У јуну 1878. године, пре успона Холивуда, па чак и најранијих нијемих филмова, Еадвеард Муибридге шокирао је гомилу новинара хватајући покрет. Показао је свету о чему се може нагађати, али никада није виђен - у свакој фази коња галопом када је пројурио стазом.
У 19. веку изгледало је као да је Муибридге искористио фотографије да заустави време. Када је била у току индустријска револуција и научници били опседнути идентификацијом, каталогизацијом и потенцијално механизацијом природе, Муибридгеов слијед фотографија коња који се креће био је прекретница.
„Пробој је у томе што камера може видети ствари које људско око не може видети, и да можемо користити фотографију за приступ нашем свету изван онога што знамо да јесте“, каже Сханнон Перицх, Смитхсонианов кустос фотографије у Националној Музеј америчке историје. Нова епизода Смитхсониановог подцаста Сидедоор детаљно приказује Муибридгеово врхунско фотографско остварење.
Годинама је јавност расправљала о деловању коњског галопа. Расправа о „недржавном транзиту“ питала је да ли су сва четири копита коња сишла с тла док је трчао и поларизовала је и научнике и повремене посматраче.
Леланд Станфорд желео је да разуме најцрњеније детаље о томе како су се кретали, а веровао је да ће му фотограф, Еадвеард Муибридге, помоћи у томе. (Викимедиа Цоммонс) „Морамо се сетити да је коњ био извор свих важних кретања. Отишли сте у рат са коњима, и било каква велика кретања великих размјера извршена је на коњима. Да бисмо разумели то је заиста било врло критично “, каже Марта Браун, професорица на Универзитету Риерсон, која је проучавала Муибридге скоро 30 година.
Једна особа са великим улогом у расправи није био научник, већ ентузијаста за тркачке коње Леланд Станфорд. Разбојнички барун из 19. века и оснивач Универзитета Станфорд био је једнако амбициозан колико и богат, и веровао је да ће технологија у настајању помоћи да се реши неподржана контрола транзита.
„Једна од прича коју често читате је да се Станфорд кладио са власником новина из Сан Франциска за 25.000 долара. А камера је желела да докаже да ли је коњу све четири ноге висјело у ваздуху или не, “каже Браун додајући да је опклада вероватно претеривање.
Оно што је истина, јесте да је ради постизања најбржих тркачких коња брже, Станфорд је желео да разуме најцрњеније детаље о томе како су се кретали, а веровао је да ће му фотограф, Еадвеард Муибридге, помоћи у томе.
Након несреће на сцени, изглед Еадвеарда Муибридгеа прешао је из уредно његованог у нечастан и често је упоређиван са изгледом брадатог песника Валта Вхитмана. (Љубав према Конгресној библиотеци, ЛЦ-УСЗ62-33083) Са само 20 година, Еадвеард Муибридге је дошао у Сједињене Државе из Енглеске са породичним бизнисом продаје књига. Населио се у Сан Франциску убрзо након што је започео Голд Русх, а веровало се да је то био успешан проналазак књига из Лондона и продаја их у САД-у.
Ипак, не би прошло дуго да његов живот буде испуњен домишљатошћу, опсесивном амбицијом и апсолутном мелодрамом. „Био је уметник, био је продавац, био је авантуриста. Није се бојао света “, каже Перицх.
1860-их, Муибридге је одлучио да отпутује из Сан Франциска у Лондон, где још увек има породицу. Али у првој етапи свог путовања - вожња етабором из Сан Франциска до Сент Луиса - био је умешан у несрећу. „У Тексасу су коњи затезали, возач је изгубио контролу, а Муибридге је избачен са леђа и ударио га је у главу“, каже Браун. "Пао је у несвест и дан касније се пробудио у Арканзасу и рекао да се никад неће опоравити."
Муибридге се вратио у Лондон, али људи који су га познавали касније ће рећи да га је повреда главе заувек променила. Када се након пет година вратио у САД, није био ни он, нити је био продавач књига.
Хелиос, Фотограф
У 1870-им, Леланд Станфорд почео је да сарађује са енглеским фотографом како би направио фотографију коња у делићу секунде који је био у ваздуху током галопирања. Познат по својим фотографијама из националног парка Иосемите, фотографу је такође била дата наруџба од стране америчке владе да слика домаће људе на северозападу.
Издао је дело под именом Хелиос, грчки бог сунца, али право име му је био Еадвеард Муибридге, а Станфорд му је дао задатак да сними коња покретног коња у време када су времена излагања била толико дугачка да би се и најмањи покрет могао окренути портрет у мутном нереду.
Браун каже да је то зато што је просечно време излагања 1872. године било око две секунде. „За две секунде, коњ ће се кретати преко поља са једног на други крај. Нећете добити ништа ", каже она.
Тако је Муибридге створио механичке ролете, израђене од дрвета, гумених опруга и окидача који ће се затворити у року једне хиљаде секунде. Био би то велики корак даље од начина на који је већина фотографа контролисала излагање светлости - ручно скидајући поклопац објектива и брзо га враћајући натраг на камеру.
Међутим, фотографија коју је Муибридге узео са Станфордовог наградног коња помоћу механичких затварача била је разочарање - слика је била мутна, а иако је неколико новина можда то штампало, квалитет је био превише лош да би се подмириле неподржане контроверзе транзита или неуспешна опклада Станфорда.
Пробој, али прво убиство
За Муибридгеа се тврди да је био опсесиван својим послом, што су се неки питали да би могао бити производ повреде главе пре тога. Данас су научници тврдили да је Муибридге можда повредио свој орбитофронтални кортекс - део мозга који је повезан са емоцијама и одлучивањем. Чак и изван фотографије, Муибридге је описан као непристојан и емоционално нестабилан.
Када је Муибридге имао 42 године, оженио се 21-годишњом женом по имену Флора, са којом је имао сина по имену Флорадо Хелиос Муибридге. Али породични живот Муибридгеа био је напоран. „У раним годинама свог брака, правио је фотографије у Иосемите. Мало би био код куће, а затим би одлазио недељама уназад “, каже Браун.
Муибридге је открио да је његова жена имала аферу због слике. Једног дана наишао је на писмо своје супруге које је упућено Харрију Ларкинсу, "откаченом" драмском критичару о граду. У писму је била фотографија Флорада Хелиоса Муибридгеа, а на полеђини су биле ријечи „Мали Харри“.
Муибридге је набавио пиштољ и укрцао се на влак који ће га одвести до мјеста Ларкинс.
"Он проналази кабину у којој је Ларкинс играо карте", каже Браун. „Покуца на врата. Пита за Ларкинса. А кад Ларкинс дође до врата, Муибридге каже: "Имам поруку од своје жене" и упуца га. "
На тродневном суђењу за убиство које је починио пред неколико сведока, Муибридге се изјаснио против лудила. Његов адвокат, за кога многи верују да га је ангажовао Станфорд, рекао је да су људи који су познавали Муибридгеа сведочили да се његова личност драстично променила након несреће на шасији.
Скептично, Муибридгеова промена личности може звучати као приповест коју је могао да смисли његов адвокат, али Браун мисли да је несрећа утицала на њега. „Мислим да се променио. Има га слика у Иосемитеу где седи на обронцима литице високе хиљаде метара, а по мени то сугерише ум који није у потпуности уравнотежен “, каже она и додаје да је изглед Муибридгеа прешао из уредно његованог у нечастан, и често је упоређиван са брадатим песником Валтом Вхитманом.
„Пробој је у томе што камера може видети ствари које људско око не може видети, и да можемо користити фотографију за приступ нашем свету изван онога што знамо да јесте“, каже Сханнон Перицх, Смитхсонианов кустос фотографије у Националној Музеј америчке историје. (НМАХ, ИН Пхелпс Стоукс) Муибридге је на крају ослобођен, али то није било због аргументације лудила. Порота, коју су чинили углавном ожењени мушкарци, сматрало је убиство мушкарца који је имао аферу са Муибридгеовом супругом оправданим убиством.
У јуну 1878. године, само неколико година након што је ослобођен оптужби за убиство, Еадвеард Муибридге направио је историју на тркалишту у Пало Алту у Калифорнији. Станфорд је позвао новинаре на стазу да сведоче новом добу у фотографији и да виде Муибридгеа како снима фотографије свог наградног коња који галопира.
Да би то учинио, Муибридге је објесио бијели лим, обојао зидове на бијелој стази и раширио бијелу мраморну прашину и креч по земљи како би коњ тамне боје искочио на позадину.
Коњ Станфорд галодирао је низ стазу и вукао колица. На њеном путу било је дванаест каблова за трчање, свака спојена на другу камеру. Док је коњ корачао стазом, точкови колица превртали су се преко сваке жице, а капци су пуцали један за другим и заробили коња у различитим фазама кретања.
Након што су раније фотографије коња у покрету оптужене да је лажан или отпуштен, Муибридге је изложио негативности на месту и показао штампи низ слика галопирајућег коња - укључујући једног коња са сва четири копита са земље.
Аутопортрет из 1872. године (детаљ) Еадвеарда Муибридгеа налази се у колекцијама Националне галерије портрета. (НПГ, поклон Ларрија Ј. Вест-а) Муибридге је сада човјек који стоји иза фотографије који је користио секвенце слика да би показао кретање, а такођер је желио бити човјек који ће те слике помјерити. Изумио је зоопракисцопе, уређај који је створио примитивну слику гиф-коња налик гиф-у који многи људи повезују са Муибридгеом.
Пројектирао би секвенцијалне слике које су пронађене са фотографије на стаклени диск. Кад се диск вртио брзо и доследно, створио је петљу покретну слику галопирајућег коња. На много начина, проналазак је био фрустрирајући - након што је произвео револуционарне фотографије, Муибридгеов рад је могао да буде уживан као покретне слике само ако су репродуковане као цртежи на стакленом диску.
Зоопракисцопе је био из исте линије као пројектори и оптичке играчке, али њих ће проналазачи попут Тхомаса Едисона у року од неколико година надмашити технологијом филмова.
"Једном када пређете неки праг, онда ће доћи читаво мноштво људи који ће покупити нову идеју, то откривење, ту револуцију и покренути је различитим могућностима", каже Перицх.
Иако ће Муибридгеов рад који фотографира покрет побудити фасцинацију коњичких ентузијаста и научника жељних разумијевања кретања животиња, он је такође поставио темеље за модерне приповједачке филмове или биоскоп, какви га данас познајемо.
