шест деценија Херман Леонард почео је да фотографира иконе јазза у ноћним клубовима испуњеним димом и пробама у којима су музичари радили. Од јазз пјевачица Елла Фитзгералд и Биллие Холидаи до генијалаца бебопа - Диззи Гиллеспие, Цхарлие “Бирд” Паркер и Милес Давис - Леонард је ухватио за потомство пријелазни период у хисторији јазза.

Зашто вам је требало толико времена да ваше џез фотографије постану препознате од стране јавности?

Све своје џез слике снимио сам строго за себе. Након неког времена обавио сам задатке за дискографске куће, посебно Верве Рецордс са Норманом Гранзом као продуцентом. Али јавност није знала ништа о мом раду у историјском смислу све до 1988. Четрдесет година након што сам их снимио имао сам прву комплетну изложбу свог џез дела у Лондону, Енглеска. Као резултат тога, компанија је покупила мој шоу и постала спонзор и одлучила да направи турнеју у Сједињеним Државама и Европи.

Како су ваше јазз фотографије дошле до Смитхсониан-а?

Па, та турнеја ме одвела на изложбу у Васхингтону, ДЦ, и управо тамо је Јохн Едвард Хассе, [кустос америчке музике, Национални музеј америчке историје], дошао код мене и рекао, „Мр. Леонард, врло бих волео да будеш део Смитхсониана. "Рекао сам:" О, Боже! Ово је највећа част коју сам икада могао добити. "

Да ли сте одлучили да фотографишете ове извођаче који изводе због ваше љубави према музици?

Кад сам ушао у џез клуб, опћенито ме је фасцинирала атмосфера. Хтео сам да направим, да, појединачне слике музичара којима сам се силно дивио, али хтео сам и да снимим сцену тако да бих касније, ако погледам ту слику, вратио сећање, чак и осећај или мирисе те ноћи.

Ухватили сте много музичара који су свирали на њујоршком Роиал Роост-у 40-их и 50-их, укључујући великог алто саксофониста Цхарлиеа Паркера.

Роиал Роост дао ми је карте бланцхе да снимам. Ја сам се спријатељио са власницима и рекао им: "Ако ми дозволите да уђем и снимам пробе, даћу вам бесплатне отиске за огласну плочу напољу." А музичарима сам бесплатно давао отиске.

Постоји прича о Цхарлиеју [Паркеру], где је играо у клубу и речено му је да Игор Стравински долази пред публику. Па, није признао присуство Стравинског, иако је Стравински седео за столом испред себе. Али током оног што је играо, свирао је 16 барова из Ле Сацре ду Принтемпс, Рите оф Спринг оф Стравински. А кад се пробио са тих 16 решетака, спустио је поглед на Стравинског, чије су очи биле изненађене широм отворене. Како је Бирд убацио те фразе из класичног дела у свој џез једна је од невероватних ствари о Цхарлие Паркеру.

Са камером која је била његова улазница, Херман Леонард је снимио јазз иконе како наступају на позорници и ван ње

Ови музичари су изгледали невероватно пријатно око вас.

Морам вам признати да сам се у црном друштву увек осјећао врло угодно. Никад нисам осећао да сам нестао или странац. Не знам зашто сам примљен. Нисам био пресудан када сам био у њиховом друштву с обзиром да је доста људи инстинктивно на тај начин. Кажу „Ох! Црни су, различити су. "Не ја .... Знали су да су мањина и морали су се држати заједно. То сам ценио.

За Бога милога, био сам жидовског порекла из Аллентовн-а у Пенсилванији. Тако да знам шта је мањина, јер сам као дете био веома критикован због тога што је Јеврејин. Тако да сам имао доста емпатије.

Када сте се први пут упознали са Биллие Холидаи?

Када сам је први пут фотографирао 1949. године, верујем да је била додељена за магазин Ебони . Направили смо неколико слика, а једна од њих је једна од најпопуларнијих коју сада имам. Изгледа врло здраво и живописно. Била је дивна у то време. Међутим, њен живот није био срећан.

До 1955. године, мислим да је то била последња сесија [на којој сам је фотографисао. Њено стање није било добро, па је уследила снимка да је од мене тражио да снимам Нормана Гранза. Ушла је у студио за снимање и изгледала је баш грозно. Рекао сам Норману: „Не могу ово да снимим. Не можете користити ову врсту ствари на омоту албума. "

Рекао је: "Хермане, извуци дупе и пуцај, јер ти је то можда последња прилика." И за мене лично била је.

Рекао бих око 85 или 90% [од тих фотографија], нећу показати јавности јер приказује тужну даму. Када сам научавао и проучавао фотографију и портрете са [Иоусуф] Карсх, он ми је рекао: "Херман увек говори истину у погледу лепоте." Другим речима. . . не искориштавајте неповољне стране. Није фер.

Због чега је Милес Давис толико интригантан?

Знате да упознајете посебне људе, креативне људе попут војводе Еллингтона. Дуке је био Беетховен из јазза или Бацх-а. Диззи је био кловн и музички гениј. [Али] Милес је био снажан интезивни јазз музичар. Јалеса називам Пицассо-ом јазза због различитих фаза кроз које је прошао у својој креативној каријери. Тек што је Пицассо прошао кроз плави период и кубистички период и тако даље, Милес је отишао из [бебоп] и завршио је хип хопом, што је по мом уму тако некарактеристично, али ипак се прилагодио њему и уградио га [у своје играње ]. . . Стално се мењао и мењао и мењао и унапређивао. Тражио је нове методе објашњавања себе.

Кад размислите о свим сликама јазз великана које сте снимили ради наслеђа, шта осећате?

То је изван било каквог очекивања које сам имао кад сам снимао слике ... Нисам био свестан када снимам ово колико ће оне бити изузетно важне у каснијим годинама. Одржавао сам изложбу својих јазз ствари и мало разговарао; Мислим да је било у Денверу. На крају емисије код мене су се појавила три тинејџера. Могли су бити као 13, 14. И они су рекли: 'Господине Леонарде, драго нам је што си био тамо јер волимо музику, али никада нисмо у потпуности схватили како је бити бити тамо. " И добио сам узбуђење. Мислим да то нису музичари који разумеју, то су били тинејџери. А ако могу да их контактирам и утичем на њихову реакцију на јазз, ово је врло захвално. Мислим, печете торту и сви је воле. Шта може бити боље од тога?

Херман Леонардово око за јазз