Мој пост Гледање филмова у облаку разговарао је о импликацијама стримовања филмова на рачунар. Фокусирао се на крајњи резултат: како гледање филмова на рачунару, у поређењу са гледањем у позоришту. Али, коментатор Паул Какерт подигао је врло добру поанту. Одакле долазе нови филмови, посебно документарни? Да ли ће стреаминг утицати на тему самих филмова, а не само на њихов звук и имиџ? Можете ли у облаку пронаћи вредне наслове који се нису играли у позориштима?
Какерт је навео своју непрофитну организацију Сторителлерс Интернатионал са седиштем у Ајови, која промовише и дистрибуира своје наслове путем ДоцументариТВ.цом. Документарни филмови су хронично недовољно финансирани жанр, и готово је тешко упасти их у позоришта колико их је направити.
Поплава Буффало Цреека Мими Пицкеринг: Акт човека (Буффало Цреек Флоод: Ан Ацт оф Ман) Неколико дистрибутера документарних филмова основало је интернетске странице, укључујући и Аппалсхоп, гдје можете преносити узнемирујућу поплаву Буффало Цреек Мими Пицкеринг : акт човјека ; Документарни образовни ресурси (ДЕР), који нуди аљаске филмове Сарах Елдер и Лен Камерлинг; Доцурама Филмови који покривају умјетност, друштвена питања и етнички документарне филмове; Картемкуин Филмс, организација која стоји иза Хооп Дреамс-а ; Филмови Зиппорах Фредерицка Висемана; и многи други. Независни дистрибутери попут Милестоне, Цритерион и Кино такође нуде документарне наслове.
Оно што Картемкуин Филмс издваја осим дистрибутера је то што Картемкуин такође помаже у стварању наслова. Традиционално је веома тешко добити новац за прављење документарних филмова. Роберт Флахерти, о чијим је филмовима критичар Јохн Гриерсон сковао ријеч "документарни филм", током своје каријере борио се за финансирање својих пројеката. Наноок са севера, један од најпознатијих наслова у жанру, делимично је платио француски фризер Џон Ревиллон. Једном када је Наноок постао хит канцеларија, Флахерти је потписао са холивудским студиом Парамоунт.
Парамоунт је био изузетно авантуристички 1920-их, финансирајући Флахертија и филмски тим Мериан Ц. Цоопер и Ернеста Б. Сцхоедсацка, који су у то време снимали документарне филмове попут Грасс и Цханг, али ускоро ће очарати свет Кингом Конгом . Већина студија успоставила се у жанру, обично кроз новине и кратке теме. Далеко највећи спонзор документарних филмова била је влада, како на локалном тако и на савезном нивоу. Држава Цоннецтицут продуцирала је едукативне филмове о свему, од хигијене до држављанства, док је 1930-их, Васхингтон, ДЦ постао уточиште за умјетнике попут Флахертија, Паре Лорентза и Виргила Тхомпсона.
Паре Лорентз'с Плоугх који је разбио равнице (Плоугх који је разбио равнице) Учешће владе у продукцији филмова услиједило је током Другог свјетског рата, када су се највиши лидери филмске индустрије или ангажирали или сарађивали у пропагандним напорима. Након рата, документаристи су се вратили тражити новац. Флахертијева Луизијанска прича (1949) финансирана је из Стандард Оил-а, док су ловци на Јохна Марсхалла (1957) добили средства од Пеабоди музеја на Харварду и Смитхсониан-а. Многи аутори филма окренули су се америчкој Информативној агенцији или УСИА, владиној прекоморској пропагандној руци.
Документаристи су постали вешти у фрееланцингу. Давид и Алберт Маислес снимали су телевизијске рекламе за Цитибанк. ДА Пеннебакер радио је на АБЦ-овој серији Ливинг Цамера . Висеман је потписао уговор са ВНЕТ-ом, јавном телевизијом у Њујорку.
У ствари, јавна телевизија постала је главни адут за документарне филмове. Прилагођена ББЦ-јевом серијалу Хоризон, НОВА је набавила или продуцирала више документарних филмова од свог оснивања 1974. године. Створена 1984. године, Америцан Мастерс нуди биографије уметника попут Маргарет Митцхелл и Мерле Хаггард. Од 1988. године, ПОВ је приказивао око 300 независних документарних филмова, укључујући дела Висемана, Маислеса и Еррола Морриса.
Протеклих деценија ХБО-ов документарни филм доминирао је комерцијалним фронтом, великим делом заслужан за Схеилу Невинс, која је одговорна за развој, продукцију и набавку документарних филмова за ХБО и Цинемак. (Потпуно обелодањивање: Радио сам у ХБО-овом одељењу прича још 1990-их.) Невинс има значајан утицај, како ми је прошле јесени рекао режисер Јое Берлингер.
"Схеила Невинс била је велика обожаватељица брата Кеепер, нашег првог филма", каже Берлингер. "Након што је прошао лијепо, послала нам је мали чланак, исечак који је учинила да се допадне страници Б20 Нев Иорк Тимеса, причу о АП услугама преузету из локалног листа." То је била основа за Чистилиште Изгубљени, трилогија документарних филмова Берлингер и ко-режисер Бруце Синофски снимили су о Вест Мемпхис Тхрее.
ХБО и ПБС дјелују попут главних лига за документаристе, предлажући теме, финансирање истраживања, пружање јавности и све важније излагање. Али шта ако још нисте снимили документарац? Како добијате финансирање?
У свом блогу "Фронт Ров", њујоршки писац и уредник Рицхард Броди повезао се са фасцинантним интервјуом Стевена Спиелберга у којем је режисер тврдио да је управо ово време одлично за снимање филмова. Директор је цитиран:
Не би требало да сањате свој филм, требало би да га направите! Ако вас нико не запосли, користите камеру на свом телефону и објавите све на ИоуТубеу. Млада особа има више могућности да усмерава сада него данас. Волео бих да данас почнем да снимам филмове.
Спиелберг је заправо радио са еквивалентом 1960-их година са камером, филмом Супер 8, на којем је снимио бројне кратке спотове, па чак и дугометражни играни филм, Фирелигхт . Такође је имао претерано схватање филмске технике и граматике и бескрајан увид у културу свог времена, вештине које су га учиниле једним од најуспешнијих редитеља нашег времена. Проблем са његовим аргументом на ИоуТубеу је тај што скоро свако може да направи филм, али не сви имају исте способности. А проналазак публике може бити изузетно тежак.
Њега и менторство младих филмских стваралаца један је од циљева иза многих развојних програма Трибеца Филм Института. Документарни фонд ТФИ обезбедио је 150.000 долара бесповратних средстава филмашима попут Даниела Гордона (чија трка испитује спорно такмичење на Олимпијским играма у Сеулу 1988.) и Пенни Лене и Бриан Фрие, који користе председникове кућне филмове да би омогућили нови поглед на Наш Никон .
Трибеца Филм Фестивал такође нуди следеће програме. Документарни фонд Гуцци Трибеца помаже филмашима да комплетирају дугометражне документарце с темама социјалне правде. Трибеца Алл Аццесс удружује нове филмаше са етаблираним професионалцима за интензивне радионице и састанке један на један. Фонд за нове медије ТФИ нуди бесповратна средства за пројекте који интегришу филм са другим медијским платформама. Један посебно интригантан програм ТФИ укључује подучавање дигиталних прича о студентима имигрантима. У Лос Ангелесу, искусни филмски тим са учитељима, активистима у заједници и родитељима који помажу ученицима да сами пишу своје приче у програму који траје 18 недеља. Програм делује већ шест година у свих пет округа Њујорка. Ове године, на пример, школа у Бронксу ће бити партнер са једном у Бразилу како би снимио филм.
Институт Сунданце такође нуди неколико програма, укључујући документарни фонд Института Сунданце, који даје до 2 милиона долара бесповратних средстава за између 35-50 документарних пројеката годишње; Приче о промени: Друштвено предузетништво у фокусу кроз документарни филм, партнерство између три милиона долара између програма документарног филма Сунданце Института и Сколл фондације; и лабораторији за креативне документарне филмове само за позивнице.
Нисте вољни да свој филм прилагодите правилима и прописима грант организација? Кицкстартер вам омогућава да се обратите колегама ради финансирања. „Највећа платформа за финансирање креативних пројеката на свету“ Кицкстартер тренутно наводи 2715 документарних пројеката, укључујући филмове о Давиду Линцху, Симоне Веил и кратком инциденту за Новог Багдада, номинованом за Осцара.
Гирл Валк // Цео дан је савршен пример Кицкстартер пројекта. 77-минутни плесни видео који је синхронизован на албум „ Алл Даи би Гирл Талк“ из 2010. године (извођач узорака Грегг Гиллис), пројекат је добио скоро 25.000 долара од преко 500 донатора. Тешко је видети како би режисер, монтажер и ко-кинематограф Јацоб Крупницк добио средства од традиционалних документарних организација, али његов филм је већ упоређен са 3Д плесним филмом Пина би Вариети . Због проблема са правима мало је вероватно да ће филм добити комерцијално издање, али можете га прегледати на мрежи.
