Литтон Страцхеи се бавио послом око тога што је Тхомас Арнолд имао кратке ноге. Арнолд - управитељ рагбија, отац Маттхева Арнолда, парагона мушке кршћанске тачности 19. века и један од поданика Страцхеиевих еминентних викторијанаца - имао је сасвим нормалне ноге.
Сличан садржај
- Променљива дефиниција Афроамериканаца
Али Страцхеи је, за своје луђачке сврхе, измислио неизбрисив детаљ: "[Арнолдов] спољашњи изглед био је индекс његовог унутрашњег карактера: све о њему означавало је енергију, озбиљност и најбоље намере. Ноге су му, можда, биле краће него што би требале био." (Страцхеиев додир треба дивити псеудо-различитом "можда" и "требало би". То је у шали додало да је Страцхеи висок, драматично незгодан човек, изграђен по узору на татине дугачке ноге.)
Други писци - Дицкенс, Вилде, Схав, на пример - извршили су напад на викторијанско здање без наношења велике трајне штете. Али Страцхеи је био изузетно деструктиван карикатурист, а тајминг му је био добар као његов инстинкт за детаље. Еминентни викторијанци појавили су се у пролеће 1918. После четири године Великог рата и покоља већине генерација младића из Европе, до сада су импозантне личности из претходног доба (Страцхеи-ови други поданици били су Флоренце Нигхтингале, генерал Цхарлес "Кинез" Гордон и кардинал Маннинг) изгледали су исцрпљено, исцрпљено. И заиста, то је учинила Британска империја. Страцхеи-ова књига постала је једно од класичних дела 20. века књижевног рушења, спретног и укусно неправедног, акт пукотине покојног колумниста Мурраија Кемптона о онима који силазе са брда након завршетка битке да би ранили рањене.
Прелаз из једног доба у друго доноси промену сочива кроз које људи гледају прошлост која је тек прошла и сопствено место у историји која се сада развија. Свемиру оних који су на власти ругају се онима који нису на власти - бар још не - као што су, рецимо, телевизијски сатиричари Јон Стеварт и Степхен Цолберт исмијавали администрацију Георгеа В. Бусха.
Али снага мења руке. Шта онда? Које сочиво користи ум у новој диспензији?
Мислим на таква питања као што се 21. век покушава решити - економски, политички, еколошки - и организовати своје перспективе док журе у ново доба. Морамо имати контекст да бисмо себе замислили. Која је наша наративна линија?
Проповједник каже да постоји "време за распад и време за изградњу": најстарија динамика. Краљ Леар, "старо величанство", полуди и истјече. Гонерил и Реган се конзумирају. Негде иза застора петог чина лежи свет стабилнији и здравији, мање ситан и мање убојит и мање занемарљив.
Подтема за пјешаке је увијек у исто вријеме на послу. Као што је Емерсон рекао, "Сваки херој напокон постаје досадно."
Наполеон је глумио овај батхос. О светој Хелени, његов млади помоћник, генерал Гаспард Гоургауд, водио је часопис:
21. октобар [1815.]: Шетам са царем у башти и разговарамо о женама. Тврди да младић не би морао трчати за њима ....
5. новембра: Велики маршал [Монтхолон] бесан је јер му је цар рекао да није ништа друго него нинни ....
14. јануара [1817.]: Вечера, са тривијалним разговором о супериорности стоут-а над мршавим женама ....
15. јануара: [Погледа] имена дама свог двора. Премештен је. 'Ах! Била је то добра империја. У својој влади имао сам 83 милиона људских бића - више од половине становништва Европе. " Да сакрије своје осећања, цар пева.
Збуњујући крупни план - дебункеров пријатељ - може изазвати урнебес на штету величине. Јадни Наполеон: у филму Ватерлоо из 1970. године Род Стеигер је глумио цара, дајући врхунску представу у Стеигерровом тињајућем санпаку-у глумачком стилу Студио глумаца. У јеку битке код Ватерлоа, Стегеров Наполеон, изнервиран на маршала Неја, виче: "Зар не могу да напустим бојно поље на минут ?!"
У својим напредним данима пре телевизије, часопис Тиме Хенри Луце имао је асортиман сочива за хероје и проврте и прозни стил који би могао прерасти у резонантну хомеричку травестију. Често је формула насловнице - коју су мање маштовити уредници часописа ритуализовали - тражила одломак посвећен ономе што је насловница имала за доручак. На пример, прича из 1936. о републиканском председничком кандидату Алфу Ландону из Канзаса изјавила је: „У 7:20 пао је на доручак сок од поморанџе, воће, кајгана и тост, каву ... хуски, широких рамена Гувернер Ландон ... широки осмех накривио је његово отворено, пријатељско лице. "Врхунски" јутро свима вама. "" Такви детаљи изблиза (звани „биоперс", „биографија и личност", у упитима да Уредници у Њујорку послани дописницима на терену) требало је да пруже читаоцу неочекиван осећај о томе каква је особа - и, што је једнако важно, да импресионирају читаоца својим интимним приступом магазина моћним.
Техника доручка имала је антике - од Плутарха и Суетонија до Елберта Хуббарда, писца прелазног века 20. века и пропаганде америчких проналазача и тајкуна, који су познати као аутор Поруке Гарцији . Тхеодоре Х. Вхите, који је био Луцеов Цхунгкинг дописник током Другог светског рата и, много касније, аутор књига ' Макинг оф тхе Пресидент' књига, користио је технику доручка и доручка у својим скицама кандидата и председника; Бели је ушао у оргуљске тонове из Велике историје. Али до 1972. године помало се стидио Инсиде Глимпсе-а. Сетио се како су новинари, међу њима, упали и изашли из хотелске собе Георге МцГоверн-а, након што је МцГоверн добио демократску председничку номинацију. "Сви га посматрамо, водимо белешке лудо, проналазимо све ситне детаље. Мислим да сам изумио као метод извештавања и због чега сада искрено жалим", рекао би Бели Тимотхи Цроусе-у за Цроусеову књигу Дечаци у аутобусу . "Ко даје аф - ако је момак имао млеко и укупно за доручак?"
Емерсонов говор о томе како јунаци постају досадни односи се не само на људе, већ и на књижевне стилове, руб, готово све трендове и новитете, чак и на велике идеје. Марксизам и комунизам, херојски и надајући се многима на Западу после Октобарске револуције, постали су нешто злобније од досаде - стаљинистички хорор. Готово паралелно, током 1920-их просперитетни амерички бизнис многима се чинио херојем („Амерички посао је посао“, сјајно је рекао Цалвин Цоолидге), али многима је изгледао злобно превара и издаја након пада 1929. Херберт Хоовер у новембру 1929. године није стигао далеко са својим ставом да је "било који недостатак поверења у економску будућност или основну снагу пословања у Сједињеним Државама глуп". Франклин Роосевелт средином 30-их изиритирао је „економске ројалисте“ или „Боурбоне“ - а затим се нашалио да његови критичари мисле да је „вечерао за доручком милионера са роштиља“. ("Ја сам изузетно нежна особа", додао је, "бхакта кајгана."
Затим је уследио још један преокрет, ново сочиво. Након Пеарл Харбор-а, новопечени и хитно мобилизирани амерички бизнис и индустрија поново су постали хероји, избацујући огромне количине оружја, бомби, авиона, бродова, тенкова и осталог материјала који су на крају били главни разлог због којег су Савезници побиједили у Другом свјетском рату. . Управо је у том контексту председник Генерал Моторс-а Цхарлес Вилсон, који је постао Еисенховер-ов министар одбране, изјавио 1953. године: „Годинама сам мислио да је оно што је добро за земљу добро за Генерал Моторс, и обрнуто“. Изјава ће бити из корена из послератног контекста и сатиризована као необаббиттри, мото потрошачког / корпорацијског доба Еисенховера.
Шездесете, које су многима изгледале каотично херојске - оснажујући идеалистички генерацијски заокрет који је уследио после 50-их, када су млади ћутали и старији на власти - изгледали су, у време Реаганове администрације и прикладно потом., опресиван, колективни демографски нарцизам који је предуго трошио амерички кисеоник.
Свако доба губи претходну, у исто време када је одбија. Ново доба надограђује старо. Рад није неконтролиран, а струје преноса су сложене.
Дуфф Цоопер је читао угледне викторијанке у рововима у Француској, док је био потпоручник гренадирске гарде. Радије је волео књигу, али истовремено ју је сматрао превише предивном.
"Не можете добро писати о мушкарцу ако немате неке симпатије или наклоности према њему", написао је Цоопер, будући дипломата, аутор и први лорд Адмиралитета својој супрузи, Лади Диана Маннерс. А Страцхеи је, написао је, изгледао "да не улаже напоре да разуме [викторијанке] или да представи шта осећају и шта је њихово гледиште, већ једноставно да покаже колико су смешне њихове верске бриге које се виде са одвојеног и нерелигиозног становишта. .... Превише се осећате као да се руга, да је попут окретног, брзоумног гуттернипа који гледа јубиларну поворку. "
Иконокласт једног узраста је гуттерснипе другог. Цолберт и Стеварт дивљачки су се ругали администрацији Георгеа В. Бусха док су покренули еволуцијски облик субверзивног псеудо-новинарства. Сад кад је контекст Георгеа В. Бусха нестао у прошлости, а моћ припада Барацку Обами - вјероватно честитијој фигури Цолберта и Стеварта - одакле они узимају свој талент Страцхеи-ескуеа за рушење? И они сортирају леће како би пронашли одговарајућу нову оптику. Супротно Дуффу Цооперу, можда ће им бити тешко да буду смешни према човеку за кога имају превише симпатија. Кад се изругивање растопи у побожности, ум гледаоца лута или креће ка вратима.
Оно што се сада чини другачијим је то што глобалне технологије појачавају историјски Допплеров ефекат - чини се да темпо догађаја расте како крећемо у будућност. Навикли смо да историју размишљамо као низ - на пример, викторијанско доба, које накратко тече у Едвардијано, а затим се претапа у брзаце модерне, периоде сегментиране и разликовне.
Али почетком 21. века, интензивно глобализовани свет постаје нетолерантан на редослед. Његове дилеме постају хитне и истовремене и изгледа да се доплера до највишег нивоа. Хегелијанска теза и антитеза разговарају једна о другој. Политички позив и одговор постају истовремено, што подразумијева и прекид дијалога. Замислите глобалну финансијску кризу као коронарну фибрилацију: електрични кругови светског финансијског срца, замршено секвенцирани атрији и вентрикули размене губе ритам; срце иде осип, престаје да пумпа.
Милиони су неколико дана размишљали у октобру 1962. године, за време кубанске ракетне кризе, да би свет могао да се оконча. У Првој Конгресној цркви у Вашингтону, радикални новинар ИФ Стоне рекао је публици мировних активиста: "Шест хиљада година људске историје ближи се крају. Не очекујте да ће бити жив сутра." Никита Хрушчов је размишљао у складу с тим линијама када је мудро рекао: „Све живо жели да живи“. Па ипак, понекад може постојати нека врста испразности у „све се променило, променило се крајње“ напомена да је ВБ Иеатс звучао после побуне Ускрса 1916. у Ирској.
Велика историја не може бити већа од краја света, који је најдраматичнији и, на свој начин, најмање маштовит наративних линија. У сваком случају, апокалипса у људском искуству показала се као стање духа са хитним, али променљивим координатама у стварности: оно што сигурно значи је да смо прешли границу и кренули у чудну земљу. То смо радили од почетка. Али историју саму - до сада - није било лако убити.
Ланце Морров пише биографију суоснивача часописа Тиме Хенри Луце.
Тхомас Арнолд (1795-1892) разговара са учеником Рагби Сцхоол. (АГЕ Фотостоцк) 
Литтон Страцхеи је изабрао свој тренутак да се бави Томасом Арнолдом и другим викторијанцима. (Галерија Тате, Лондон / Арт Ресоурце, НИ) 
Јон Стеварт и остали сатиричари морају преговарати о транзицији у Белој кући. (Ассоциатед Пресс) 
Ако је часопис помоћник који се води на светој Хелени било који водич, Емерсонов аксиом о јунацима и борама укључује Наполеона (портретирао Род Стеигер из Ватерлоо-а ). (Беттманн / Цорбис)
