Трапани! Трапани, зар не видите? "Капетан Едвард Црофт-Мурраи узвикнуо је док се обрис сицилијанског обалног града први пут појавио кроз прорез савезничких авиона. Седећи поред њега, мајора Лионел Фиелден, који је током већег дела лета из Туниса падао у сну, отворио је поглед према пејзажу испод. "А тамо, испод нас, " написао је Фиелден касније, "пливао је кроз море полумесец испраних белих кућа, крошњама лаванде и рђавим црвеним крововима и високи кампањи чија су се звона, мекана преко воде, украла менталном уху. Ниједна земља на свету нема за мене задивљујућу лепоту Италије. "
Из ове приче
[×] ЗАТВОРИ
У пролеће 1945. године, распадом Трећег рајха, нацисти су своју украдену уметност сакрили у затвореној рудници соли. Али када су стигле америчке трупе, открили су да је отвор рудника уништен.
Видео: Где су нацисти сакрили 3, 5 милијарди долара украдене уметности
Сличан садржај
- Херојски напор да се дигитално реконструишу изгубљени споменици
- Пут споменика мушкарцима кроз Европу
- Истинита прича мушкараца са споменика
Био је то пад 1943. Неколико месеци раније, сицилијанске слете 10. јула означиле су почетак савезничке италијанске кампање. Двојица британских официра, који су се упознали и постали тренутни пријатељи током недавно закљученог притиска да истјерају Нијемце из сјеверне Африке, додијељени су Савезничкој војној влади за окупиране територије (АМГОТ), која је преузела контролу над Италијом док је земља била ослободили савезници. Едвард "Тедди" Црофт-Мурраи, који је у цивилном животу био кустос графика и цртежа у Британском музеју у Лондону, припадао је малој јединици за споменике, ликовну уметност и архиве (МФАА) унутар АМГОТ-а. Његов задатак - драматизован у новом филму Георгеа Цлоонеија, Тхе Монумент мен, који слави подвиге јединице - био би заштитити оријентире и уметничка дела од ратних штета. Црофт-Мурраи је имао, Фиелден је у својим мемоарима написао, "блиставо око у великом лицу које је било прикачено за неуредно замисливо тело ... Древни споменик по коме је себе назвао. Бог се хвали, рекао сам, за неког таквог. "
Фиелденово одушевљење нису дијелиле све савезничке војске. Официри АМГОТ-а, знатно старији од просечног ГИ-а, њихова властита војска прилично је нељубазно названа „Старом војним господом на турнеји“. Службеници за споменике су се посебно истакли као необичност. Били су то историчари уметности, архитекти, уметници, археолози и архивисти: равна цивилна група која није имала посла, у очима многих војника, кретала се позориштем рата говорећи пуковницима и генералима шта не би требало да бомбардују. Јединицу су чинила два човека на почетку операција у Италији; њихов број би достигао 27 довршетком кампање тамо. Скоро чим су крочили у земљу добили су надимак "Поправци Венере".
Идеја о заштити европске уметности од штете била је без преседана у модерном ратовању. Замисао стручњака повезаних са америчким музејима, концепт је пригрлио председник Роосевелт, који је основао Америчку комисију за заштиту и спашавање уметничких и историјских споменика на ратним подручјима. Комисија је помагала Одјељењу за рат тако што је доставила мапе европских градова и градова на којима су истакнути значајни споменици и вјерска мјеста, која ће се користити за бомбардирање посада и заповједника приликом планирања операција. У Британији је премијер Цхурцхилл одобрио паралелни комитет у пролеће 1944. Као и сви одсеци савезничке војне владе, МФАА би била састављена готово подједнако од америчких и британских официра. Комисија је одабрала неколико прискрбљених људи који ће служити у Италији код савезничких војски - чинови МФАА повећали би се на више од 80 док је рат напредовао широм Европе и стигли до Француске, Аустрије и Немачке - и оптужили их да извештавају о њима и доносе прву помоћ оштећенима зграде и уметничко благо, и индоктриниране трупе на културно наслеђе Италије.
Чим су први службеници за споменике стигли на Сицилију, импликације таквог мандата постале су тешке јер је његов обим био голем. Италијанска кампања, за коју су предвиђали да ће је брзи савезнички заповједници брзо претворити, претворила се у 22-месечни слоган. Читава Италија је постала бојно поље. На путу савезничких армија, док су трупе полако одлазиле од Сицилије до Алпа, положиле су се много прелепих градова, древних градића и безбројних ремек-дела. Као што је генерал Марк Цларк с фрустрацијом изјавио, борбе у Италији довеле су до вођења рата „у проклетом музеју“.
Нацисти су уништили неколико историјских мостова у Фиренци. (Габинетто Фотографицо дел Поло Мусеале Фиорентино / Љубазност Илариа Дагнини Бреи) 
Нацистичко уништење је у Фиренци попримило многе облике, укључујући пљачку уметничких дела. (Национални архив (239-РЦ-42-8)) 
Постављање мина на улицама Фирензе. (Баиер / Бундесарцхив) 
Службеници за споменике Ернест Де Валд и Рогер Еллис пролазе кроз рушевине опатије Монте Цассино уништене од савезничког бомбардовања 1944. (Национални архив (239-РЦ-55-33)) 
Рафаелово ренесансно ремек-дјело Брак с Богородицом, 1504, чувано је у Ватикану до ослобађања Рима. (Де Агостини / Гетти слике) 
Ипак Рим је био нетакнут: Савезничке снаге и јавност 5. октобра 1944. улазе у поновно отворене ватиканске галерије. (Национални архив (239-РЦ-70-1)) 
У филму који слави официре споменика, Георге Цлоонеи приказује америчког конзерватора уметности Георге Стоута; Матт Дамон глуми Јамеса Роримера, касније познатог научника средњовјековне умјетности. (© 2013 Цолумбиа Пицтурес Индустриес, Инц. и Твентиетх Центури Фок Филм Цорпоратион. Сва права задржана) 
Напори службеника за споменике били су пресудни за обнову ренесансне катедрале у Риминију, Темпио Малатестиано. (Савјети за слике / Савјети Италиа Срл а социал уницо / Алами) 
1944. године, након што су савезничке шуме ослободиле Рим, Италијани су уклонили зидарске опеке које су штитиле Мицхелангелову Мојсијеву скулптуру. (Национални архив (239-РЦ-71-1)) 
Дворац Монтегуфони изван Фирензе коришћен је као уточиште у које је пресељено више од 600 уметничких дела из града. (Национални архив (239-РЦ-54-3)) 
Након што су Немци уништили Фиренцу Понте Санта Тринита, Британци су динамизирали рушевине да би на том месту подигли привремени распон. (Национални архив (239-РЦ-42-12)) 
У Капуи, близу Напуља, мајстор Ернест Де Валд разговара са италијанским колегом када започиње задатак чишћења рушевина из катедрале. (Национални архив (239-РЦ-38а-3)) 
Пвт. Паул Оглесби из 30. пешадијског истраживања бомбом је оштетио цркву у јужном апенинском граду Ацерно. (Национални архив (111-СЦ-188691)) 
Сувише масиван да би се могао транспортовати из Фиренце, Давид Мицхелангело био је сакривен иза новоизграђеног цигленог зида. (Габинетто Фотографицо дел Поло Мусеале Фиорентино) Поправци Венере борили су се да сачувају тај музеј, избегавајући немачке мине и савезничке бомбе, наоружане врло неконвенционалним оружјем: Баедекерови водичи, незаситна радозналост и чврсте ноге. Иако њихов превоз није био довољан током целе кампање, до краја би они препливали италијански полуоток од истока ка западу и северу на југу и покренули поправне радове на 700 историјских грађевина. Њихова мисија у Италији била је ноћна мора љубитеља умјетности и сањају све у једном.
***
На Сицилији, службеници за споменике наишли су на потпуно уништење у главним приморским градовима, док је унутрашњост острва и његови старогрчки храмови били нетакнути. Палермо је много претрпео снажне савезничке нападе који су претходили слетању; „Спектрални“ и „сабласни“ су појмови који се упорно понављају у раним извештајима венера Фикерс-а о градским барокним црквама. По први пут на Сицилији, службеници МФАА имали су језиво искуство ходања по црквеном пролазу до колена у рушевинама, пажљиво корачајући међу растављене мраморне статуе и зурећи с тешким срцем у велики дио плавог сицилијанског неба где су некад били сјајно украшена купола.
Црофт-Мурраи придружио се капетану Масону Хаммонду, професору латинског језика на Харварду; и поручник Перри Цотт, помоћни кустос у Музеју умјетности Ворцестер у Массацхусеттсу. Хаммонд, иза управљача осиромашеног 1930-их, лимузина Балилла под надимком "Хаммонд'с Перил", истраживала је градове, села и засеоке. Он и његови другови схватили су да киша и жарко сицилијанско сунце могу само погоршати бомбардирање штете на споменике. Пронашли су идеалне партнере у локалним ликовним представницима италијанске компаније. Знани и посвећени, иако обесхрабрени и без новца након три године рата, поздравили су Службенце споменика као спасиоце. Софистицирани, шаљиви Хаммонд и Црофт-Мурраи, са својом заразном љубављу према уметности, постали су тренутни савезници Талијана.
Њихова сарадња била је заснована на подели рада: Сопринтенденти су знали шта сваки споменик треба спасити; Венере Фиксери могли би да обезбеде ресурсе у облику грађевинског материјала, горива и транспорта. Заједно су започели програм прве помоћи који се фокусирао на замену прозора и привремено прекривање кровова у црквама и палачама пре почетка зиме. Радници запослени на санацији зграда били су углавном локални занатлије: камењари, зидари и столари, које су обично бирали сопринтенденти уз одобрење службеника за споменике.
Ништа их није могло припремити за шок од Напуља. „Никада у животу нисам видео толико кише“, приметио је службеник за споменике, капетан Деане Келлер. Када су Савезници 1. октобра 1943. ушли у град, Напуљ је био подвргнут више од 100 ваздушних напада. Без струје и текуће воде и врло мало хране, Напуљ је био мрак, гладовао и пустошио. "Никада ми није било тако хладно ... углавном зато што никада раније нисам био ни на једном месту без врућине", написао је Келер, уз свеће, својој супрузи. „Ходали су километрима и видели лепоту и невољу.“ Келлер, професор слике и цртежа на Јејлу, био је погођен контрастом између сјаја градске уметности и патње становништва. Сину детету је написао: „Мали дечаци овде немају бицикле. Они су сувише сиромашни. Неки немају ципеле. Није ли превише лоше? "
Напуљ је био озбиљан изазов за Венере Фикерс. Они су стигли да спасу цркве, музеје и уметничка дела у граду препуном болести, где је проституција бјеснила и велики део становништва у близини глади. Веродостојност Фикерс-а имплицитно је довела у питање и припаднике њихове војске који су агресивно затражили неколико историјских зграда које су остале након бомбардовања, чак и ако је то значило да је бељење фрескиране собе у Краљевској палачи користило као клуб официра, или слагање сандука против помпејских мозаика када је славни Археолошки музеј претворен у складиште санитетског материјала.
***
У децембру 1943, након што су поновљени извештаји о вандализму савезничких војника стигли до Врховног штаба, генерал Еисенховер се обратио писмом свим савезничким заповједницима. Упозорио је своје људе да не користе „појам војне потребе“ ... где би било истинитије говорити о војној погодности или чак о личној погодности. “Војна потреба, инсистирао је Ајзенхауер, не би требало да„ крије слабост или равнодушност “. комуникација је потврдила уверење исправљача Венере да су, након што су нахранили исцрпљене напуљске нападе, напор да се обнови њихова вековна уметност био сигуран пут ка регенерацији истрошене социјалне и емоционалне структуре града.
Што се тиче дуготрајног, суморног скептицизма неких њихових другова, они су се супротставили хумором који је понижавао себе. „Да прикријем оно што је еуфемистички названо мојим„ недостатком регименталне позадине “, службеник за споменике и енглески архитекта Басил Марриотт написао је годинама касније:„ Нарастао сам невјеројатне бркове који понекад стављају странце, па чак и мене, од мириса, али папуче копита углавном је изгледало кроз моје пустињске чизме, скупио сам се. "
У Напуљу, који су месецима заглавили у задњем делу операције, службеници за споменике развили су тимски дух. Док су се супротстављене војске жестоко бориле дуж реке Волтурно и касније око града Цассино, уметничка јединица је из десетака разбијених цркава пронашла и сачувала хиљаде фрагмената мермера, дрвета и штукатуре. Те ће крхотине постати грађевни блок италијанске послератне рестаурације њеног уметничког блага. Сваког јутра, Деане Келлер пунио је џепове слаткишима и колачићима које је донирао Црвени крст како би их дистрибуирао на напуљске уличне јежије и цигаретама како би привукао италијанске раднике да раде.
18. марта 1944. године, планина Везув је еруптирала, додајући природну катастрофу градском ратном искушењу. Током пет дана, река лаве поплавила је неколико села у подножју планине, али на крају је ветар одувао облак вулканског пепела далеко од града, а Напуљ је био нетакнут. „Некада смо је гледали ноћу - сјајно“, написао је неславни капетан Келлер о спектаклу.
У то време је битка још увек беснила око Касиноа. Иако се повлачила под савезничким притиском, немачка војска је одлично стратешки искористила распон Апенина који се протезао дужином од јужног региона Калабрије до Лигурије на северозападу. Присиљене на борбу на планинским, јако брањеним теренима због којих је ослањање на тешку артиљерију било готово немогуће, савезничким војскама је требало девет месеци да пређу 140 километара раздвајајући Напуљ од Рима. Иако је италијански морал оборен након почетног одушевљавања на слети савезника на Сицилији, нису сви у Риму изгубили наду: „Американци, држите се тамо! Долазимо вам у помоћ! “, Објавио је поруку о графитима исклесано по зиду у округу Трастевере. Ако је Рим био простран, његов верни, непоколебљиви дух није у потпуности победио три године оштрог рата.
Џип генерала Цларка кретао се улицама ослобођеног Рима, од базилике Светог Петра до брда Капитолина, 4. јуна 1944. Службеници за споменике ушли су у град чији су дивни тргови, главни музеји и старе палате били готово нетакнути. Немачки генерал Алберт Кесселринг напустио је Рим не водећи борбу, штедећи мостове града и избегавајући битку улице по улицу, што би месец дана касније било тужно у Писи. Људи из уметничке јединице били су прихваћени од стране градске интелектуалне и културне елите. У Риму су удахнули олакшање; Након што се окончала стална преокупација храном и страхом од бомби, фашистичка хапшења и нацистичке депортације, становници нису могли да дочекају поновно отварање музеја, позоришта и концертних дворана.
Ернест Де Валд, угледни и вишејезични, професор уметности и археологије на Принцетону и директор одјељења МФАА у Италији, уклапа се равно у капиталну аристокрацију. Палма Буцарелли, лепа и визионарска директорица Националне галерије модерне уметности у Риму, упознала је Теддија Црофт-Мурраија са својим кругом пријатеља писаца и уметника. "Он је гласан, гестикулирајући и непрестано се смешка - Заиста изузетан за Енглеза", написала је она уљудно у свој дневник.
У августу 1944. године Буцарелли је са колегом Емилио Лавагнино помогла Перри Цотт-у да организује изложбу 48 ремек-дјела изабраних од стотина слика чуваних у Ватикану, ради сигурности до ослобађања главног града. Међу њима су били Рафаелов брак с Богородицом, Пиеро делла Францесца Бичеви и Тицијанова света и профана љубав . Смештена у Палаззо Венезиа, са чијег балкона је Муссолини пребијао Талијане 20 година, представа је била замишљена као захвалница савезничким трупама које се боре у Италији и као доказ посвећености официра за споменике очувању италијанског уметничког наслеђа. Италијани који су присуствовали дирнути су видевши толико лепоте која се годинама скривала. Почели су осећати да је, можда, крај рата на видику.
***
Уместо тога, у лето 1944. италијанска кампања ушла је у своју најдраматичнију фазу. Неколико официра за споменике прикачених за борбене трупе пратили су своју војску у свом налету на север. Предња линија брзо се кретала кроз Умбрију и улази у Тоскану. "Ово је био наш прашњави брзи напредак", Деане Келлер је касније окарактерисао свој успон кроз западну Тоскану са Америчком петом армијом. Капетан Келлер је сматрао да је у лето и зиму 1944. године посетио најмање 200 градова. Возећи џип без горњих и без амортизера, плавокоси, стајасти, 43-годишњи Американац јео је армијске оброке поред пута и често спавао у шатору, једва икад дуже од две ноћи на истом месту. Али ово је био рат о коме је сањао током својих дугих месеци у Напуљу. "Мораћу да објасним", написао је својој супрузи, "шта мислим узбудљиво."
Посебно узбуђење је било вожња у италијански град чим је ослобођен. Келер је пожурио да спречи пљачку и вандализам, што је обично резултат онога што је Масон Хаммонд описао као "први налет ентузијазма" ослобађајућег војника када је ушао на ново освојено место. Келлер је уписао помоћ становника - локалног дечака или борца партизана, свештеника или полицајца - да га воде до споменика. „Најбоље је добити домаће водиче“, приметио је Келлер, додајући да је његов првобитни посао укључивао „покушаје проналаска кључева од зграда, разбијања прозора за улазак ... буђења свештеника, као и постављања карабињера као стражара и слушања прича о немачким злочинима. . "
Када је прегледао напуштену вилу или палачу, поступио је опрезно: "Никад не поравнавам слику - увек имам батеријску лампу", уверава своју супругу, која је у Хартфорду у држави Цоннецтицут читала о опасности од мина и замки.
У Таркинији је етрушчански музеј био напуштен током борбе у фронту. Њени драгоцени предмети могли су бити опљачкани, али није било - јер је Келер на вратима поставио чувар и знак упозорења.
Без обзира на то какав је био испрекидан његов темпо или колико је временски неприлика, лепота Италије понекад је заустављала Келлера у његовим траговима: "Ово је једна ствар о Италији", написао је, "има мистичан осећај и велику спокојност." Келлер је стигао до Пизе, места последњег постоља Немаца на реци Арно и призоришта недеља бесних борби, добио је пуну подршку генерала Едгара Ерскине Хумеа, шефа цивилних послова Пете армије, у облику мушкараца. и материјал, започети масовну интервенцију пре почетка зиме.
У пизкој цркви Цампосанто оловни кров, на који је крајем јула 1944. године погодила савезничка артиљерија, запалио се и растопио у унутрашњост. Келлер је организовао тимове италијанских радника који су недељама стругали очвршћене статуе и саркофаге и узели хиљаде фрагмената са фрески које су прекриле зидове. Посао који су Италијани урадили био је непроцењив, мада је једном приликом Келлер морао да одагна: „Боже како Италијани могу да разговарају. Претпостављам да сам мало нестрпљив, али они разговарају одједном и ђаво је одлучити једну ствар. "
На источном сектору Тоскане, поручник Фредерицк Хартт, историчар уметности из Јела, напредовао је са Британском осмом армијом. Био је сведок безобзирности штете: Град Ареззо, изложен снажној артиљеријској ватри, био је опустошен, док је Сиена, коју нису бранили Немци, неоштећена. У свом џипу, „Срећа 13“, Хартт се често опасно приближавао ватри артиљерије две војске, гледајући на путу знакове мина. Знао је да је италијански сопринтенденти похранио хиљаде уметничких дела у дворцима, вилама и манастирима на почетку рата, када су градови били под ваздушним нападима, а сеоце било безбедније. Само у Фиренци је 3.000 сандука било испуњено сликама, скулптурама, читавим библиотекама и архивима - све што се могло преместити, укључујући и Мицхелангелове статуе за гроб породице Медици у цркви Сан Лорензо. Сада су та ремек-дјела била усред позоришта рата.
Високи, узбудљиви Хартт открио је Мицхелангелове скулптуре у гаражи виле ди Торре а Цона, затворене у дрвене кутије. 1. августа Хартт је добио вијест да је у дворцу Монтегуфони случајно пронађена мноштво слика из галерија Уффизи и Палата Питти. Упркос битци која је данима беснила око дворца, десетине сељана који су потражили уточиште унутар њега, и мноштво војника који су се увалили у његове зидове, Ботичелијева Примавера, Гиоттова Мадона д'Огниссанти и још 263 слике., ништа горе за хабање.
Како је конзерватор Георге Стоут, који је у Француској и Немачкој обављао функцију службеника за споменике, „доста глупости говорило је о крхкости„ старих мајстора “. Генерално, они су чврста група. Иначе не би дуго издржали. "(Стоут, који би постао директор музеја Исабелле Стеварт Гарднер из Бостона, у филму га приказује Цлоонеи. Матт Дамон преузима улогу Стоутовог колеге, Јамеса Роримера, умјетника школованог на Харварду историчар додељен људима из споменика у Француској и Немачкој и постављен за шефа Метрополитанског музеја 1955.)
***
Хартт се настанио у Монтегуфони. Док је с нестрпљењем чекао ослобођење Фирензе, оценио је уметничка дела пронађена у оближњим дворцима и вилама. "Често смо престали са радом само да бисмо стајали и дивили се", присећао се капетан Схелдон Пенноиер, амерички сликар који се тамо придружио Хартту из Рима. Ноћу је жена из села спремала јела која су била сретан спој оброка и поврћа из кухињске баште. „Неуспјех свијеће био је сигнал да се укључе“, написао је Пенноиер.
4. августа први савезнички војници ушли су у Фиренцу. С обзиром да су његове северне четврти и даље снажно браниле немачке трупе, град се сматрао несигурним. Полицајац за споменике и британски архивиста Рогер Еллис смештен је у Фиренцу на само неколико сати - довољно да извештава да су све велике цркве нетакнуте и да се завири иза зида врећа са песком који штите Масаццио-ове фреске у капели Бранцацци и пронађе их неоштећенима.
Ово је била обећавајућа вест, али две недеље касније Хартт се вратио у пејзаж пропасти. Пет градских мостова - међу њима средњовековни Понте алла Царраиа и Понте алле Гразие и ренесансна Понте Санта Тринита - минирано је и уништено повлачењем немачких снага. Поштеђен је само Понте Веццхио, али подручје које га окружује, трећина средњовековног срца града, било је разорено експлозијама. Хартт је извршио своју мисију да спаси оно што је остало од њега; Капетан Родерицк Ентховен, британски архитекта, који је био упечатљив, храбро се одупро војсци инжењерима који су желели да сруше оштећену Торре дегли Амидеи. Средњовековна кула је уништена, рестаурирана и до данас стоји у улици Пор Санта Мариа, једном од ретких остатака средњовековне Фирензе.
Хартт је једну годину живео у Фиренци, гост аристократске породице Цорсини у свом палачу на Арну. Дане је провео возећи се око Тоскане у свом настојању да рехабилитује његове историјске зграде разаране ратом; ради заштите од оштрих ветрова Апенина, носио је тешки зимски капут обложен јагњећом вуном, поклон локалног пољопривредника. Ноћу је својим авантурама опјевао принцезу Луцрезију Цорсини и њену децу.
Кроз јесен и зиму 1944. године он и његови колеге Венус Фикерс покушали су да пронађу велики број уметничких дела која су, за разлику од слика које су случајно пронађене у Монтегуфони, нестала иза непријатељских линија. „Украдено“, како је Хартт сажео немачки оркестрирани превоз имовине из виле Поггио а Цаиано и других тосканских складишта уметности у лето 1944. Уметничка дела су пљачкана по налогу немачког пуковника Александра Лангсдорффа.
На крају је више од 500 слика и скулптура откривено у Јужном Тиролу после предаје Немачке 2. маја 1945. Укрцани у 13 аутомобила воза који је први прешао реку По након завршетка рата, фирентинске уметничке радове вратиле су се кући 22. јула 1945. Док су камиони који су превозили благо полако лутали улицама Фирензе, Келлер, који је два месеца радио на уређивању њихове репатријације, изразио је осећај „Благословљена помоћ!“
Та би емоција била обојена нијансом меланхолије јер су службеници за споменике напустили Италију крајем 1945. Желећи да се врате у мирнодопско време и њихове породице, ретко су говорили о својој ратној служби. Неколико прича постало је породично знање. Односи Басила Марриотта подсетили су да је помогао да се постави кров на Палладиову базилику у Вићенци и да врати коњичке скулптуре на Трг светог Марка у Венецији. „Да ли је ово војничка прича?“, Питао би се један од његових нећака.
Деане Келлер наставио је своје студијско уметничко учење на Иалеу, као и своју паралелну каријеру портретног уметника - „Еакинс оф Иале“, како га је описао његов колега. Ернест Де Валд предавао је уметност и археологију на Принцетону и руководио музејем уметности на универзитету све до свог умировљења 1960. године. Тедди Црофт-Мурраи наставио је научне задатке и кустоске дужности у Британском музеју. У време смрти, 1980. године, он је скоро довршио каталог збирке британских цртежа у музеју.
Фредерицк Хартт имао је састанке на разним америчким универзитетима; његова Историја италијанске ренесансне уметности, која је први пут објављена 1969., остаје класик уџбеника. Чудним заплетом судбине, Хартт је био у стању да помогне Фиренци не једном, већ два пута у животу. Након катастрофалне поплаве 1966. године, одјурио је у опустошени град, радио заједно са својим добрим пријатељем из њихових ратних дана Уго Процаццијем и прикупио средства у Сједињеним Државама како би помогао да се обнове десетине оштећених уметничких дела. Фиренца га је учинила почасним грађанином; и док је пепео Деане Келлер сахрањен у Цампосанто у Пизи, Хартт почива на гробљу Порте Санте у Фиренци.
***
До данас романтична аура окружује авантуре службеника споменика. Чак је и аспект њиховог рада - проналажење сломљених комада и стрпљиво проверавање спискова уметничких дела - имао аспект доношења посла, јер оно што је било у питању није било ништа мање од опстанка италијанске цивилизације. Службеници за споменике били су „изванредни људи који су одбили да највећа достигнућа прошлости постану жртве стравичног рата“, напомиње Кеитх Цхристиансен, кустос европских слика Метрополитанског музеја уметности у Њујорку. "Поново послератна обнова почела је" присуство савезничких официра који су били упознати са културном баштином нације која је дала локалне власти ", каже Линн Х. Ницхолас, аутор семинара Силовање Европе: Судбина европског блага у Трећем Реицху и Други светски рат .
***
Недавно откриће око 1.500 слика у стану у Минхену, Цорнелиус Гурлитт, сина трговца умјетнинама из доба нациста Хилдебранда Гурлитта, болно је подсјећање, скоро 70 година од краја Другог свјетског рата, да је то било врло мало мушкараца са задатком са колосалним послом. Људи из уметничке јединице нису могли да избегну уништење опатије Монтецассино - пример „војне потребе“ - или уситњавање Мантегнине капеле Оветари у Падови.
Али споменици који су одустали од губитка, укључујући Темпио Малатестиано у Риминију, драгуљ ренесансне архитектуре Леона Баттиста Албертија, лепо су обновљени након рата, великим делом захваљујући мукотрпном проналажењу Венус Фикерс-а, уништених зидова и украса цркве. Исто се може рећи за многе палаче Торина и Генове из 17. века и барокне цркве у Палерму, све пажљиво реконструисане из гомиле пушача.
Значај њиховог рада се италијанским званичницима до данас не губи. Обилазећи чак и најмања села и удаљене засеоке, Венери поправљачи схватили су шта Антонио Паолуцци, директор ватиканских музеја, описује као "раширени квалитет италијанске уметности": лепоту која не живи искључиво у већим музејима, али се може наћи у уској напуљској уличици или малом граду Умбријског брда.
Ако италијански градови данас изгледају тако лепо као и данас, то је захваљујући кампањи службеника за споменике. Оно што су узвикивали Флорентинци када су њихова уметничка дела поново ушла у град, изражава оно што цела Италија дугује Венецијским фиксаторима: „ Гразие !“
