Шта је боја? Питање се чини толико темељним да је готово немогуће одговорити - било тако једноставно да је тешко дефинисати, или толико сложено да би било потребно у многобројним количинама.
„Боја, иако се сви осећамо као да знамо о чему се ради, када покушате да је дефинишете, можете да је сматрате веома тајанственом и сложеном“, каже Јеннифер Цохлман Браццхи из Смитхсониан Либрариес. „Да ли је то физичка ствар? Да ли је то перцептивна ствар? Је ли то обоје? "
Тим питањима баве се Браццхи и њен ко-кустос, Сусан Бровн, сарадница кустосије текстила Цоопер Хевитт, Смитхсониан Десигн Мусеум у новој изложби музеја, "Сат сатуре: Тхе Аллуре анд Сциенце оф Цолоур".
Да бисмо објаснили како перципирамо и разумемо боју, изложба приказује скоро 200 предмета, од паун-пера из 19. века до рачунара иМац, извучених из огромних колекција дизајна музеја. Дајем контексту овим објектима помаже галерија од око три десетине ретких књига из Смитхсониан Библиотеке, које представљају кључне мислиоце који су нам помогли да видимо боје на нове начине - научни, филозофски, уметнички, чак и музички. "Њихови приступи су покушавали да реше своје врсте проблема", каже Браццхи.
Књижевност, визуелна уметност и светиња иду руку под руку у изложбу "Засићено". (Фото Матт Флинн, © Цоопер Хевитт) Једна од најстаријих књига на изложби је прво издање 1704. године из издавања Сир Исааца Невтона ' Оптицкс', или, 'Прилог о одразима, лома, прегиба и боја светлости' . Познати научник износи своја открића из експеримената у пропуштању светлости кроз призме и на огледала - и укључује прво научно засновано коло у боји. Искључивши конвенционалну мудрост да је светлост у основи бела, а затим је материјом измењена да би створила различите нијансе, показао је да је светлост направљена од различитих нијанси за почетак - црвена, наранџаста, жута, зелена, плава, индиго и љубичаста - а боје су створене од различите мешавине ових.
Његов научни приступ ускладио се са уметницима и дизајнерима ере.
"Уметници су разумели боју користећи пигменте - адитивно и субтрактивно мешање боја", каже Браццхи. "Тако да је за већину шокантно то што примарне боје светла нису исте."
Друга фигура која је имала велики утицај на разумевање боје је немачки писац Јоханн Волфганг вон Гоетхе. 1810. године његов Зур Фарбенлехр („Теорија боја“), који је укључен у изложбу, оспорио је Невтонове идеје о боји и светлости, сугеришући да боја није само ствар научног мерења, већ је често субјективна, под утицајем индивидуалне перцепције и околина.
"То се сматрало првим психолошким и физиолошким трактатом око теорије боја", каже Браццхи.
Повезивање са овим идејама је оригинално издање индустријског хемичара и теоретичара боја из 1839. Закона о истодобним контрастима Мицхела Еугена Цхевреул-а. Увела је нове идеје о томе како боја два различита објекта могу утицати један на другог - на пример, иста нијанса сиве може изгледати светлијом или тамнијом у зависности од боје позадине на којој се поставља. Иако су ови концепти имали утицаја на широком спектру поља, настали су из врло практичног задатка француског произвођача текстила, фрустрираног мутноћом његових боја.
Миллер Блуес Банд који је дизајнирао Вицтор Мосцосо, 1967. (поклон госп. И госпође Леслие Ј. Сцхреиер; фотографија Матт Флинн, © Цоопер Хевитт) „Након што је проучавао њихове боје и ткања таписерија, схватио је да то уопште није крива за боју, већ за преплетање боја и комбинацију различитих боја које се помешају пред вашим очима и стварају гадан ефекат“, каже Браццхи.
Цхевреул-ова концепција истовременог контраста утицала би на импресионисте и постимпресионисте попут поинтилиста Георгеса Сеурата.
"Када комбинујете боје, посебно оне које су далеко на котачу са бојама, повећавате хроматичност другог - црвени су црвенији, а зеленило зеленије када се користе у комбинацији једно са другим", каже Браун.
Канон теоретичара боја такође укључује пионира игре на плочи и орнитолога.
Како су синтетичке боје постале све шире произведене у 1800-им, постало је потребно да се развије доследнији систем за класификацију боја. Милтон Брадлеи, познати произвођач друштвених игара који је такође производио бојице и уметничке потрепштине, у својој књизи Елементарна боја описује како се осетљивост на боје нешто што се учи.
„Изједначио га је са учењем музике - као дете, кад бисте научили боју, постали бисте надаренији касније у животу“, каже Браццхи.
Карта подземне жељезнице Нев Иорк Массимо Вигнелли, Беатриз Цифуентес и Иосхики Ватерхоусе, 2008 (Поклон мушке воге / Цонде Наст; фото © Цоопер Хевитт) Своје стандарде је темељио на предењем обојених дискова, пружајући уређај који је људима омогућио да то раде код куће.
Први орнитолог Смитхсониан-а, Роберт Ридгеваи, изградио је Брадлеиев приступ креирању система именовања боја - наравно, примјењујући га на његову одређену дисциплину.
"Као и многи природњаци, и он је користио боју за идентификацију различитих врста и није био задовољан стандардима који су били пре тога које је користио, тако да је развио свој властити", каже Браццхи. Смитхсониан држи архиву својих студија у боји, укључујући обојене дискове.
Научна достигнућа током краја 19. и 20. века довела су до иновативнијих начина идентификације и мерења боје. Енглески хемичар Хенри Росцое открио је да када чисто изгорете елемент користећи Бунсен-ов пламеник, можете добити очитање помоћу спектрометра, стварајући оно што Браццхи назива „јединственим спектралним отиском прста“ за сваку боју. Спектрометар је довео до спектрофотометра - инструмента за мерење интензитета светлости у спектру.
Немачки уметник Јосепх Алберс направио је огроман утицај на теорију боја објављивањем своје интеракције боја 1963. године, која говори о мерењу боје и начину на који је разумемо, користећи алате попут спектрофотометра. Плоча из те почетне публикације укључена је у емисију.
Алберсов утицај огледа се у објектима укљученим у представу, који играју на његове идеје, попут накнадне слике (ефекат који настаје након што погледате у сунце и погледате у страну, остављајући психоделични изглед) са предметима попут флуоресцентног 1967 постер за Тхе Миллер Блуес Банд.
У новој изложби замамно се појављују очаравајући уметнички дизајни. (Фото Матт Флинн, © Цоопер Хевитт) „Изгледа да ове боје емитују светлост иако оне стварно нису“, каже Браун.
Разноликост утицаја на наше разумевање боја тема је током целог дела емисије, а дизајнери, трговци, научници и домаћи сви су заступљени. На пример, прво синтетичко бојило изумио је 1856. хемичар тинејџер по имену Виллиам Хенри Перкин, који је покушавао да нађе лек против маларије.
„Оставио је медицинске услуге иза себе и отворио произвођача текстилних боја“, каже Бровн. То је довело до експлозије синтетичких боја и материјала - „спознаја да можете да користите производ од отпадних нафта и градите сопствене молекуле из темеља, револуционишући наш свет“.
Други одељак говори о избору потрошача - како боју користе трговци и дизајнери како би привукли одређене потрошачке сегменте или пренели одређене поруке. Жута тканина с леђа, Форд Фаирлане 500 из 1957. године, на пример, била је луксузна опција за унутрашњост током предграђа у предграђу, као што су били дизајни усмерени на привлачење модно настројених жена. Или иМац, где „покушавамо да пореметимо перцепцију одређене класе предмета - да кажемо да рачунар није само део канцеларијске опреме већ и пожељна ствар коју бисте можда желели у свом дому за личну употребу“, као Бровн ставља.
Владини званичници и градски планери чак су имали улогу у еволуцији боја. Као што показују прозори у боји, боја пружа важне навигацијске информације, а један одељак засићених гледа на боју као на слој информација у мапирању, инфографикама, путоказима и још много тога. Ово укључује верзију Массимо Вигнелли из 1974. године на карти подземне жељезнице Нев Иорк, која је први пут обојила линије подземне железнице, што је возачима знатно олакшало.
Као што каже Бровн, „Постоји пуно различитих начина на које боја може помоћи да се разјасни како се користе различити објекти или пружи хијерархија информација, дајући вам до знања шта је најважније“.
"Засићен: Илустрација и наука о боји" приказан је у Цоопер Хевитт, Смитхсониан музеју дизајна у Њујорку, у 2 Источној 91. улици, до 13. јануара 2019. године.
